八声甘州·故将军饮罢夜归来
桂枝不须折，碧流清且洁。赠君比芳菲，受惠常不灭。
君不见巫山磕匝翠屏开，湘江碧水绕山来。
"送客之江上，其人美且才。风波万里阔，故旧十年来。
鸿流遵积石，惊浪下龙门。仙槎不辨处，沉璧想犹存。
银汉斜临白玉堂，芙蓉行障掩灯光。
唯有江湖意，沉冥空在兹。"
愿持照新人，双对可怜影。覆水却收不满杯，
"南陌春风早，东邻去日斜。千花开瑞锦，香扑美人车。
几代传荆国，当时敌陕郛。上流空有处，中土复何虞。
望迥楼台出，途遥烟雾生。莫言长落羽，贫贱一交情。"
八声甘州·故将军饮罢夜归来拼音解释:
gui zhi bu xu zhe .bi liu qing qie jie .zeng jun bi fang fei .shou hui chang bu mie .
jun bu jian wu shan ke za cui ping kai .xiang jiang bi shui rao shan lai .
.song ke zhi jiang shang .qi ren mei qie cai .feng bo wan li kuo .gu jiu shi nian lai .
hong liu zun ji shi .jing lang xia long men .xian cha bu bian chu .chen bi xiang you cun .
yin han xie lin bai yu tang .fu rong xing zhang yan deng guang .
wei you jiang hu yi .chen ming kong zai zi ..
yuan chi zhao xin ren .shuang dui ke lian ying .fu shui que shou bu man bei .
.nan mo chun feng zao .dong lin qu ri xie .qian hua kai rui jin .xiang pu mei ren che .
ji dai chuan jing guo .dang shi di shan fu .shang liu kong you chu .zhong tu fu he yu .
wang jiong lou tai chu .tu yao yan wu sheng .mo yan chang luo yu .pin jian yi jiao qing ..
译文及注释
译文
当年有位洒脱狂放之(zhi)人名叫李白，人称谪仙。
所以我不(bu)会也不可能把它赠送给您。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
当年玄宗皇上的侍女，约有八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下(xia)罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月(yue)光皎洁浸人，洒满这西(xi)边独倚的亭楼。
黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
明朝宣德年间，皇室里盛行斗蟋蟀的赌博，每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴(yin)县的县官，想巴结上司，把一只蟋蟀献上去，上司试着让它斗了一下，显出了勇敢善斗的才能，上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人，捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它，抬高它的价格；储存起来，当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈，借这个机会向老百姓摊派费用，每摊派一只蟋蟀，就常常使好几户人家破产。
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
注释
⑶足：满足、知足。
④伤：妨碍。
7、谏:委婉地规劝。
②桃花潭：在今安徽泾县西南一百里。《一统志》谓其深不可测。
③终日谁来：整天没有人来。
江皋楼：皋，江边的高地。江皋楼，指甘露寺一带的楼阁，如清晖亭、江声阁、多景楼、祭江亭等。
（52）轻暖：轻柔暖和的衣裘。
赏析
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
李华提倡古文，力求克服齐梁靡丽之习，于骈俪之中寓古文之气，以散驭俳，崇雅去浮，使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调，充分表现了盛唐新体文赋的特色。
“胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民很多，少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，美丽可爱，又是别番情调。在诗人笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新奇，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显，诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与诗人经历是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与诗人情感和思想合拍，诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比(bi)。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟(qin se)和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联(shou lian)“远梦归华顶，扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接(zhi jie)地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前；“背岳阳”点明了天台僧人的离去，即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去，此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点，又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食，夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景，通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓，猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴，孤峰相随，更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中，一个“孤”字，一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念，余习在诗章”，即说明了僧人的“心中无一物”，同时也是诗人的自比。
