玉楼春·桃溪不作从容住
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
见《纪事》）"
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
"零落欹斜此路中，盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑，
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
"清时为塞郡，自古有儒流。素望知难惬，新恩且用酬。
玉楼春·桃溪不作从容住拼音解释:
.wo wu ru xian di bu zhu .diao liang hua ge ye zhi kuan .
jian .ji shi ...
.san zhu xiang lv wu qu jun .mo zhi he di ke rong shen .
zhang bin fu zhen wen yuan ke .dao zhi zong heng si hu lang ..
bu zeng chui diao jian qin yun .kan kui jin tai zui bao shen ..
.ling luo yi xie ci lu zhong .sheng shi zeng shi tai ping feng .xiao mi tian zhang gui chun yuan .
ruo neng zhong shi kuang tian zi .he bi .......
ze qin huang bu ken lian shou xia sha qiu .meng ben bu he di tou ru hao li .
wei fu gu qiong si zi sun .zhe yu bu zeng pian xia bi .ling jin chang shi da kai men .
.qiu jin jiao sheng ku .feng ren wei he ge .cheng chi xiang long shao .qi lu chu guan duo .
.qing shi wei sai jun .zi gu you ru liu .su wang zhi nan qie .xin en qie yong chou .
译文及注释
译文
仰观瀑布那气势真雄奇啊，这是神灵(ling)造化之功！
子弟晚(wan)辈也到场，
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅(xi)沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾(qing)覆王朝末日恰似景阳楼。
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
忠心耿耿愿作奉献啊，可浓云阴(yin)风隔离难以逾越。
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草(cao)获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
秦军增兵围困赵都邯郸，魏王畏秦不敢出兵相救。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
织锦回文诉说思念的长恨，楼上花枝取笑我依然独眠。
月光常常照亮我幽暗的居室，洒满无垠的蓝天。
注释
4 之：代词，指“老朋友”
⑻江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
三春：指春季。三巴：巴郡、巴东、巴西三郡，即指蜀国，今四川。
（71）绵惙（绰chuò）——病势危险。
⑾嚬：通“颦”。这两句是用丑女效颦的典故来揭露当时权贵庸碌无能而又装腔作势的丑态。
[1]顿首：叩拜。这是古人书信开头和结尾常用的客气语。足下，书信中对对方的尊称。
赏析
即使在《山海经》的神话世界里，精卫、刑天复仇的愿望，似亦未能如愿以偿。但是，其中的反抗精神，却并非是无价值的，这种精神，其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神，“猛志固常在”，表彰此种精神之不可磨灭；“徒设在昔心，良辰讵可待”，则将此精神悲剧化，使之倍加深沉。悲尤且壮，这就使渊明此诗，获得了深切的悲剧美特质。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
“横江馆前津吏迎，向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送，可见那时的津渡是公家渡口，津吏长期生活在当地的渡口，对这里的气候变化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指东边，说：“你看，海云出现了。”意思说，马上海潮就要来了，渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事？”，翻译成现在的话就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀？”有人根据“郎”这个字，认为李白在横江渡时还是一个年轻人，因为年轻的男子才叫“郎”，但实际上，这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义：一是地名，春秋鲁邑；二是官名，战国开始设置，秦汉以后遂为朝廷官吏通称；三是指少年男子之通称；四是指女子对情人的昵称；五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种，即郎官之意，比如《史记·司马相如传》：“赋奏，天子以为郎”，又比如《汉书·明帝纪》：“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年，大大小小也算一个官，但这儿离京城有好几千公里，一个渡口的小吏能够知道他在京城做官，可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍，人家一看，当然知道他就是一个官了。还没等李白回答，那人就说：“如此风波不可行！”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因为很快就要风起浪涌了。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像(jiu xiang)天生是来(shi lai)拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归(fu gui)附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
第二层（9—12句），过渡段，承上启下：
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美，特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光，致使这个人物活生生地展现在读者面前，使此诗成为描写男性美的杰出之作。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
