在武昌作
一目偏可去。愿天完两目，照下万方土，万古更不瞽，
亲交谁不羡，去去翔寥廓。"
固宜长有人，文章绍编刬.感荷君子德，恍若乘朽栈。
台前空挂纤纤月。纤纤月，盈复缺，娟娟似眉意难诀。
江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近，绿槐萍合不可芟。
"迢迢玉绳下，芒彩正阑干。稍复临鳷鹊，方疑近露寒。
"家家菊尽黄，梁国独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。
游人莫笑白头醉，老醉花间有几人。"
知亲笔砚事文章。愁看柳色悬离恨，忆递花枝助酒狂。
为近韶阳煦，皆先众卉垂。成阴知可待，不与众芳随。"
在武昌作拼音解释:
yi mu pian ke qu .yuan tian wan liang mu .zhao xia wan fang tu .wan gu geng bu gu .
qin jiao shui bu xian .qu qu xiang liao kuo ..
gu yi chang you ren .wen zhang shao bian chan .gan he jun zi de .huang ruo cheng xiu zhan .
tai qian kong gua xian xian yue .xian xian yue .ying fu que .juan juan si mei yi nan jue .
jiang hu sheng mu si mo jian .le you xia zhu wu yuan jin .lv huai ping he bu ke shan .
.tiao tiao yu sheng xia .mang cai zheng lan gan .shao fu lin zhi que .fang yi jin lu han .
.jia jia ju jin huang .liang guo du ru shuang .ying jing zhen qi shu .fen ming dui yu tang .
you ren mo xiao bai tou zui .lao zui hua jian you ji ren ..
zhi qin bi yan shi wen zhang .chou kan liu se xuan li hen .yi di hua zhi zhu jiu kuang .
wei jin shao yang xu .jie xian zhong hui chui .cheng yin zhi ke dai .bu yu zhong fang sui ..
译文及注释
译文
先皇帝在延和殿召见，你慷慨激昂，纵横议论，得到了(liao)皇上的激赏。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
有壮汉也有雇工，
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细雨 。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳(liu)絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影，门口又传来宛啭动听的莺(ying)声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来，仔细听着。
子卿足下：
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
侯(hou)嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计，而且极重义气，竟以身命相报。
军人听了军人愁，百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假？
世人都一样地自我炫耀啊，诋毁与赞(zan)誉多么混乱古怪。
注释
〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。
②袅娜：细长柔美貌。春无力：即春风无力，用以形容春风柔软。
⑹浙江：此指钱塘江。
【谪戍】把被革职的官吏或犯了罪的人充发到边远的地方。在这里作为<动>被贬官，降职解释。
介：祈求。眉寿：长寿，人老眉间有豪毛，叫秀眉，所以长寿称眉寿。
耄（mào帽）老：年老。八九十岁的人称耄。宋濂此时已六十九岁。
⒇转益多师：多方面寻找老师。汝师：你的老师。
赏析
全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想：“君权天授”，他们是天帝的嫡裔，他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民，都是奉行上天的意旨，得到天的庇佑；他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀，都得之于天，因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态，是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功，即暴力掠夺和扩张，如“相土烈烈，海外有截”，“如火烈烈，则莫我敢曷”，“敷奏其勇，百禄是总”，统治权和享受的百禄，都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争，为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装．正是殷商天命论的实质。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多（“潜有多鱼”）、品种之繁（“有鳣有鲔，鲦鲿鰋鲤”）以及人们对鱼类品种的熟知，可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底，这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑，正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代，《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”，以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德，《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂，对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间，如同“潜”的设置，荡漾着透出波纹的韵味。
