首页 古诗词 兰陵王·柳

兰陵王·柳

金朝 / 张士猷

湖光秋枕上,岳翠夏窗中。八月东林去,吟香菡萏风。"
空愧陪仙列,何阶答圣慈。从今精至理,长愿契无为。"
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老,半岩残雪白猿啼。
修生长遣百神灵。朝朝炼液归琼垄,夜夜朝元养玉英。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑,风雨腾空一弄琴。
"常忆苏耽好羽仪,信安山观住多时。
方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
小技等闲聊戏尔,无人知我是真仙。"
冥心同藁木,扫雪带微阳。终必相寻去,斯人不可忘。"
百味炼来怜益母,千花开处斗宜男。 ——光
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
垄香禾半熟,原迥草微衰。幸好清光里,安仁谩起悲。"
要主君臣义,须存子母心。九重神室内,虎啸与龙吟。


兰陵王·柳拼音解释:

hu guang qiu zhen shang .yue cui xia chuang zhong .ba yue dong lin qu .yin xiang han dan feng ..
kong kui pei xian lie .he jie da sheng ci .cong jin jing zhi li .chang yuan qi wu wei ..
he bi shen jiang gao mu qi .gu qian xi yan hong shu lao .ban yan can xue bai yuan ti .
xiu sheng chang qian bai shen ling .chao chao lian ye gui qiong long .ye ye chao yuan yang yu ying .
gan kun zi yu wo zhi yin .jing ling mie ji san qing jian .feng yu teng kong yi nong qin .
.chang yi su dan hao yu yi .xin an shan guan zhu duo shi .
fang kong yu zhong tao shu chu .hu wen ku mu que sheng yan .
.chu gu ru gu lu hui zhuan .qiu feng yi zhi gui qi wan .
xiao ji deng xian liao xi er .wu ren zhi wo shi zhen xian ..
ming xin tong gao mu .sao xue dai wei yang .zhong bi xiang xun qu .si ren bu ke wang ..
bai wei lian lai lian yi mu .qian hua kai chu dou yi nan . ..guang
he xing zhui pei bai gu wang .xiang niao bi yun piao ji xi .gong fei bai yu yan jiao jiang .
long xiang he ban shu .yuan jiong cao wei shuai .xing hao qing guang li .an ren man qi bei ..
yao zhu jun chen yi .xu cun zi mu xin .jiu zhong shen shi nei .hu xiao yu long yin .

译文及注释

译文
站在骊山上我(wo)四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了(liao)(liao)呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
  吴国国王夫差便告诉各位大夫说:“我还对齐国有大的企图,我就(jiu)同意越国的求和,你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过,我(对它)还有什么要求呢?如果它不悔改,(等我从齐国)回来,我挥师讨伐它。”申胥劝道:“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好,也不是害怕我们的军队的强大。(他们的)大夫文种有勇有谋,(他)将把(我们)吴国在股掌之上玩得团团转,来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜,所以说婉转驯服地言辞,来纵容国王您的心志,使您沉浸在征服中原各国的快乐中,来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫,民众流(liu)离失所,而日益憔悴,然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用(yong)好爱惜民众,四方百姓都归顺他,年年谷物按时节成熟,日子过得蒸蒸日上。在我们还能够(跟他们)打仗的时候,是小蛇的时候不摧毁它,成为大蛇将怎么办?”吴王说:“大夫你干嘛长越国的威风,越国能够足以成为大患吗?如果没有越国,那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊?”便同意了越国的求和。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情(qing)。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。

注释
21 勃然:发怒的样子
6.楼台:楼阁亭台。此处指寺院建筑。
师旷——盲人乐师。
57、万石:汉代石奋。他和四个儿子都官至二千石,共一万石,所以汉景帝称他为“万石君”。一生以谨慎著称。
(23)宜:应当。乎:在这里表示感叹。此句是主谓倒装句,“百姓之谓我爱也”是“宜乎”的主语。之:助词,用在主谓之间,取消句子的独立性。
(12)室中:家中。更无人:再没有别的(男)人了。更,再。
46.众物:指众多的草木。居:此指生长。

