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南浦别

魏晋 / 白丙

碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
"不见刘君来近远,门前两度满枝花。
借问春风来早晚,只从前日到今朝。"
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
三元推废王,九曜入乘除。廊庙应多算,参差斡太虚。


南浦别拼音解释:

bi yun he chu jia ren lai .tuo yan yi xiao yao tao zhan .qing yin shu sheng han yu ai .
liu ying fan chu he .ying sheng se jian xi .zao mei ying xia jie .can xu song chun fei .
ji zi xian yang ji .yi lai yong cang zhuo .bin you de cong rong .qin shang zi yi yue .
ban mian zhang yan se .man shan xiang lei hen .ci shi wu yi zhan .he wu ke zhao hun ..
juan shu lian ye zhong nan shi .qu zhu yun xin yi zhong xian .
.bu jian liu jun lai jin yuan .men qian liang du man zhi hua .
jie wen chun feng lai zao wan .zhi cong qian ri dao jin chao ..
tao xiang zhao ju zhu .mao jia xu wang huan .bao an rong ru shi .wu yi lian ren jian ..
.ou zuo guan dong shi .zhong pei luo xia you .bing lai cong duan jiu .lao qu ke jin chou .
gui jie jiao san shi .guang rong zhao si lin .gan nong jiang feng ke .wen nuan bu yuan shen .
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..
san yuan tui fei wang .jiu yao ru cheng chu .lang miao ying duo suan .can cha wo tai xu .

译文及注释

译文
你我(wo)咫尺之间,却不可相亲,我好像一(yi)只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来,乘着五马豪华大车。
政治清明时代绝无隐者存在,为朝政服务有才者纷纷出来。
  麟是象征灵异、祥瑞的动物,是显而易见的。在《诗经》中被歌颂过,在《春秋》中也有记载,传记百家之书也夹杂着记述。即使妇(fu)女儿童也知道它是吉祥之物。  但是麟是野生动物,不被家庭所(suo)豢养,自然界也不常有。它的外形什么也不像,不像马、牛、犬、猪、豺狼、麋鹿那样。既然这样,即使有麟,人们也不认识它是麟啊。  有角的我知道它是牛,有鬃毛的我知道它是马,犬猪豺狼麋鹿,我知道它们是犬猪豺狼麋鹿,只有麟没法认得。不认得,那么人们说它不祥也就很自然了。虽然这样,有麟出现,就必然有圣人在世谋政,麟是因为圣人才现形于世。圣人一定能认识麟。麟终究并非不祥之物啊。  又听说:麟之所以被称作麟,是按照德而不是按照外形。假若麟自行出现,而没有圣人在世能够认得,那么说它不吉祥也是合(he)适的。
我倍加珍惜现在幸福的每分每秒,我永远也不会忘了和你相爱,这么幸福欢乐的时光。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
  太子听说了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
  钟山的英魂,草堂的神灵,如烟云似地奔驰于驿路上,把这篇移文镌刻在山崖。有些隐士(shi),自以为有耿介超俗的标格,萧洒(sa)出尘的理想;品德纯洁,象白雪一样;人格高尚,与青云比并。我只是知道有这样的人。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
从此一离去心知更不能回归,可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳(yang)就要落山,带来悲凉的苦意。
来欣赏各种舞乐歌唱。
当(dang)年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
我在碧竹林中来回走动,惆怅想望,池水清清,但仍是寂寥无人。
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
  有谁会可怜我长途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。

注释
⑨山林客:山林间的隐士。
⑵紫陌:指京城长安的道路。陌:本是田间小路,这里借用为道路之意。红尘:尘埃,人马往来扬起的尘土。拂面:迎面、扑面。
楹:屋柱。
⑤神变化:语出《管子·水地篇》“龙生于水,被五色而游,故神。欲小则化为蚕(虫蜀)[说明,此为一个字zh ],欲大则藏于天下,欲上则凌于云气,欲下则入于深泉,变化无日,上下无时,谓之神。”
⑾麟阁:即麒麟阁。霍嫖姚:即霍去病。
⑯却道,却说。
39.佳木秀而繁阴,好的树木枝繁叶茂,形成一片浓密的绿荫。

