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眼儿媚·一寸横波惹春留

元代 / 叶小纨

君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
谁道芙蓉水中种,青铜镜里一枝开。"
自探典籍忘名利,欹枕时惊落蠹鱼。"
"照曜天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
曲躬牵窗网,衉唾拭琴漆。有时看临书,挺立不动膝。
汤成召浴果不至,潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓,
潮落九疑迥,雨连三峡昏。同来不同去,迢递更伤魂。"
"毒草不曾枯,长添客健无。雾开蛮市合,船散海城孤。
花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
钟繁秋寺近,峰阔晚涛深。疏放长如此,何人长得寻。"
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
此夜雁初至,空山雨独闻。别多头欲白,惆怅惜馀醺。"
郁抑不自言,凡鸟何由知。当看九千仞,飞出太平时。"
旧质经寒塞,残音响远风。萦雪犹类网,避月尚疑弓。
云中黄鹄日千里,自宿自飞无网罗。"
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液,漱回烟浪深逶迤。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"


眼儿媚·一寸横波惹春留拼音解释:

jun wang ruo wu zhi an lun .an shi he ren gan nong bing ..
yu ji yi bei qiong ye jiu .zhi dao wu lang que you qing .chang jiao yue zhao xiang si liu ..
shui dao fu rong shui zhong zhong .qing tong jing li yi zhi kai ..
zi tan dian ji wang ming li .yi zhen shi jing luo du yu ..
.zhao yao tian shan wai .fei ya ji gong guo .wei hong fu qiu han .pian bai tou chang bo .
qu gong qian chuang wang .kai tuo shi qin qi .you shi kan lin shu .ting li bu dong xi .
tang cheng zhao yu guo bu zhi .tong guan yi yi yu yang shi .yu jie yi xi wu jin gu .
chao luo jiu yi jiong .yu lian san xia hun .tong lai bu tong qu .tiao di geng shang hun ..
.du cao bu zeng ku .chang tian ke jian wu .wu kai man shi he .chuan san hai cheng gu .
hua yue deng lin chu .jiang shan chang wang zhong .zhong jie qing bing ji .shui ken jiu jiao tong .
zhong fan qiu si jin .feng kuo wan tao shen .shu fang chang ru ci .he ren chang de xun ..
jin shi chu gu yan .zai zhong fan wei e .you qin han zheng yun .zhi yin zhe ru he .
ci ye yan chu zhi .kong shan yu du wen .bie duo tou yu bai .chou chang xi yu xun ..
yu yi bu zi yan .fan niao he you zhi .dang kan jiu qian ren .fei chu tai ping shi ..
jiu zhi jing han sai .can yin xiang yuan feng .ying xue you lei wang .bi yue shang yi gong .
yun zhong huang gu ri qian li .zi su zi fei wu wang luo ..
gong wa ci yu chang tang chi .ke cheng yu lian pen xiang ye .shu hui yan lang shen wei yi .
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..

译文及注释

译文
  一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变,也许一个人将要大有作为,就开始受到种种妨碍,种种惊吓,因此有水或火的灾害,有小人们的怨恨,心身受尽磨炼,不断发生变故,然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是(shi)这样。但是,这种理论非常抽象,奇怪,即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实)一定会这样:所以(yi),(我)接着就感到怀疑。
  太史公说:“对,对!不对,不对!不是这样的。我曾从先父那里听说:‘伏羲最纯朴厚道,他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛(sheng),《尚书》上记载了,礼乐(le)就是那时制作的。商汤、周武王(wang)时代的兴隆,古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人,贬斥恶人,推崇夏、商、周三代的德政,颂扬周王朝,并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来,直到当今的英明天子,捕获白麟,上泰山祭祀天地之神,改正历法,更换车马、祭牲的颜色。受命于上天,德泽流布远方,四海之外与汉族风俗不同的地区,也纷纷通过几重翻译叩开关门,请求前来进献物品和拜见天子,这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德,但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且,贤士不被任用,这是国君的耻辱;皇上英明神圣而他的美德没能流传久远,这是史官的过错。况且,我曾经做过太史令,如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载,埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述,丢弃先父生前的殷勤嘱托,没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情,整理那些社会传说,谈不上创作,而你却把它同孔子作《春秋》相提并论,这就错了。”
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
正值梅花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
  申伯出发果动身,周王郿地来饯行。申伯如今回南国,去往谢邑即启程。周王下令给召伯,去把申伯疆界定。路上粮草要备足,保证供给快驰骋。
敌(di)军听到大军出征应胆惊,料他不敢与我们短兵相接,我就在车师西门等待报捷。
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
早晨我在大坡采集木兰,傍晚在小洲中摘取宿莽。
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在湖面上形成倒影,有一种温暖明快之感。