赏析

  二、描写、铺排与议论
  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹,开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  此诗和《舂陵行》都是作者反映社会现实,同情人民疾苦的代表作,而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上,此诗词意更为深沉,感情更为愤激。
  “戍客望边邑,思归多苦颜。高楼当此夜,叹息未应闲。”战士们望着边地的景象,思念家乡,脸上多现出愁苦的颜色,他们推想自家高楼上的妻子,在此苍茫月夜,叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出,但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象,跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此,所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息,在那样一个广阔背景的衬托下,也就显得格外深沉了。
  《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所(ren suo)争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》:“过细考察起来,恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕,故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植,何必以逼他作诗为借口?子建才捷,他又不是不知道。而且果真要杀他的话,诗作成了依然可以杀,何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗,曹植却维系了千载的同情,而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑,有人说,当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口,想杀他,他认为曹植肯定不能成功,但他没料到,曹植才华如此出众,当时,就连曹丕本人也被感动了些许,并且为了保住名声,以安天下,他才放过了曹植。
  这首诗,是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。
  第一首诗,运用(yun yong)深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一(wan yi)。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后(zui hou)一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。
  这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗,将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃,爱得坦荡,爱得热烈。即便婚后之怨,也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前,她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情,勇敢地冲破了礼法的束缚,毅然和《氓》佚名 古诗同居,这在当时来说,是一件难能可贵的事。按理说,婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违,她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用,甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位,而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等,使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁,有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字,正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏,但她的命运,终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运,很不幸地异途同归了。“士之耽兮,犹可说也;女之耽也,不可说也!”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平,使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历,可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影,故能博得后世读者的共鸣。
  这首诗是一首抒情诗,是作者鲁迅从自己深受迫害,四处碰壁中迸发出的愤懑之情,有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治,形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
  “游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法,用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情,同时,在喜悦之时,又有“苦不早”之感,正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝,表达自己的政治主张,所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
桂花树与月亮

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

张士猷( 金朝 )

收录诗词 (4862)
简 介

张士猷 张士猷,琼山人。明神宗万历间贡生,官四会训导,擢太平府教授。事见清康熙《琼山县志》卷七、光绪《四会县志》编五。

六国论 / 陈运

"愤愤呕谗书,无人诵子虚。伤心天祐末,搔首懿宗初。
功成直入长生殿,袖出神珠彻夜明。
"去去楞伽子,春深道路长。鸟啼青嶂险,花落紫衣香。
多留晋贤醉,早伴舜妃悲。晚岁君能赏,苍苍劲节奇。"
百尺井栏上,数株桃已红。念君辽海北,抛妾宋家东。惆怅白日暮,相思明月空。罗衣春夜暖,愿作西南风。
人生分已定,富贵岂妄来。不见海底泥,飞上成尘埃。
犬熟护邻房。
无边畔,迥朦胧,玄景观来觉尽空。"


点绛唇·咏风兰 / 彭而述

饥童舂赤黍,繁露洒乌椑。看却龙钟也,归山是底时。"
欲知修续者,脚下是生毛。
严冬大河枯,嫖姚去深击。战血染黄沙,风吹映天赤。"
"遗篇三百首,首首是遗冤。知到千年外,更逢何者论。
插花饮酒何妨事,樵唱渔歌不碍时。
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默,凭案前头即渺茫。
忆在山中时,丹桂花葳蕤。红泉浸瑶草,白日生华滋。
"电击流年七十三,齿衰气沮竟何堪。谁云有句传天下,


探春令(早春) / 王庄妃

石语花愁徒自诧,吾心见境尽为非。"
山天遥历历, ——诸葛长史
斋戒饵之千日后,等闲轻举上云梯。
天下有心人,尽解相思死。天下负心人,不识相思字。
风高樯力出,霞热鸟行迟。此去多来客,无忘慰所思。"
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
"我见世间人,个个争意气。一朝忽然死,只得一片地。
虚负岷峨老僧约,年年雪水下汀洲。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 赵善鸣