“横江馆前津吏迎，向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送，可见那时的津渡是公家渡口，津吏长期生活在当地的渡口，对这里的气候变化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指东边，说：“你看，海云出现了。”意思说，马上海潮就要来了，渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事？”，翻译成现在的话就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀？”有人根据“郎”这个字，认为李白在横江渡时还是一个年轻人，因为年轻的男子才叫“郎”，但实际上，这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义：一是地名，春秋鲁邑；二是官名，战国开始设置，秦汉以后遂为朝廷官吏通称；三是指少年男子之通称；四是指女子对情人的昵称；五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种，即郎官之意，比如《史记·司马相如传》：“赋奏，天子以为郎”，又比如《汉书·明帝纪》：“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年，大大小小也算一个官，但这儿离京城有好几千公里，一个渡口的小吏能够知道他在京城做官，可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍，人家一看，当然知道他就是一个官了。还没等李白回答，那人就说：“如此风波不可行！”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因为很快就要风起浪涌了。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像(jiu xiang)天生是来(shi lai)拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归(fu gui)附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
第二层（9—12句），过渡段，承上启下：
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。
诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美，特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光，致使这个人物活生生地展现在读者面前，使此诗成为描写男性美的杰出之作。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
张萧远( 五代 )
收录诗词 (7134) 首
简 介
张萧远 张萧远，唐诗人。祖籍吴郡（今苏州）人。后迁居和洲乌江(今安徽和县乌江镇)。张籍弟，籍有《送萧远弟》、《弟萧远雪夜同宿》等诗，并称之为“蜀客”或“蜀人”(今四川)。宪宗元和八年(813)登进士第，仕历不详。工诗，与舒元舆齐名。张为《诗人主客图》将其列为瑰奇美丽主武元衡之升堂者之一。《全唐诗》录存其《履春冰》、《观灯》和《送宫人入道》诗三首。明朱承爵以为，《送宫人入道》诗在唐人同题诸作中“尤觉婉切可诵”(《存余堂诗话》)。另有散句、残句若干。
即事
"虏酒不能浓，纵倾愁亦重。关河初落日，霜雪下穷冬。
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
"江上见危矶，人形立翠微。妾来终日望，夫去几时归。
黄叶归田梦，白头行路吟。山中亦可乐，不似此同襟。"
今朝称职并同年。各怀器业宁推让，俱上青霄肯后先。
"儿孙闲弄雪霜髯，浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕，
"趋名逐利身，终日走风尘。还到水边宅，却为山下人。
"铁马嘶风一渡河，泪珠零便作惊波。
溪居
"松间小槛接波平，月淡烟沉暑气清。
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
年年来伐年年割，割尽邯郸何所之。"
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
再三为谢齐皇后，要解连环别与人。
北庭西郊候封大夫受降回军献上
不要向人夸素白，也知常有羡鱼心。"
"曲沼深塘跃锦鳞，槐烟径里碧波新。此中境既无佳境，
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
晚树连秋坞，斜阳映暮岑。夜虫方唧唧，疲马正骎骎。
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
"吟上山前数竹枝，叶翻似雪落霏霏。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达，榜挂明文吏莫违。
戏题阶前芍药
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏，吟窗冷落白蟾蜍。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
张仪重入怀王手，驷马安车却放归。"
"为报颜公识我么，我心唯只与天和。眼前俗物关情少，
"放逐非多罪，江湖偶不回。深居应有谓，济代岂无才。
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
胡笳十八拍
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
"闻道离鸾思故乡，也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路，
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
诉衷情·送春
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
世上何人怜苦节，应须细问子猷看。"
"胧胧欲曙色，隐隐辨残妆。月始云中出，花犹雾里藏。
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
蝶恋花·辛苦最怜天上月
何必登临更惆怅，比来身世只如浮。"
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
形影神三首
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
道阻归期晚，年加记性销。故人衰飒尽，相望在行朝。"
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
别泪开泉脉，春愁罥藕丝。相思不相信，幽恨更谁知。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
云自苍梧去，水从嶓冢来。芳洲号鹦鹉，用记祢生才。"
山坡羊·潼关怀古
四体着人娇欲泣，自家揉损砑缭绫。"
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
旅魂频此归来否，千载云山属一游。"
道阻归期晚，年加记性销。故人衰飒尽，相望在行朝。"
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。