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捣练子令·深院静

五代 / 王庄

莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
素书三卷留为赠,从向人间说向人。
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。


捣练子令·深院静拼音解释:

mo dui yue ming si wang shi .sun jun yan se jian jun nian ..
wei rong ji yu wei zhi qu .yi bei ren chuan dao yue zhou ..
zhong yun tan xiao ji .liang yao gu yi ji .qian shi feng ju wan .gong ji you shen gong .
chou jun you ru du men qu .ji shi hong chen man yan shi ..
qu zhe xiao yao lai zhe si .nai zhi huo fu fei tian wei ..
he chu chun shen hao .chun shen pin jian jia .huang liang san jing cao .leng luo si lin hua .
qin shu jian pei shui shou shi .san sui yi gu xin xue xing ..
ye niao zhong nan zhi .jiao liao ben yi yan .feng gao yun yuan shi .bo hai li shen qian .
.wang men qi wu jiu .hou men qi wu rou .zhu ren gui qie jiao .dai ke li bu zu .
.he tai nan wang bai yun guan .cheng shi you cun zan yi huan .
ju chang bing ta you bing xuan .liu yin fu an zheng jian shui .li hua ya shu wei gong yuan .
su shu san juan liu wei zeng .cong xiang ren jian shuo xiang ren .
ge zhong hui chu du si shan .cun shen bu xu san shi zhu .hun su wu fang liang bin ban .
yun wo wu shi yu .wei shi ku lao ren .ci shi er qian shi .yi bu wei jian pin .
she li kai ceng ta .xiang lu zhan xiao feng .dao chang ju shi zhi .jing cang da shi feng .
dao min ji jian yuan .ju hai wu zhi chi .hu wei bu qi gong .yu shui si wei ji .

译文及注释

译文
  我私下考虑现在的局势,应该为之痛哭的有一项,应该为之流泪的有两项,应该为之大声叹息的有六项,至于其他违背情理而伤害大道的事,很难在奏疏中一一列举。向陛下进言的人都说现在天下已经安定了,已经治理得很好了,我却认为还不是那么回事。说天下已经安定已经大治的人,不是愚昧无知,就是阿谀奉承,都不是真正了解什么是治乱大体的人。有人抱着火种放在堆积的木柴之下,自己睡在这堆木柴之上,火还没有燃烧起来的时候,他便认为这是安宁的地方,现在国家的局势,与此有什么不同!本末颠倒,首尾冲突,国制混乱,不合理的现象严重,怎么能够说是大治!陛下为什么不让我对您详细地说明这一切,因而提出使国家真正大治大安的方策,以供陛下仔细斟酌(zhuo)选用呢?
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头(tou)望天,只有一弯如(ru)钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被(bei)笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那山石横出竖立,怪怪奇奇。
空听到禁卫军,夜间击打刀斗,不再有宫中鸡人,报晓敲击更筹。
尾声:
人生能有多长时间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。命(ming)运的好坏是由前生而定的,何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
一个住在乡下以养蚕为生的妇女,昨天到城市里去赶集并且出售蚕丝。回来的时候,她却是泪流不断,伤心的泪水甚至把手巾都浸湿了。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。
牛羊践踏,大片春草变狼籍,

注释
22齿:年龄
⑫金鳌头:指金山。金山一名金鳌山。
49.有明:朱熹《楚辞集注》:"有以自明也。"即自我表白。
①秦淮:今南京秦淮河,作品中借杜牧《泊秦淮》之意,来表现国家风雨飘摇的情况下,众生还在歌舞升平。
[51]盈虚者如彼:指月亮的圆缺。
28、讽谏:用委婉的语言进行规劝而不直言其事。
藕花:荷花。