露滴滴蘅茅,秋成爽气交。霜椑如蜜裹,□□似盐苞。
"根本似玫瑰,繁英刺外开。香高丛有架,红落地多苔。
到处自凿井,不能饮常流。
无雨不膏,有露皆滴。有叟有叟,无实行实。一瓶一衲,
"朗吟无一事,孤坐瀔江濆。媚世非吾道,良图有白云。
"取尽风骚妙,名高身倍闲。久离王者阙,欲向祖师山。
"门径众峰头,盘岩复转沟。云僧随树老,杏水落江流。
"偶乘青帝出蓬莱,剑戟峥嵘遍九垓。


送人游吴 / 邵必

将奈何兮青春。"
"我本长生深山内,更何入他不二门。
烧坞新云白,渔家众木凋。所思不可见,行雁在青霄。"
雅得琴中妙,常挪脸似酣。雪消闻苦蛰,气候似宜蚕。
"百虑片帆下,风波极目看。吴山兼鸟没,楚色入衣寒。
路是武陵路,人非秦代人。饭松得高侣,濯足偶清津。
千万神仙不肯来。修真士,不妄说,妄说一句天公折。
晋家用元凯,亦是鲁诸生。北望抚长剑,感君知已行。


御带花·青春何处风光好 / 李从善

"帆力噼开沧海浪,马蹄踏破乱山青。
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。
"君家双美姬,善歌工筝人莫知。轧用蜀竹弦楚丝,
色自江南绝,名闻海内尊。吴头雄莫遏,汉口壮堪吞。
"釜戴山中鹿又鸣, ——中表
项容藏古翠,张藻卷寒烟。蓝淀图花鸟,时人不惜钱。"
"出守汝南城,应多恋阙情。地遥人久望,风起旆初行。
"帖里大还丹,多年色不移。前宵盗吃却,今日碧空飞。


临江仙·一番荷芰生池沼 / 金棨

"龙钟多病后,日望遇升平。远念穿嵩雪,前林啭早莺。
着物声虽暴,滋农润即长。乍红萦急电,微白露残阳。
自恨红颜留不住,莫怨春风道薄情。"
本来无一物,亦无尘可拂。若能了达此,不用坐兀兀。"
"官居鼎鼐古今无,名世才臣独一余。
故人不在兹,幽桂惜未结。"
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"


相州昼锦堂记 / 裘琏

病容经夏在,岳梦入秋并。无限林中意,今逢许郭倾。"
药就功成身羽化,更抛尘坌出凡流。
稽古堪求己,观时好笑渠。埋头逐小利,没脚拖长裾。
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。
长亭百越外,孤棹五湖间。何处游芳草,云门千万山。"
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁,血化白膏体难毁。
堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
梧桐凋绿尽,菡萏堕红稀。却恐吾形影,嫌心与口违。"


扬州慢·十里春风 / 张榘

"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。
"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞,白虎腾波汞作铅。
今朝乡思浑堆积,琴上闻师大蟹行。"
骏如健鹘鹗与雕,拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动,
吾方遗喧嚣,立节慕高举。解兹区中恋,结彼霄外侣。
"周丰贵隐耀,静默尊无名。鲁侯询政体,喻以治道精。
三千里外一条水,十二时中两度潮。(见《五代史补》)


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 钱顗

极目观前境,寂寞无一人。回头看后底,影亦不随身。
忠孝信行,越食逾衣。生天地间,未或非假。身危彩虹,
大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂,枕遍潺湲月一溪。
毕竟入门应始了,愿君争取最前筹。"
"路出荆门远,行行日欲西。草枯蛮冢乱,山断汉江低。
兔走乌驰人语静,满溪红袂棹歌初。"
腻粉暗销银镂合,错刀闲剪泥金衫。 ——威