注释
20、才 :才能。
馌(yè):馈送食物。亩:指田身。田耕成若干垄,高处为亩,低处为畎。田垄东西向的叫做“东亩”,南北向的叫做“南亩”。这两句是说妇人童子往田里送饭给耕者。
[8]天子按剑怒:指天子闻警后大怒。
矣:相当于''了"
齐发:一齐发出。
②莠(yǒu 有):杂草;狗尾草。骄骄:犹“乔乔”,高大貌。
⑻伧(cáng仓):韩醇注:“楚人别种。”不思还:不想还乡。

赏析

  通观《《大雅·假乐》佚名 古诗》一诗,除了对周王无以复加的赞美之外,也深蕴着殷切的希(de xi)望。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻(qing qing)入之,淡淡(dan dan)出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  按照多数学者的说法,这是一首情诗,是以一个姑娘(gu niang)的口吻写出来的。诗中提到的事件,恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点:“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”,那一蓬蓬高与肩齐的大麻地,那一片片密密的麦田垅间,那一棵棵绿荫浓郁的李子树下,都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以,当姑娘回味这种强烈的情爱行为时,总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章,都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”,第二章的“将其来食”,更明确地写出,姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次,而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下,演出过一次次激情的戏剧,付出了整个身心。他们的情爱是真实的,也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂,而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪,永久地持续。第三章的最后,写到“彼留之子,贻我佩玖”,用物质的形式(佩玉),把非物质的关系(情爱)确定下来,以玉的坚贞纯洁牢固,表示两人的爱情的永恒。可以想像,接着下去,姑娘将与情郎共偕连理,成家育子,延续生命。一个新的家庭,将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
  “日长风暖(feng nuan)柳青青, 北雁归飞入窅冥。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀(zhao yao)下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  全诗绘景浓艳,意境静穆清冷;抒情婉转,感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
  《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子,同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字,浸透了诗人的物换之慨,星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面:一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人:“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着,“其容不改”是容止,“出言有章”是言语,无论哪个方面都雍容典雅,合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏,言外之意便是如今见到的这些人物,皆不可同日而语了。“行归于周,万民所望”,重新回到昔日的周都是人心所向,而人们更为向往的是民生的安定,礼仪的复归和时代的昌隆。

创作背景

  公孙大娘:唐玄宗时的舞蹈家。弟子:指李十二娘。剑器:指唐代流行的武舞,舞者为戎装女子。大历二年:公元七六七年。开元五载:公元七一七年。剑器浑脱:《浑脱》是唐代流行的一种武舞,把《剑器》和《浑脱》综合起来,成为一种新的舞蹈。

  

叶小纨( 元代 )

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简 介

叶小纨 苏州府吴江人,字蕙绸。叶绍袁女,嫁沈璟孙永桢。工诗词,有《存余集》及杂剧《鸳鸯梦》。

采苓 / 司寇淑鹏

锐卒鱼悬饵,豪胥鸟在笼。疲民唿杜母,邻国仰羊公。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
禄山此时侍御侧,金鸡画障当罘罳.绣do衣褓日屃赑,
月和风翠动,花落瀑泉飞。欲剪兰为佩,中林露未晞。"
"曲巷斜临一水间,小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟,
雷声冲急波相近,两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声,
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解,辇路风吹草欲生。
潮平犹倚棹,月上更登楼。他日沧浪水,渔歌对白头。"


