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眉妩·新月

唐代 / 卢鸿基

濩落悲无成,行登蓟丘上。长安三千里,日夕西南望。
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
红尘谁解信长生。壶中日月存心近,岛外烟霞入梦清。
忽思湘川老,欲访云中君。骐驎息悲鸣,愁见豺虎群。"
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"
"青溪访道凌烟曙,王子仙成已飞去。
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
寒泉出涧涩,老桧倚风悲。纵有来听者,谁堪继子期。"
"翩翩归尽塞垣鸿,隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里,
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
吾观费子毛骨奇,广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此,
应当整孤棹,归来展殷勤。"
"云梦南行尽,三湘万里流。山川重分手,徒御亦悲秋。
人生不自省,营欲无终已。孰能同一酌,陶然冥斯理。"


眉妩·新月拼音解释:

huo luo bei wu cheng .xing deng ji qiu shang .chang an san qian li .ri xi xi nan wang .
xi zi man shu san shi liu .dao tou neng de ji duo shi ..
hong chen shui jie xin chang sheng .hu zhong ri yue cun xin jin .dao wai yan xia ru meng qing .
hu si xiang chuan lao .yu fang yun zhong jun .qi lin xi bei ming .chou jian chai hu qun ..
wo er shui yan huan bu xing .man chuang pu luo yin chan ying ..
.qing xi fang dao ling yan shu .wang zi xian cheng yi fei qu .
yu guan yong diao yuan bie li .xi yuan xin yue ban chou mei .
.bi dong you yan du xi xin .shi ren he lu de xiang xun .yang sheng bu shuo ping zhu yao .
han quan chu jian se .lao hui yi feng bei .zong you lai ting zhe .shui kan ji zi qi ..
.pian pian gui jin sai yuan hong .yin yin jing kai zhe hu chong .wei bei li chou chun se li .
yin qing tong ai xi yang shan .lu nong xiao jing qiong sheng yan .yue leng kong ting zhu ying xian .
wu guan fei zi mao gu qi .guang mei da kou reng chi zi .kan jun shi lu shang ru ci .
ying dang zheng gu zhao .gui lai zhan yin qin ..
.yun meng nan xing jin .san xiang wan li liu .shan chuan zhong fen shou .tu yu yi bei qiu .
ren sheng bu zi sheng .ying yu wu zhong yi .shu neng tong yi zhuo .tao ran ming si li ..

译文及注释

译文
  《文王》佚名 古诗的(de)风度庄重而(er)恭敬,行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定,商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代,人数众多算不清。上帝既已降下(xia)意旨,就臣服周朝顺应天命。
雪(xue)花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
有新鲜甘美的大龟肥鸡,和上楚国的酪浆滋味新。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
画船载着(zhuo)酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我(wo)的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前(qian)面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
  我放声吟诵楚辞(ci),来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河(he)流入大海。
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。

注释
⑵萝:《全唐诗》校“一作薜。”《楚辞·九歌·山鬼》:“被薜荔兮带女萝。”后以薜萝指隐者之服。薜:香草名。
唐人多以汉暗喻本朝之事,故五侯七贵借指当时与李白结交的达官显贵。
230、得:得官。
①一昔句:昔,同“夕”,见《左传·哀公四年》:“为一昔之期。”玦(jué)玉玦,半环形之玉,借喻不满的月亮。这句是说,一月之中,天上的月亮只有一夜是圆满的,其他的夜晚就都是有亏缺的。
①“新月”句:暗用五代牛希济《生查子》“新月曲如眉,未有团栾意”与唐王涯《秋思赠远》“不见乡书传雁足,唯看新月吐蛾眉”之意为后文的“行人”“短书”作伏笔。如眉,指月钩弯如眉状。
21.蓬灜:即蓬莱、瀛洲,传说大海中的仙山。
⑷燕太子:名丹,燕王喜之太子。秦灭韩前夕,为质于秦,后逃归。秦灭韩、赵后,他派荆轲往秦,借献督亢图及交验樊於期头之时行刺秦王政事败后,秦急发兵攻燕,被燕王喜所杀。事见《战国策·燕策》。

赏析

  古代风俗,头一天晚上结婚,第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点,乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房,这里指新房。停,安置。停红烛,即让红烛点着,通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事,所以她一早就起了床,在红烛光照中妆扮,等待天亮,好去堂前行礼。这时,她心里不免有点嘀咕,自己的打扮是不是很时髦呢?也就是,能不能讨公婆的喜欢呢?因此,后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆,画好眉之后,还是觉得没有把握,只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子,当然带点羞涩,而且,这种想法也不好大声说出,让旁人听到,于是这低声一问,便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢,刻画入微。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想,让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后(ran hou)描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼(su shi)曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地(xu di)刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  第三部分(【四边静】至“小生又生此念”),是临别叮嘱的场面,主要表现莺莺对张生的关心和担心:既希望他“得官不得官,疾便回来”,又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视,而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中(yuan zhong)传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。

创作背景

  李杜二人自公元744年(唐玄宗天宝三年)在洛阳相识并结下深厚友谊,直至公元762年(唐代宗宝应元年)李白去世,彼此十分了解和尊重。他们交往密切,曾同游齐鲁,此后虽难相见,但仍相互关心、思念。如杜甫“渭北春天树,江东日暮云”(《春日忆李白》)。