此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负，体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊，抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之(mi zhi)意。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗，这是一种多么高雅的情趣。
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
这种勘破生死关的达观思想，虽说难得，但在一个人身体健康、并能用理智来思辨(si bian)问题时这样说，还是比较容易的。等到大病临身，自知必不久于人世，仍能明智地认识到这一点，并以半开玩笑的方式（如说“但恨在世时，饮酒不得足”）写成自挽诗，这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁（梁启超、古直两家之说）还是活到六十三岁（《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》），至今尚有争议；因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也(bi ye)就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说，认为陶活了六十三岁，而在五十一岁时大病几乎死去，《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗，吴小如先生断定他是在大病之中，至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度，毕竟是太难得了。至于写作时间，由于《自祭文》明言“岁惟丁卯，律中无射”，即公元427年（宋文帝元嘉四年）九月，而自挽诗的第三首开头四句说：“荒草何茫茫，白杨亦萧萧，严霜九月中，送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同，倘自挽诗写作在前，就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽(de feng)烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
“报书往边地，君今出语一何鄙(bi)？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多（“潜有多鱼”）、品种之繁（“有鳣有鲔，鲦鲿鰋鲤”）以及人们对鱼类品种的熟知，可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底，这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑，正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代，《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”，以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德，《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂，对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间，如同“潜”的设置，荡漾着透出波纹的韵味。
此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负，体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊，抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之(mi zhi)意。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗，这是一种多么高雅的情趣。
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
这种勘破生死关的达观思想，虽说难得，但在一个人身体健康、并能用理智来思辨(si bian)问题时这样说，还是比较容易的。等到大病临身，自知必不久于人世，仍能明智地认识到这一点，并以半开玩笑的方式（如说“但恨在世时，饮酒不得足”）写成自挽诗，这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁（梁启超、古直两家之说）还是活到六十三岁（《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》），至今尚有争议；因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也(bi ye)就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说，认为陶活了六十三岁，而在五十一岁时大病几乎死去，《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗，吴小如先生断定他是在大病之中，至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度，毕竟是太难得了。至于写作时间，由于《自祭文》明言“岁惟丁卯，律中无射”，即公元427年（宋文帝元嘉四年）九月，而自挽诗的第三首开头四句说：“荒草何茫茫，白杨亦萧萧，严霜九月中，送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同，倘自挽诗写作在前，就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽(de feng)烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