赏析

  五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”,“未”贡微力,无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十,因此说已入“迟暮”之年。他叹息说:我只有将暮年付诸给“多病”之身,但“未有”丝毫贡献,报答“圣朝”,是很感惭愧的。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗(shi)人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  对比一下陶潜初隐时的诗句,可以更清楚地了解诗人的心态。《饮酒》诗中“采菊东篱下,悠然见南山”,“一觞虽独进,杯尽壶自倾,……啸傲东轩下,聊复得此生”的逸趣已为“倾壶绝余沥,窥灶不见烟”的窘俭所替代;而“泛览周王传,流观山海图”(《读山海经》)的雅兴,亦已成了“诗书塞座外,日昃不遑研”的阑姗。于是望中景物也都改观。风寒,在诗人并非初历,但当初“青松在东园,众草没其姿;凝霜殄异类,卓然见高枝”的卓拔景象已换成“南圃无遗秀,枯条盈北园”的索漠萧条。他再也无复当年“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”(《与子俨等疏》)的感受;“拥褐曝前轩”这一诗歌形象,足见其当时不但是肉体上,也是精神上的疲老。贫困把天真的诗人从云际雾里的逍遥游中,拉回到地面上来,这也许是不幸,然而却也使诗人的高洁品格获得了更充实的内含;使他成了中国诗史上少数几位真正无愧于固穷守节之称(zhi cheng)的隐逸诗人。虽然饥寒使他沦落到行乞的地步,但他所低首下心的不是那些督邮之流的官场屑小,而是他日夕相处的“素心人”;心境虽然疲老了,但骨子里的傲气却并不减少壮。诗的结末四句用孔子厄于陈蔡之典,含义尤深长。“闲居非陈厄,窃有愠言见”,字面意思是,自己未达到孔圣人的精神境界,所以才有愠色;然而联系其“宁固穷以济意,不委曲以累己”(《感士不遇赋》)这种一贯思想来看,这两句诗实以自责为自傲。孔子一生为推行其仁义之道而奔波风尘,这从渊明最为服膺的道家来看是以外物累己的行为。从好的方面来看,世乱不可为,正不必知其不可为而为之,所以《庄子》说“世浊不可与庄语”,甚至以为当国者形同兕柙之中的神龟。而从(er cong)不好的角度来看,《庄子》中更借盗跖之口斥孔子为名利荣禄之人。从渊明对儒学的一贯态度看,二句虽不必有盗跖所责备于孔子那种含义,但以“闲居”与“陈厄”相对言,并虽有不平,仍将坚持素操来看,不难味出有以孔子之举为不智之意。所以,结末他不是顺不如孔子之意,说要以孔子穷而安作榜样,而要以此下所说的各种高士为典范,以表示虽穷也必不重入世网,乱己“真意”。穷困固然使陶潜从天上降到地上,却又使其精神进一步净化。“严霜殄异类,卓然见高枝”,渊明之高,其实不尽在他衣食无虑,吟唱着这两句诗的时候,而正是在这贫困的低吟中,才更见出其卓然高标。也正因此,此诗虽极写饥寒穷困,给人的印象却决无后来孟郊、贾岛那样的寒俭相,而显出一种清癯孤洁的姿态,一种情怀深长的韵味。苏轼说陶诗“癯而实腴”,读此诗可有所解会。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  青年诗人以“颂藩德”为由头,满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心,纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛,气势轩敞,格调高昂,雅为后人所称道。
  全诗叙事取景高度浓缩,突出典型场景和人物,抓住富于表现力的瞬间和细节,因而虽只窥豹一斑,却能使人想见全豹,其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二,即《郑风·大叔于田》与此篇,前者反复铺张,以繁见长,后者精要简约,以简著称,而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾,模拟《离骚》的写法,展开奇特想象:想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神,乘云气,驾飞龙,在天界自由遨游;又想象她感于自己致祭的诚意,在众神的簇拥之下,于仙乐飘飘,香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物,创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理,他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊,到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵,意境凄美,主要描写对美的毁灭的悼惜,以及忆昔感今等内容,与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处;其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
  而眼前实景更是伤人怀(ren huai)抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无(liao wu)限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠,完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
  接着文章论及灾害的必然性,谈到禹、汤受此之苦,并在此基础上接连设问:如果我们也遇到灾害,“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵,“国胡以馈之”?不仅如此,文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫,老弱者易子而食,政治未毕通等。
  作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切,以明月、春潮来表达分别之愁,从环境入手,让周围景物表达出自己的心情和思想,这种手法在王(zai wang)昌龄送别诗中占大多数。
  这首诗诗意浅显,说理形象,寓意深刻,言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义,而且,对于读者的自我完善,如何使自己成为智勇双全的有用之才方面,也具有启迪作用。“疾风知劲草,板荡识诚臣”二句,如今引用它,比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验,才能考查出一个人的真正品质和节操,才能显示出谁是忠贞的强者。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  第四幅、街上,男女裸聚图:竞相告语,忘其未衣。

创作背景

  杜牧因刚直敢言,屡次进谏,多次被流放。唐武宗会昌二年(842),他四十岁时,受当时宰相李德裕的排挤,被外放为黄州刺史,其后又转池州、睦州等地。此诗可能作于睦州。

  

王庄( 五代 )

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简 介

王庄 王庄,字子温,称王念四郎,设酒肆于金陵(今江苏南京)清化寺中。哲宗元祐中曾从荣天和学诗(《藏海诗话》)。

春庄 / 言娱卿

浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 赵迪

红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,


鹬蚌相争 / 李杰

然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
"手里一杯满,心中百事休。春应唯仰醉,老更不禁愁。


小明 / 何致

百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。


减字木兰花·竞渡 / 李育

章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。


九日吴山宴集值雨次韵 / 释晓莹

他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。


十五夜观灯 / 柯廷第

每一临此坐,忆归青溪居。"
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
不独池中花故旧,兼乘旧日采花船。"
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。


岘山怀古 / 吕兆麒

山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
且当对酒笑,勿起临风叹。"
"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,


一枝花·咏喜雨 / 丘为

"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
"诏授户曹掾,捧诏感君恩。感恩非为己,禄养及吾亲。
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
其奈江南夜,绵绵自此长。"
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。


减字木兰花·广昌路上 / 李大钊

"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
"五年两郡亦堪嗟,偷出游山走看花。自此光阴为己有,
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。