末句的“长”字状猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水(huai shui)，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟(gan kui)。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
但对这第四章还有别解。王夫之《诗广传》云：“奚为荟蔚也？欺然而兴，皴然而止，初终不相践而面相欺也；歘（xū，即欻）然而合，欻然而离，情穷于达旦而不能固也；翳乎其相蔽而困我之视听也，棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也？词有切而不暴也，言色违而勿能舍也，约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧，专一其依而唯恐不相获也。”这里把“荟”、“蔚”、“婉”、“娈”都作为人品的比喻语。“荟”、“蔚”是比忽兴、忽止，忽合、忽离，无坚定操守，专以蒙骗取得信任，巧取豪夺这类行为。“婉”、“娈”是比言辞急切而不凌弱，自我约束而去取不逾越本分，严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣，后者比英主贤臣。所以最后又说：“有荟蔚之主，则必亲荟蔚之臣，才相近而弗论其情也。詧（chá，即察）魏征之娬媚，念褚遂良之依人，匪太宗才有大过人者，征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉！”这是将荟蔚婉娈当作“比”法去理解。这与《毛序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的，故可备一说。
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
李华提倡古文，力求克服齐梁靡丽之习，于骈俪之中寓古文之气，以散驭俳，崇雅去浮，使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调，充分表现了盛唐新体文赋的特色。
“胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民很多，少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，美丽可爱，又是别番情调。在诗人笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新奇，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显，诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与诗人经历是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与诗人情感和思想合拍，诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比(bi)。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟(qin se)和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联(shou lian)“远梦归华顶，扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接(zhi jie)地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前；“背岳阳”点明了天台僧人的离去，即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去，此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点，又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食，夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景，通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓，猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴，孤峰相随，更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中，一个“孤”字，一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念，余习在诗章”，即说明了僧人的“心中无一物”，同时也是诗人的自比。
末句的“长”字状猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水(huai shui)，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟(gan kui)。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
