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高阳台·西湖春感

金朝 / 顾然

倏忽成千古,飘零见百端。荆襄春浩浩,吴越浪漫漫。
青阴倒卓寒潭中。八月天威行肃杀,万木凋零向霜雪。
好鸟声长睡眼开,好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽,
应思潋滟秋池底,更有归天伴侣来。"
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。
放旷生死外,逍遥神明域。况乃资九丹,轻举归太极。"
颓颜反芝朮,昔貌成冰雪。岁晏期尔来,销声坐岩穴。"
"斯去千年,冰生唐时。冰复去矣,后来者谁?
悄知碧海饶词句,歌向俗流疑误人。
有人问我修行法,遥指天边日月轮。
汀沙生旱雾,山火照平川。终事东归去,干戈满许田。"
千歌万赞皆未决,古往今来抛日月。"
揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,
岛香思贾岛,江碧忆清江。囊橐谁相似,馋慵世少双。


高阳台·西湖春感拼音解释:

shu hu cheng qian gu .piao ling jian bai duan .jing xiang chun hao hao .wu yue lang man man .
qing yin dao zhuo han tan zhong .ba yue tian wei xing su sha .wan mu diao ling xiang shuang xue .
hao niao sheng chang shui yan kai .hao cha qing ru zuo mei tai .bu wen rong ru cheng fan jin .
ying si lian yan qiu chi di .geng you gui tian ban lv lai ..
ci zi bu shu shi .ci zi bu shu zhi .shu zai tong ye shang .yuan zhu qiu feng qi .
fang kuang sheng si wai .xiao yao shen ming yu .kuang nai zi jiu dan .qing ju gui tai ji ..
tui yan fan zhi shu .xi mao cheng bing xue .sui yan qi er lai .xiao sheng zuo yan xue ..
.si qu qian nian .bing sheng tang shi .bing fu qu yi .hou lai zhe shui .
qiao zhi bi hai rao ci ju .ge xiang su liu yi wu ren .
you ren wen wo xiu xing fa .yao zhi tian bian ri yue lun .
ting sha sheng han wu .shan huo zhao ping chuan .zhong shi dong gui qu .gan ge man xu tian ..
qian ge wan zan jie wei jue .gu wang jin lai pao ri yue ..
jie ri yue xing .fu tang yu chu .tian bu kong jian .heng liu fan bi .mu mu shu su .
dao xiang si jia dao .jiang bi yi qing jiang .nang tuo shui xiang si .chan yong shi shao shuang .

译文及注释

译文
人生贵在相知,何必谈什么金钱(qian)?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里,
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
  四川距离南海,不(bu)知道有(you)几千里路,富和尚不能到达可是穷和尚到达了。一个人立志求学,难道还不如四川边境的那个穷和尚吗?因此,聪明与敏捷,可以依靠但也不可以依靠;自己依靠着聪明与敏捷而不努力学习的人,是自己毁了自己。愚笨和平庸,可以限制又不可以限制;不被自己的愚笨平庸所局限而努力不倦地学习的人,是靠自己努力学成的。
自从欢会别后,终日叹息,整日相思。
  司马光幼年时,担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为(wei)止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常大! ”
她的英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
坚守自己的志向和立场永不改变,不管外面的环境发生怎样的变化。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖(hu)中。
  蹇材望,四川人,是湖州的副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬,还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。
对天下施(shi)以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
  庆历四年的春天,滕子京被降职到巴陵郡做太守。到了第二年,政事顺利,百姓和乐,各种荒废的事业都兴办起来了。于是重新修建岳阳楼,扩大它原有的规模,把唐代名家和当代人的诗赋刻在它上面。嘱托我写一篇文章来记述这件事情。  我观看那巴陵郡的美好景色,全在洞庭湖上。它连接着远处的山,吞吐长江的水流,浩浩荡荡,无边无际,一天里阴晴多变,气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人的记述(已经)很详尽了。虽然如此,那么向北面通到巫峡,向南面直到潇水和湘水,降职的官吏和来往的诗人,大多在这里聚会,(他们)观赏自然景物而触发的感情大概会有所不同吧?  像那阴雨连绵,接连几个月不放晴,寒风怒吼,浑(hun)浊的浪冲向天空;太阳和星星隐藏起光辉,山岳隐没了形体;商人和旅客(一译:行商和客商)不能通行,船桅倒下,船桨折断;傍晚天色昏暗,虎在长啸,猿在悲啼,(这时)登上这座楼啊,就会有一种离开国都、怀念家乡,担心人家说坏话、惧怕人家批评指责,满眼都是萧条的景象,感慨到了极点而悲伤的心情。  到了春风和煦,阳光明媚的时候,湖面平静,没有惊涛骇浪,天色湖光相连,一片碧绿,广阔无际;沙洲上的鸥鸟,时而飞翔,时而停歇,美丽的鱼游来游去,岸上的香草和小洲上的兰花,草木茂盛,青翠欲滴。有时大片烟雾完全消散,皎洁的月光一泻千里,波动的光闪着金色,静静的月影像沉入水中的玉璧,渔夫的歌声在你唱我和地响起来,这种乐趣(真是)无穷无尽啊!(这时)登上这座楼,就会感到心胸开阔、心情愉快,光荣和屈辱一并忘了,端着酒杯,吹着微风,那真是快乐高兴极了。  唉!我曾经探求古时品德高尚的人的思想感情 ,或许不同于(以上)两种人的心情,这是为什么呢?(是由于)不因外物好坏和自己得失而或喜或悲。在朝廷上做官时,就为百姓担忧;在江湖上不做官时,就为国君担忧。这样来说在朝廷做官也担忧,在僻远的江湖也担忧。既然这样,那么他们什么时候才会感到快乐呢?他们一定会说:“在天下人忧之前先忧,在天下人乐之后才乐”。唉!没有这种人,我同谁一道呢 ?  写于庆历六年九月十五日。