  

卢鸿基( 唐代 )

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简 介

卢鸿基 卢鸿基 (1910.5—1985.1)。又名卢隐、卜鳌,字圣时。海南琼海人。早年入国立杭州艺术专科学校学习,参加"一八艺社",后从刘开渠学雕塑。1938年入郭沫若主持的政治部第三厅,参加抗日救亡宣传工作。主编《战斗美术》,参与发起"中国全国木刻界抗战协会",任常务理事,从事木刻创作,文艺批评及诗文写作。1949年后曾任浙江美术学院雕塑系主任、教授。卢鸿基曾主持大连苏军烈士纪念碑雕塑设计,所作主像苏军战士铜像,造型谨严,气度凝重,最见精神。

思王逢原三首·其二 / 蒋超伯

"雄藩镇楚郊,地势郁岧峣.双旌拥万戟,中有霍嫖姚。
漉酒迎山客,穿池集水禽。白云常在眼,聊足慰人心。"
"雪深扬子岸,看柳尽成梅。山色潜知近,潮声只听来。
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
《野客丛谈》)
路指凤凰山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新,
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。


探春令(早春) / 何拯

竹影摇禅榻,茶烟上毳袍。梦魂曾去否,旧国阻波涛。"
"一来当复去,犹此厌樊笼。况我林栖子,朝服坐南宫。
五月也须应到舍,知君不肯更淹留。"
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
"东去长安万里馀,故人何惜一行书。
"瓮中竹叶今朝熟,鉴里桃花昨日开。
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,
九月山叶赤,谿云淡秋容。火点伊阳村,烟深嵩角钟。


报任安书(节选) / 王安修

载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
同声自相应,体质不必齐。谁知贾人铎,能使大乐谐。
"下第常称屈,少年心独轻。拜亲归海畔,似舅得诗名。
"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。
轩皇竟磨灭,周孔亦衰老。永谢当时人,吾将宝非宝。"
宁期此相遇,华馆陪游息。积雪明远峰,寒城锁春色。
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。


哥舒歌 / 邹鸣鹤

"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
"昔年庐岳闲游日,乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨,
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
周览京城内,双阙起中央。微钟何处来,暮色忽苍苍。
"神仙多古貌,双耳下垂肩。嵩岳逢汉武,疑是九疑仙。
"孤城永巷时相见,衰柳闲门日半斜。
"幽人寂不寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤度高阁。
晚途各分析,乘兴任所适。仆在雁门关,君为峨眉客。


段太尉逸事状 / 江天一

珍重一壶酬绝唱,向风遥想醉吟声。"
"游子欲言去,浮云那得知。偏能见行色,自是独伤离。
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。
野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。
龙颜惠殊宠,麟阁凭天居。晚途未云已,蹭蹬遭谗毁。
召父多遗爱,羊公有令名。衣冠列祖道,耆旧拥前旌。


南乡子·自述 / 梁兆奇

"袖中多丽句,未遣世人闻。醉夜眠江月,闲时逐海云。
"建中即藩守,天宝为侍臣。历观两都士,多阅诸侯人。
但得长把袂,何必嵩丘山。"
何幸承嘉惠,小年即相知。富贵情易疏,相逢心不移。
为子心精得神仙。可怜二弟仰天泣,一失毫厘千万年。"
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
寝斋有单祶,灵药为朝茹。盥漱忻景清,焚香澄神虑。
净扫黄金阶,飞霜皓如雪。下帘弹箜篌,不忍见秋月。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 王子充

运速天地闭,胡风结飞霜。百草死冬月,六龙颓西荒。
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。
云輧戾止,洒雾飘烟。惟馨展礼,爰列豆笾。"
野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
云僧不见城中事,问是今年第几人。
层冰滑征轮,密竹碍隼旟。深林迷昏旦,栈道凌空虚。
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"


马诗二十三首·其一 / 邹元标

"西塞山高截九垓,谶谣终日自相催。
"淡淡微红色不深,依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛,
白马撼金珂,纷纷侍从多。身居骠骑幕,家住滹沱河。
"离思春来切,谁能慰寂寥。花飞寒食过,云重楚山遥。
峣岩注公栅,突兀陈焦墓。岭峭纷上干,川明屡回顾。
鲁缟如白烟,五缣不成束。临行赠贫交,一尺重山岳。
"山翠参差水渺茫,秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄,
京师故人不可见,寄将两眼看飞燕。"


夜夜曲 / 戴珊

"束带自衡门,奉命宰王畿。君侯枉高鉴,举善掩瑕疵。
"兵马守西山,中国非得计。不知何代策,空使蜀人弊。
"省札陈往事,怆忆数年中。一身朝北阙,家累守田农。
"久作涔阳令,丹墀忽再还。凄凉辞泽国,离乱到乡山。
当令千古后,麟阁着奇勋。"
始表仙都集,复言欢乐殊。人生各有因,契阔不获俱。
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 王兰生

"腊月江上暖,南桥新柳枝。春风触处到,忆得故园时。
"碧岩深洞恣游遨,天与芦花作羽毛。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
"一宿秋风未觉凉,数声宫漏日犹长。
"昔年庐岳闲游日,乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨,
"杳杳日云夕,郁结谁为开。单衾自不暖,霜霰已皑皑。
"仙掌分明引马头,西看一点是关楼。