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伤歌行

近现代 / 田太靖

寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
"追欢逐乐少闲时,补贴平生得事迟。何处花开曾后看,
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
无忧无病身荣贵,何故沉吟亦感时。"
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷映龙光。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
世上文章士,谁为第一人。老生夸隐拙,时辈毁尖新。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
公昔南迈,我不及睹。言旋旧观,莫获安语。今则不遑,
锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
尊荣富寿难兼得,闲坐思量最要身。"


伤歌行拼音解释:

xun ren duo shi wei xian xing .xuan che wu lu tong men xiang .qin you yin shi dao xing ming .
shang jia shan .lin gu dao .gao di ru yun shu .wu mei lian tian cao .cao se lv qi qi .
.zhui huan zhu le shao xian shi .bu tie ping sheng de shi chi .he chu hua kai zeng hou kan .
dai wo shou dong jun .qi ran huai suo qin .sui fei shi jun mian .zi wei zhi jun xin .
wu you wu bing shen rong gui .he gu chen yin yi gan shi ..
bei que zun ming zhu .nan gong xun shang huang .jin qing yu feng chui .chi leng ying long guang .
diao qing jin shi yuan .yin ku gui shen bei .tian xia zhi ying wo ai .shi jian wei you jun zhi .
.he chu yao jun hua bie qing .han shan mu luo yue hua qing .
shi shang wen zhang shi .shui wei di yi ren .lao sheng kua yin zhuo .shi bei hui jian xin .
yu qing jiao sou miu sui che .gai zhang qin se yi jiao zhu .zhi xi sheng huang bian lu yu .
gong xi nan mai .wo bu ji du .yan xuan jiu guan .mo huo an yu .jin ze bu huang .
jin zhi kai shi zhou .qing nang jie dao shu .shuang yan hong bi li .lu zhao bai fu qu .
zun rong fu shou nan jian de .xian zuo si liang zui yao shen ..

译文及注释

译文
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
邓攸没有后代是(shi)命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
  老子说:“古代太平之世达到极盛时期的时候,虽然邻国的百姓彼此望得见,鸡犬之声彼此听得见,但人们各自以为自家的食物最香甜,衣裳最漂亮,习俗最安适,职业最快乐。以至于老死也(ye)不相往来。”要是谁以此为目标,而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目,使他们再回复到往古的时代,那就几乎是行不通的了。太史公说:神农以前的事,我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况,还是可以考知的:人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐,嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐,而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论(lun)挨家挨户去劝导,到底也不能使他们改变,所以,对于人民最好的做法是顺其自然,其次是因势利导,再其次是进行教育,再其次是制定规章,限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
竹林里传来阵阵风声,月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏,调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦,恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语:只怪我呀只怪我,今晚相约的时间太迟了!
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫朝廷西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集(ji)中住在一起。如有亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜,最不能忍受的是他们辱骂(ma)的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什么罪过?让我们遭此恶祸!
秦军增兵围困赵都邯郸,魏王畏秦不敢出兵相救。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐(mu)浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
怅惘流泪且思索一下啊,着意访求才能得到英雄。

注释
⑸盈盈:泪水充溢眼眶之状。粉泪:泪水流到脸上,与粉妆和在一起。
漾舟:泛舟。
56. 酣:尽情地喝酒。
37、忿恚(fèn huì)尉:使尉愤怒。
时习:按一定的时间复习。
留郡《赠妇诗三首》秦嘉 古诗:诗题一作《赠妇诗三首》秦嘉 古诗(《玉台新咏》卷一收录名称),据《诗纪》考证更改此名,诗序为《玉台新咏》收录时所加。