注释
小山:眉妆的名目,指小山眉,弯弯的眉毛。另外一种理解为:小山是指屏风上的图案,由于屏风是折叠的,所以说小山重叠。金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭:隐现明灭的样子。金明灭:形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形,或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。
②穷巷:偏僻的里巷。鞅(yāng):马驾车时套在颈上的皮带。轮鞅:指车马。这句是说处于陋巷,车马稀少。
⑷茅茨:茅屋的屋顶。这里指屋檐。
①坠素:坠落的白花。翻红:凋谢的红花。
⑵讨群凶:指讨伐董卓及其党羽。
⑴此词上片伤别,下片伤逝。两宋之交邵博《邵氏闻见后录》始称之为李白之作。南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》亦录于李白名下。明代以来屡有质疑者。
[54]“所以”句,事见《史记·廉颇蔺相如列传》:“廉颇居梁久之,魏不能信用。赵以数困于秦兵,赵王思复得廉颇,廉颇亦思复用于赵”思赵将,即想复为赵将。
2、临:靠近。也有“面对”之意。

赏析

  这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人(shi ren)不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又(ri you)是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。
  从结构上看,这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯,铸来几千秋”,是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪,灼烁不定的形态,刻画剑的不凡,不从剑的锋利入手,而仅表现其剑光闪。
  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。
  海棠花比桃花、李花开得晚,而且花朵儿红白相间,色彩淡雅,深藏在浓密的绿叶之中,并不起眼,不像桃花、李花那样,在春天争相开放,吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述,赞美海棠洁身自爱,甘于清静的品性。
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名(de ming)句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  这首诗抒发了诗人离乡万里,腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因。
  “回首亭中人,平林澹如画”,进一步描写归途的景色。长亭相送,终有一别,诗人与朋友洒泪告别,登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时,诗人恋恋不舍地回头张望,看到朋友们仍旧伫立长亭,但身影已经模糊不清,终于织进了一片漠漠烟林……此情此景,宛如一幅澹远清隽的小画,韵味深长。此联境界恬淡,气韵生动,颇有王维诗之“诗中有画,画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与(jiu yu)船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这(zai zhe)一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波(zhang bo)澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

顾然( 金朝 )

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简 介

顾然 顾然,字雍叔,昆山(今属江苏)人。理宗绍定二年(一二二九)进士,调青田簿。事见明嘉靖《昆山县志》卷六。今录诗二首。

满江红·江行和杨济翁韵 / 隐庚午

有路如飞出,无机似陆沈。樵夫可能解,也此废光阴。"
"新吟忽有寄,千里到荆门。落日云初碧,残年眼正昏。
年年绿水青山色,不改重华南狩时。"
困卧谁惊起,闲行自欲回。何时此携手,吾子本多才。"
今知从逆者,乃是公与卿。白刃污黄屋,邦家遂因倾。
裴侯资亮直,中诚岂徒说。古人比明义,清士愿交结。
"宝剑化龙归碧落,嫦娥随月下黄泉。
帝乡青楼倚霄汉,歌吹掀天对花月。岂知塞上望乡人,


少年游·江南三月听莺天 / 帆林

腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情,御荈贡馀聊赠行。
应怜无可同无本,终向风骚作弟兄。"
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
细侯风韵兼前事,不止为舟也作霖。"
"荆门来几日,欲往又囊空。远客归南越,单衣背北风。
"春色满三湘,送师还故乡。穿霞逢黑yU,乞食得红姜。
渔弟渔兄喜到来,波官赛却坐江隈。
"失意穷边去,孤城值晚春。黑山霞不赤,白日鬼随人。