“报书往边地，君今出语一何鄙(bi)？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
创作背景
这首诗作于唐肃宗至德二载（757）寒食节，当时正值安史之乱，诗人身在长安（今陕西西安）。诗人不说寒食，是由于冬至离妻出门，近计算其日，足见离家之久与思妻之久。
卞思义( 近现代 )
收录诗词 (1785) 首
简 介
卞思义 卞思义（生卒年不详，约1338年前后在世），字宜之，楚州（今江苏淮安，一作光州）人。早年有诗名。浙西宪府以其才贤，辟为属掾。虽居官，犹不废吟咏。任满转达德录判，又辟为庸田制司掾史。能苦吟，对客谈诗，终日不绝。作诗四章《叠嶂楼》、《响山》、《昭亭》、《书堂》，一时唱和者甚众。尝作铁笛诗寄杨维桢，颇为所赏。诗多失传，《元诗选·三集》录二十三首，题《宜之集》。
春夜
爱眼固应一。安得常娥氏，来习扁鹊术。手操舂喉戈，
泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦。
印绶归台室，旌旗别将坛。欲知迎候盛，骑火万星攒。"
炼性静栖白，洗情深寄玄。号怒路傍子，贪败不贪全。"
"窗前两好树，众叶光薿薿.秋风一拂披，策策鸣不已。
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
辛勤积黄金，济君寒与饥。洛阳买大宅，邯郸买侍儿。
"龊龊当世士，所忧在饥寒。但见贱者悲，不闻贵者叹。
水仙子·舟中
江海恋空积，波涛信来稀。长为路傍食，着尽家中衣。
使我双泪长珊珊。我有娇靥待君笑，我有娇蛾待君扫。
信书成自误，经事渐知非。今日临岐别，何年待汝归。
鸣涧惊宵寐，清猿递时刻。澡洁事夙兴，簪佩思尽饰。
西州戎马地，贤豪事雄特。百万时可赢，十千良易借。
"一日复一日，一朝复一朝。只见有不如，不见有所超。
遗身独得身，笑我牵名华。"
我已自顽钝，重遭五楸牵。客来尚不见，肯到权门前。
渔家傲·反第一次大“围剿”
木石生怪变，狐狸骋妖患。莫能尽性命，安得更长延。
肝胆一古剑，波涛两浮萍。渍墨窜旧史，磨丹注前经。
秋渔荫密树，夜博然明灯。雪径抵樵叟，风廊折谈僧。
入门守拘絷，凄戚增郁陶。慕士情未忘，怀人首徒搔。
玩玩夜遂久，亭亭曙将披。况当今夕圆，又以嘉客随。
入我憔悴骨中为生涯。数日不食强强行，
唯有多情往来客，强将衫袖拂埃尘。"
此岁方晼晚，谁家无别离。君言催我老，已是去年诗。"
宾之初筵
龟山在太山博县。古琴操云：予欲望鲁兮，龟山蔽之。
泠泠满虚壑，杳杳出寒云。天籁疑难辨，霜钟谁可分。
乡里亲情相见日，一时携酒贺高堂。"
贞幽夙有慕，持以延清风。
"峨峨进贤冠，耿耿水苍佩。服章岂不好，不与德相对。
潘岳岁寒思，屈平憔悴颜。殷勤望归路，无雨即登山。"
今者无端读书史，智慧只足劳精神。画蛇着足无处用，
百宵华灯宴，一旦星散人。岁去弦吐箭，忧来蚕抽纶。
虞美人·张帆欲去仍搔首
音韵何由传。无风质气两相感，万般悲意方缠绵。
铁剑常光光，至凶威屡逼。强枭噬母心，奔厉索人魄。
清为公论重，宽得士心降。岁晏偏相忆，长谣坐北窗。"
守帐然香暮，看鹰永夜栖。黄龙就别镜，青冢念阳台。
朝思除国雠，暮思除国雠。计尽山河画，意穷草木筹。
年年十月暮，珠稻欲垂新。家家不敛获，赛妖无富贫。
却归白鹿洞中天。吹箫凤去经何代，茹玉方传得几年。
日暮未知投宿处，逢人更问向前程。"
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
"掌运职既大，摧邪名更雄。鹏飞簸曲云，鹗怒生直风。
暮色无狂蝶，秋华有嫩蔬。若为酬郢曲，从此愧璠玙."
风枝未飘吹，露粉先涵泪。何人可携玩，清景空瞪视。"
将暖此残疾，典卖争致杯。教令再举手，夸曜馀生才。
逐客零落肠，到此汤火煎。性命如纺绩，道路随索缘。
正受冻饿时，索得人家贵傲妇。读书书史未润身，
"芳菲满雍州，鸾凤许同游。花径须深入，时光不少留。
取次令坊沽，举止务在宽。何必红烛娇，始言清宴阑。
梅花
"十年毛羽摧颓，一旦天书召回。
歌眉低有思，舞体轻无骨。主人启酡颜，酣畅浃肌发。
洲白芦花吐，园红柿叶稀。长沙卑湿地，九月未成衣。"
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩，云雨归时带异香。
大鼓当风舞柘枝。酒坐微酣诸客倒，球场慢拨几人随。
静合烟霞色，遥将鸾鹤群。年年瞻此节，应许从元君。"
宋玉逞大句，李白飞狂才。苟非圣贤心，孰与造化该。
雍州二月梅池春，御水暖白苹.试问酒旗歌板地，今朝谁是拗花人。"
西夏重阳
莓苔井上空相忆，辘轳索断无消息。
即此佳志士，精微谁相群。欲识楚章句，袖中兰茝薰。"
岂无神明宰，为我同苦辛。共布慈惠语，慰此衢客尘。"
能诗不如歌，怅望三百篇。"
可怜亭亭干，一一青琅玕.孤凤竟不至，坐伤时节阑。"
私来一执手，恐若坠诸沟。送我不出户，决我不回眸。
天阳熙四海，注视首不颔。鲸鹏相摩窣，两举快一啖。
碧绣檐前柳散垂，守门宫女欲攀时。
葬花吟
"西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
手把玉皇袂，携我晨中生。玄庭自嘉会，金书拆华名。
借问君子行安之。会朝元正无不至，受命上宰须及期。
悠悠洛阳梦，郁郁灞陵树。落日正西归，逢君又东去。
枝柯已枯堪采取。斧声坎坎在幽谷，采得齐梢青葛束。
辕门立奇士，淮水秋风生。君侯既即世，麾下相欹倾。
嵩少玉峻峻，伊雒碧华华。岸亭当四迥，诗老独一家。
兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。
人月圆·玄都观里桃千树
道为自然贵，名是无穷寿。瑶坛在此山，识者常回首。"
"昔听东武吟，壮年心已悲。如何今濩落，闻君辛苦辞。
碧玉妆粉比，飞琼秾艳均。鸳鸯七十二，花态并相新。
欲饮井泉竭，欲医囊用单。稚颜能几日，壮志忽已残。
少年留取多情兴，请待花时作主人。"
未高烝远气，半上霁孤形。赫奕当躔次，虚徐度杳冥。
皇命于愬，往舒余仁。踣彼艰顽，柔惠是驯。
从来乐事憎诗苦，莫放窗中远岫知。"