咏梧桐 / 仲孙静薇

"圣敬文思业太平,海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮,
一径草荒春雨多。愁泛楚江吟浩渺,忆归吴岫梦嵯峨。
"新蝉忽发最高枝,不觉立听无限时。
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央。"
过客闻韶濩,居人识冕旒。气和春不觉,烟暖霁难收。
虽言穷北海云中,属国当时事不同。
至今留得离家恨,鸡犬相闻落照明。"
鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。


乌衣巷 / 邱华池

声随御史西归去,谁伴文翁怨九春。"
南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
"黄沙连海路无尘,边草长枯不见春。
曾缘玉貌君王宠,准拟人看似旧时。"
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
松岛鹤归书信绝,橘洲风起梦魂香。
"绿水棹云月,洞庭归路长。春桥悬酒幔,夜栅集茶樯。
"樯似邓林江拍天,越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓,


淇澳青青水一湾 / 颛孙利

对酒不能伤此别,尺书凭雁往来通。"
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。
碧云行止躁,白鹭性灵粗。终日无群伴,溪边吊影孤。"
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
知有杏园无路入,马前惆怅满枝红。"
愿得化为红绶带,许教双凤一时衔。"
"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。
"谢家离别正凄凉,少傅临岐赌佩囊。


中秋待月 / 有雪娟

看云日暮倚松立,野水乱鸣僧未归。"
月波荡如水,气爽星朗灭。皓夜千树寒,峥嵘万岩雪。
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。老病难为乐,开眉赖故人。"
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
古树云归尽,荒台水更流。无人见惆怅,独上最高楼。"
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
夜泊疏山雨,秋吟捣药轮。芜城登眺作,才动广陵人。"
石家锦幛依然在,闲倚狂风夜不收。"


鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之 / 希檬檬

岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首,醉是吾乡酒一樽。
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡,白发如霜落铁刀。
"路傍佳树碧云愁,曾侍金舆幸驿楼。
"风惹闲云半谷阴,岩西隐者醉相寻。
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"
不知今夜越台上,望见瀛洲方丈无。"
应念散郎千里外,去年今夜醉兰舟。"
雀喧知鹤静,凫戏识鸥闲。却笑南昌尉,悠悠城市间。"


十一月中旬至扶风界见梅花 / 费莫统宇

"心知受恩地,到此亦裴回。上路移时立,中轩隔宿来。
王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。安得人生各相守,
食久庭阴转,行多屐齿洼。气清岩下瀑,烟漫雨馀畬。
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,
遥程随水阔,枉路倒帆频。夕照临孤馆,朝霞发广津。
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺,经年草诏白云司。
"地形盘屈带河流,景气澄明是胜游。十里晓鸡关树暗,
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。


母别子 / 爱冠玉

顾我能甘贱,无由得自强。误曾公触尾,不敢夜循墙。
"粥香饧白杏花天,省对流莺坐绮筵。
灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
与君便是鸳鸯侣,休向人间觅往还。"
坐默闻鼙吹,庭班见雪初。沉碑若果去,一为访邻居。
伊尹佐兴王,不藉汉父资。磻溪老钓叟,坐为周之师。


点绛唇·咏风兰 / 澹台雪

别来千馀日,日日忆不歇。远寄一纸书,数字论白发。"
荆州一万里,不如蒯易度。仰首望飞鸣,伊人何异趣。
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
"珠箔金钩对彩桥,昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓,
上元细字如蚕眠。"
理钗低舞鬓,换袖回歌面。晚柳未如丝,春花已如霰。


新柳 / 漆雕东旭

风兰舞幽香,雨叶堕寒滴。美人来不来,前山看向夕。
为问翠钗钗上凤,不知香颈为谁回。
惟有寄书书未得,卧闻燕雁向南飞。"
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。
几向缀珠深殿里,妒抛羞态卧黄昏。"
"蛩唱如波咽,更深似水寒。露华惊弊褐,灯影挂尘冠。
"一刹古冈南,孤钟撼夕岚。客闲明月阁,僧闭白云庵。
金天雨露鬼神陪。质明三献虽终礼,祈寿千年别上杯。