论诗三十首·十八 / 留思丝

照日江光远,遮轩桧影欹。触鞋松子响,窥立鹤雏痴。
道人知止足,盥漱聊自适。学外见古贤,颇令我心惕。
"雷电不敢伐,鳞皴势万端。蠹依枯节死,蛇入朽根盘。
野桥闲背残阳立,翻忆苏卿送子卿。"
去住俱为客,分悲损性情。共作无期别,谁能访死生。
桂影已圆攀折后,子孙长作栋梁材。"
销得青城千嶂下,白莲标塔帝恩深。"
"澄心坐清境,虚白生林端。夜静笑声出,月明松影寒。


踏莎行·杨柳回塘 / 徭念瑶

君不见汉王力尽得干坤,如何秋雨洒庙门。
"春日绣衣轻,春台别有情。春烟间草色,春鸟隔花声。
"一池荷叶衣无尽,两亩黄精食有馀。
"日月不相待,思君魂屡惊。草玄寄扬子,作赋得芜城。
又想灵均之骨兮终不曲。千年波底色如玉,
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
"繁弦已停杂吹歇,胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声,
愁听黄莺唤友声,空闺曙色梦初成。


咏画障 / 儇元珊

霜兔毳寒冰茧净,嫦娥笑指织星桥。
刳肠徒自屠,曳尾复何累。可怜濮水流,一叶泛庄子。"
谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
江僧酬雪句,沙鹤识麻衣。家在黄河北,南来偶未归。"
磨吻鹰鹯莫相害,白鸥鸿鹤满沙滩。"
洞里龙儿娇郁律,山前童子喜徘徊。"
故园旧寺临湘水,斑竹烟深越鸟啼。"
以苦欲舍苦,舍苦无出期。应须早觉悟,觉悟自归依。


严先生祠堂记 / 绪单阏

"东林期隐吏,日月为虚盈。远望浮云隔,空怜定水清。
随邪逐恶又争得。古人终不事悠悠,一言道合死即休。
昔闻苍鹰狱吏,今见白兔御史。
天外有山归即是,岂同游子暮何之。"
影寒池更澈,露冷树销青。枉值中秋半,长乖宿洞庭。"
白犬相随邀我过。松间石上有棋局,能使樵人烂斧柯。"
"喜友称高儒,旷怀美无度。近为东田诱,遂耽西山趣。
"今夕何夕,存耶没耶?良人去兮天之涯,


水龙吟·梨花 / 楚梓舒

"凌晨拥弊裘,径上古原头。雪霁山疑近,天高思若浮。
书信茫茫何处问,持竿尽日碧江空。"
我劝出家辈,须知教法深。专心求出离,辄莫染贪淫。
休将心地虚劳用,煮铁烧金转转差。
今夕坐愁鬓如雪。(为长须人歌)
药就功成身羽化,更抛尘坌出凡流。
"蚕市初开处处春,九衢明艳起香尘。
欲掇幽芳聊赠远,郎官那赏石门春。"


寄人 / 酒阳

撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收,种个玄珠在泥底。
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,
"重阳千骑出,送客为踟蹰。旷野多摇落,寒山满路隅。
"盘空蹑翠到山巅,竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路,
"春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。
春至偏无兴,秋来只是眠。(《闲居》)
"渭水秦山照眼明,希仁何事寡诗情。
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境,汗浃魂飘拜虎旗。


自责二首 / 尉迟奕

"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。
兴言振颓纲,将以有所维。君臣恣淫惑,风俗日凋衰。
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户,雪满松杉始上台。
君心犹待脱蓝袍。霜髭晓几临铜镜,雪鬓寒疏落剃刀。
轮王千个子,巷伯勿孙儿。 ——讲师"
忧民心切出冲炎,禾稼如云喜气兼。
静依青藓片,闲缀绿莎枝。繁艳根枝在,明年向此期。"
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱,南山旧寺在参差。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 西朝雨

"自与浑家邻,馨香遂满身。无心好清静,人用去灰尘。 ——麻大
是物得老,如此即商山皓。商山皓,君不用讨他,
日精自与月华合,有个明珠走上来。
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
若向此中求荐枕,参差笑杀楚襄王。"
"谋身非不早,其奈命来迟。旧友皆霄汉,此身犹路岐。
"昧天道兮有无,听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存,
"积旱忽飞澍,烝民心亦倾。郊云不待族,雨色飞江城。