但对这第四章还有别解。王夫之《诗广传》云：“奚为荟蔚也？欺然而兴，皴然而止，初终不相践而面相欺也；歘（xū，即欻）然而合，欻然而离，情穷于达旦而不能固也；翳乎其相蔽而困我之视听也，棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也？词有切而不暴也，言色违而勿能舍也，约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧，专一其依而唯恐不相获也。”这里把“荟”、“蔚”、“婉”、“娈”都作为人品的比喻语。“荟”、“蔚”是比忽兴、忽止，忽合、忽离，无坚定操守，专以蒙骗取得信任，巧取豪夺这类行为。“婉”、“娈”是比言辞急切而不凌弱，自我约束而去取不逾越本分，严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣，后者比英主贤臣。所以最后又说：“有荟蔚之主，则必亲荟蔚之臣，才相近而弗论其情也。詧（chá，即察）魏征之娬媚，念褚遂良之依人，匪太宗才有大过人者，征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉！”这是将荟蔚婉娈当作“比”法去理解。这与《毛序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的，故可备一说。
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
创作背景
元符三年（1100年）四月，秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感，亦作和词一首。
沈昌宇( 先秦 )
收录诗词 (7496) 首
简 介
沈昌宇 （1700—1744）浙江秀水人，字泰叔，号定岩。少有文名，与兄沈昌寅有“鸳湖双沈”之称。雍正八年进士。授编修。历主广西、河南、山西乡试，俱称得士。继督学广东，列《读书规则》以教士子。
大酺·春雨
"荷叶生幽渚，芳华信在兹。朝朝空此地，采采欲因谁。
恩华惭服冕，友爱勖垂堂。无由报天德，相顾咏时康。"
有如女萝草，生在松之侧。蔓短枝苦高，萦回上不得。
下辇崇三教，建碑当九门。孝思敦至美，亿载奉开元。"
"圣政惟稽古，宾门引上才。坊因购书立，殿为集贤开。
"南陆铜浑改，西郊玉叶轻。泛斗瑶光动，临阳瑞色明。
"坎坎击鼓，渔山之下。吹洞箫，望极浦。
岂徒任遇重，兼尔宴锡繁。载闻励臣节，持答明主恩。"
青青陵上柏
"网轩凉吹动轻衣，夜听更长玉漏稀。
词庭草欲奏，温室树无言。鳞翰空为忝，长怀圣主恩。"
予亦趋三殿，肩随谒九重。繁珂接曙响，华剑比春容。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
未晓已成妆，乘潮去茫茫。因从京口渡，使报邵陵王。
佳游屡前诺，芳月愆幽眷。及此符守移，欢言临道便。
苦吟莫向朱门里，满耳笙歌不听君。"
栖闲义未果，用拙欢在今。愿言答休命，归事丘中琴。"
生查子·独游雨岩
高情临爽月，急响送秋风。独有危冠意，还将衰鬓同。
迥瞰周平野，开怀畅远襟。独此三休上，还伤千岁心。"
阴陵久裴回，幽都无多阳。初寒冻巨海，杀气流大荒。
"北山烟雾始茫茫，南津霜月正苍苍。
使我再干州县禄。百年郁郁少腾迁，万里遥遥入镜川。
"关山月，营开道白前军发。冻轮当碛光悠悠，
降鉴引君道，殷勤启政门。容光无不照，有象必为言。
"将军带十围，重锦制戎衣。猿臂销弓力，虬须长剑威。
侠客行
危花沾易落，度鸟湿难飞。膏泽登千庾，欢情遍九围。"
鍮石打臂钏，糯米炊项璎。归来村中卖，敲作金玉声。
不知落日谁相送，魂断千条与万条。
日斜青琐第，尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝，
过蒙良时幸，侧息吏途烦。簪缨非宿好，文史弃前言。
苔石随人古，烟花寄酒酣。山光纷向夕，归兴杜城南。"
为余理还策，相与事灵仙。"
紫兰方出径，黄莺未啭枝。别有陶春日，青天云雾披。"
兵车行
旧井改人世，寒泉久不通。年多既罢汲，无禽乃遂空。
朝冕旒兮载悦，想笞笠兮农节。倚瑶琴兮或歌，
俱起碧流中。
短才滥符竹，弱岁起柴荆。再入江村道，永怀山薮情。
"时来不自意，宿昔谬枢衡。翊圣负明主，妨贤愧友生。
意得两契如，言尽共忘喻。观花寂不动，闻鸟悬可悟。
"剑佩俨如林，齐倾拱北心。渥恩颁美禄，咸濩听和音。
"嘉会宜长日，高筵顺动时。晓光云外洗，晴色雨馀滋。
秦楚之际月表
"披轩肆流览，云壑见深重。空水秋弥净，林烟晚更浓。
嘉喜堂前景福内，合欢殿上明光里。云母屏风文彩合，
"一回望月一回悲，望月月移人不移。
"齐歌初入相，燕阵早横功。欲向桃林下，先过梓树中。
当须报恩已，终尔谢尘缁。"
摧藏多古意，历览备艰辛。乐广云虽睹，夷吾风未春。
朝冕旒兮载悦，想笞笠兮农节。倚瑶琴兮或歌，
"闰节开重九，真游下大千。花寒仍荐菊，座晚更披莲。
读山海经十三首·其五
苒苒穷年籥，行行尽路岐。征鞍税北渚，归帆指南垂。
沿洄弄沙榜，诡仄眺明岑。夕闻桂里猿，晓玩松上禽。
铜驼路上柳千条，金谷园中花几色。柳叶园花处处新，
前扫成皋阵，却下洛阳宫。义合帝图起，威加天宇同。
寄语河边值查客，乍可匆匆共百年，谁使遥遥期七夕。
朝来羽书急，夜救长城窟。道隘行不前，相唿抱鞍歇。
"塞坦通碣石，虏障抵祁连。相思在万里，明月正孤悬。
渔阳万里远，近于中门限。中门逾有时，渔阳常在眼。
逐贫赋
"六龙骧首晓骎骎，七圣陪轩集颍阴。千丈松萝交翠幕，
宝塔灵仙涌，悬龛造化功。天香涵竹气，虚呗引松风。
是非取与在指撝，言语传情不如手。（第六拍）
映海疑浮雪，拂涧泻飞泉。燕雀宁知去，蜉蝣不识还。
"芳树本多奇，年华复在斯。结翠成新幄，开红满旧枝。
玉庭散秋色，银宫生夕凉。太平超邃古，万寿乐无疆。"
"行路难，君好看，惊波不在黤黮间，
"九春风景足林泉，四面云霞敞御筵。花镂黄山绣作苑，
望海楼晚景 / 望湖楼晚景
田家无四邻，独坐一园春。莺啼非选树，鱼戏不惊纶。
歌响舞分行，艳色动流光。
梅花寒待雪，桂叶晚留烟。兴尽方投辖，金声还复传。"
前堂后堂罗袖人，南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗弦管，
"家在湘源住，君今海峤行。经过正中道，相送倍为情。
"落日照高牖，凉风起庭树。悠悠天宇平，昭昭月华度。
太平歌舞晚春饶。红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。
圜转如珠住不得。住不得，可奈何，为君举酒歌短歌。
雨过山村
言从天上落，乃是地仙人。白璧疑冤楚，乌裘似入秦。
虞人设网当要路，白日啾嘲祸万机。"
夙龄负奇志，中夜三叹息。拔剑斩长榆，弯弓射小棘。
繁荣安足恃，霜露递相寻。鸟哭楚山外，猿啼湘水阴。
风生丹桂晚，云起苍梧夕。去舳舣清江，归轩趋紫陌。
"湘江烟水深，沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞，日斜斑竹阴。
鸾镜朝朝减容色。君心不记下山人，妾欲空期上林翼。
"城南有怨妇，含情傍芳丛。自谓二八时，歌舞入汉宫。