赏析

  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗(quan shi)至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  《酹江月》即《念奴娇》,音节高亢满怀激情,适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负,开篇三个问句,落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月,“神京何在?”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情,神京指北宋故都汴京,自徽、钦被俘死在异域之后,多年来和战纷纭,至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”,凄凉迷惘之情,深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事,惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕,自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存,面对占领者肆意抢夺与残暴行经,作者悲愤填膺,发出大义凛然的一声高问:“天地凭谁整?”此句一出,词的意境升高,作者的这个“谁”,是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏,危机四伏,大有一发而不可收拾之势。所以,他大声疾呼:“一枰棋坏(qi huai),救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道,棋局不好,必须出“手筋”,出“胜负手”,丝毫不容懈怠。这一比喻极为(ji wei)鲜明逼真生动,是对当朝者苟且偷安,醉生梦死的当头斥责。
  举目遥望,周围群峰耸立,山上白云缭绕,山下雾霭霏微,在阳光的辉映下,折射出炫目的光彩;山风飘拂,山涧逶迤,远处在一片垂柳的掩映下,竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟,那轻柔的柳丝,那悠悠的鸡犬声,引得诗人兴奋不已,催车前行。车轮辘辘向前,打破了山间的幽静,惊起了栖息在野草丛中的野鸡,纷纷扑棱着翅膀,从车前掠过;胆小的獐鹿竖起双耳,惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时,太阳已经西斜,放牧的牛羊纷纷回栏,觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
  “临风。想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”镇,长久的意思。敛,收敛。愁眉紧锁。别后,她一定满脸愁颜,深锁眉头,心中痛苦不堪。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下深刻的印象。
  诗作开篇言牡丹之贵,“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字,生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况,诺大的长安城处处是牡丹盛开,那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”,如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”,两诗皆非单讲数量之多,而是从更深层的去讲,韩诗更多的是写春满长安,而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆,用字生动准确,令人深切感受到牡丹之盛。
  第四层为最后四句,盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩,更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地,以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨(chou can)的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已(ri yi)西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  南亭之游(参见《游南亭》)后,谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤,所以这一段时间中,他的诗中经常出现“倦”游的字样;然而另一方面,山水又时时给他以新的感受,使他失去平衡的心态,至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中,他确立了自己山水诗鼻祖的地位,这或许是他自己始料所未及的吧。

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

田太靖( 近现代 )

收录诗词 (1815)
简 介

田太靖 田太靖,太原(今属山西)人。尝官舒州兵曹。事见《岁时广记》卷一二。

南乡子·路入南中 / 令狐泽瑞

唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
贵我辨识精,取价复不多。比之昔所见,珍怪颇更加。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
微微万井逼,习习九门通。绕殿炉烟起,殷勤报岁功。"
喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。


次北固山下 / 剑南春

"近有人从海上回,海山深处见楼台。
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
窗间睡足休高枕,水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨,
想得心知近寒食,潜听喜鹊望归来。"
乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"


九歌·东皇太一 / 长孙雨雪

卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
从今便是家山月,试问清光知不知。"
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
阁下群公尽高思,谁能携酒访贫居。"
半夜邀僧至,孤吟对竹烹。碧流霞脚碎,香泛乳花轻。
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。
不如满树琼瑶蕊,笑对藏花洞里人。
"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 狗含海

"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
踏碎羊山黄叶堆,天飞细雨隐轻雷。
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
寄怀三峰守,岐路隔云烟。"
"负郭依山一径深,万竿如朿翠沉沉。
池角通泉脉,堂心豁地形。坐中寒瑟瑟,床下细泠泠。
"波涛千里隔,抱疾亦相寻。会宿逢高士,辞归值积霖。
日色屏初揭,风声笔未休。长波溢海岸,大点出嵩丘。


大雅·文王有声 / 司马丽敏

始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。
"月生十五前,日望光彩圆。月满十五后,日畏光彩瘦。
世间无用残年处,只合逍遥坐道场。"
"素屏素屏,胡为乎不文不饰,不丹不青?
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
君为使滑州,我来西入京。丈夫不泣别,旁人叹无情。
朝昏常傍佛,起坐省逢人。非独心常净,衣无一点尘。"
"药力资苍鬓,应非旧日身。一为嵩岳客,几葬洛阳人。


正月十五夜闻京有灯恨不得观 / 钟离甲戌

能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
"泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好,
泠泠仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
"江云断续草绵连,云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚,
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
"区囿三百里,常闻驷马来。旌旗朝甬道,箫鼓燕平台。


行经华阴 / 闾丘启峰

事事皆过分,时时自问身。风光抛得也,七十四年春。"
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光净,中元夜气清。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
徒夸五噫作,不解赠孟光。"
惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"


晓日 / 庞戊子

纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
五通本是佛家奴,身着青衣一足无。(寺宿为五通所挠作。
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。
树停沙岛鹤,茶会石桥僧。寺阁边官舍,行吟过几层。"
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。"
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,


采桑子·春深雨过西湖好 / 公孙俊良

"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
"九陌最幽寺,吾师院复深。烟霜同覆屋,松竹杂成林。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。
赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"
其风自西,言发帝庭。飘彼黄素,堕于山楹。公拜稽首,
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。


木兰诗 / 木兰辞 / 单于红鹏

"结茅当此地,下马见高情。菰叶寒塘晚,杉阴白石明。
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
"天井虽收寇未平,所司促战急王程。晓驰云骑穿花去,
"夜归晓出满衣尘,转觉才名带累身。
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
候变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
乱穗摇鼯尾,出根挂凤肠。聊持一濯足,谁道比沧浪。"