赏析

  “若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木,如松子、古度,平仲、君迁,还有在人事上,秦始皇曾封松树为五大夫,后汉冯异有“大树将军”之号;传说中,有白木之庙,枯桑之社;地理图标出了杨叶、梅根的字样;文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈,以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局,终不免“苔埋菌压,鸟剥虫穿”,枯萎于霜露与(yu)风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营,却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽,荣华止乎其身,惟有名存青史,才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后,庾信将眼光投向更辽远广阔之处,去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类,所以人类的历史也留下了树的印痕。
  首段分两层:先历数武氏之罪不容诛,紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起,前两段感叹王佐之臣已被杀尽,讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐;以汉成帝后赵飞燕,周幽王褒拟为喻,直斥武后是亡国灭君的(jun de)祸根,说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓,做了有力铺垫。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松(duo song),生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  “吴云寒,燕鸿苦”,虽说吴云寒冻,鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通,得罪京城权贵而遭排挤,暗暗叫苦之意。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  这是一首即兴诗,写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单,也很平常,但平中见奇,饶有诗趣。
  七、八句借庄子寓言表示自己敝履功名利禄,正告他人不要妄加猜测。寓言谓:惠施相梁,生怕庄子争夺他的相位,百般防范,惟恐不周。于是庄子去见惠施,坦率地对他说;鵷鶵(传说中与凤凰同类的鸟,庄子自比)非练实不食,非醴泉不饮,从来不会把鸱(鹞鹰,比惠施)的腐鼠(比相位)当美味而希羡!(见《庄子·秋水》)意为,你的位置我一向不屑一顾,你切莫杞人忧天,自相惊扰。这两句诗,既阐明自己没有患得患失的私心杂念,胸次光明磊落,淡泊宁静,为上面“永忆江湖”句提供有力的论证;又表示对世间一切恶浊事物,睥睨蔑视,决不妥协容忍;还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹,对他们尽调侃奚落的能事。据近人张采田《玉溪生年谱会笺》,作者应博学宏词试被摈,是由于牛党的打击,诚如是,这时句诗乃是有的放矢的。这是第三层。
  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法,从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩,形象生动地表达出诗人的想法,言简意赅。
  中间四句两联,两两对比。“仙人(xian ren)”一联承上,对江上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道,穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存,只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  无人照管,故而房舍残破,杂草丛生,显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实,致使树枝低垂,好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像,依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿,大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛之声从远处阵阵传来,江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法,用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力,形象逼真,气势不凡,增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情,点破本诗的题旨。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺(shi shun)序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”,点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”,写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风,温暖的旭日,都散发着融和的春意,就是那笙声,也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿,天寒吹久则声涩不扬,须以微火香料暖笙。东风日暖,笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
  紧接着便回首往事,概述人生旅途的变化,宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚,尽在一声长啸之中。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

白丙( 魏晋 )

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简 介

白丙 白丙,高宗绍兴末以左文林郎知合州赤水县。事见《宋诗纪事补遗》卷四九。今录诗二首。

念奴娇·周瑜宅 / 茅秀竹

故乡渺何处,云水重重隔。谁念深笼中,七换摩天翮。"
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。


中夜起望西园值月上 / 翼晨旭

谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
且当对酒笑,勿起临风叹。"
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。


念奴娇·井冈山 / 欧阳天震

排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。


念奴娇·天南地北 / 公西雪珊

寄言狐媚者,天火有时来。"
"朝来又得东川信,欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜,
芳香销掌握,怅望生怀抱。岂无后开花,念此先开好。"
"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
"旅思正茫茫,相逢此道傍。晓岚林叶暗,秋露草花香。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。


好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感 / 漆雕海春

凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
闇生魑魅蠹生虫,何异谗生疑阻中。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
"江亭乘晓阅众芳,春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气,
"少年怪我问如何,何事朝朝醉复歌。


初秋 / 羊初柳

"共作千里伴,俱为一郡回。岁阴中路尽,乡思先春来。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长。
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否,恐是天魔女化身。"
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。


临江仙·佳人 / 南门艳蕾

古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。
疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"


鹤冲天·黄金榜上 / 公西志飞

我读随日悟,心中了无疑。黄芽与紫车,谓其坐致之。
何处春深好,春深嫁女家。紫排襦上雉,黄帖鬓边花。
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"
独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。"
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。


论诗三十首·二十 / 昝强圉

久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
柱国勋成私自问,有何功德及生人。"
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,


人有亡斧者 / 司马天赐

下邽田地平如掌,何处登高望梓州。"
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
良姻在嘉偶,顷克为单独。入仕欲荣身,须臾成黜辱。
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。