临江仙·风水洞作
"平明匹马上村桥，花发梅溪雪未消。
十片五片，异花狼藉。偶然相见，未深相识。知是古之人，
根盘惊院窄，顶耸讶檐卑。镇地那言重，当轩未厌危。
伤心一觉兴亡梦，堤柳无情识世愁。"
"捧诏动征轮，分飞楚水滨。由来真庙器，多作伏蒲人。
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
"十八贤真在，时来拂榻看。已知前事远，更结后人难。
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"
谁向孤舟忆兄弟，坐看连雁度横桥。"
至理虽亡一，臣时亦说三。不知门下客，谁上晏婴骖。"
临江仙·风水洞作拼音解释:
.ping ming pi ma shang cun qiao .hua fa mei xi xue wei xiao .
shi pian wu pian .yi hua lang jie .ou ran xiang jian .wei shen xiang shi .zhi shi gu zhi ren .
gen pan jing yuan zhai .ding song ya yan bei .zhen di na yan zhong .dang xuan wei yan wei .
shang xin yi jue xing wang meng .di liu wu qing shi shi chou ..
.peng zhao dong zheng lun .fen fei chu shui bin .you lai zhen miao qi .duo zuo fu pu ren .
tian bei chao yu se .yue ku ye yuan sheng .bu shi xin pian ku .ying guan zi gu qing ..
.shi ba xian zhen zai .shi lai fu ta kan .yi zhi qian shi yuan .geng jie hou ren nan .
you de yi xiao hua .mian sheng qian li chou .mo ci zhong bo ri .hou hui bi jing qiu ..
shui xiang gu zhou yi xiong di .zuo kan lian yan du heng qiao ..
zhi li sui wang yi .chen shi yi shuo san .bu zhi men xia ke .shui shang yan ying can ..
译文及注释
译文
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
跂乌落魄，是为那般？
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望(wang)。
妇女温柔又娇媚，
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
可惜诽谤你的人太多，难以置辩，有功难封，你流落到江南，来赏玩(wan)这(zhe)里的青山。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一(yi)回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
登山岭头就是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
康熙七年六月十七日戍刻，发生了大《地震》蒲松(song)龄 古诗。当时，我在稷下做客，正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音，从东南方向过来，向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异，不知是什么缘故。不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯翻倒；屋(wu)梁房柱，发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色，面面相觑。过了好久，才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗，急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋，一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倒屋塌的声音，混合着孩子号哭的声音，一片鼎沸，震耳欲聋。人头晕得站不住，只能坐在地上，随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远；鸡叫狗吠，全城大乱。过了一个时辰，才稍微安定下来。再看大街上，男男女女，都光着身子聚在一起，争相讲着刚才的事情，都忘了没穿衣服。
草原上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
姑且享受杯中美酒，何用计较世上功名？
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
快速严整修谢邑，召(zhao)伯苦心来经营。威武师(shi)旅去施工，召伯经心来组成。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了，还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服，羞怯的背对着银灯，对丈夫说：别帮我脱衣了，我先不睡，你先去睡吧。
注释
③无战声：战事已结束，旷野一片死寂。
⑻淅沥：指落叶的声音。度：传过来。
⑶腻：润滑有光泽。
（4）蹔：同“暂”。
156.玄鸟：燕子。贻：或作“诒”，赠送。
⑦福履：福禄，幸福。后妃能逮下而无嫉妒之心，故众妾乐其德而称愿之曰：南有《樛木》佚名 古诗，则葛藟累之矣，乐只君子，则福履绥之矣。
赏析
这首七言古诗是送别之作，古人在送别赠行的诗中，往往寓有劝慰之意，这首诗也不例外。作者(zuo zhe)的友人董元达，是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士，作者在激励他的同时，希望将来有重见之期，并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
《《燕燕》佚名 古诗》之后，“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象，反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”，成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
以下句句写的是思(shi si)乡衷曲。“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。”这一联进入正题，写“《春夕》崔涂 古诗”，写得极为精粹，是传诵的名句。诗人运用了新奇的造语，对仗工整，韵律和谐，创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思，夜间便结想成梦，梦见自己回到了万里之外的家园。然而，这只不过象庄周梦见自己变成蝴蝶，翩翩飞舞于花间，虽然有趣，毕竟虚幻而短暂，醒来之后，蝴蝶还是蝴蝶，庄周还是庄周。游子从“蝴蝶梦”中获得片刻的回乡之乐，但梦醒以后，发现自己依旧孤眠异乡，家园依旧远隔万里，岂不更加空虚、失望，更加触动思乡之情。何况此时又正当“子规枝上月三更”——夜深人静，月光如水；子规鸟（即杜鹃）在月下哀哀啼唤：“子归！子归！……”听着子规啼，想着蝴蝶梦，游子的心，该是何等的痛苦哀伤，真如李白诗句中所谓道“一叫一回肠一断！”这里，十四个字写出了三层意思：由思乡而入梦，一层；梦醒而更思乡，二层；子规啼唤，愁上加愁，三层。这三层，一层比一层深，而且互相烘托、映衬，如蝴蝶梦与家万里，一虚一实；蝴蝶梦与子规啼，一乐一悲；子规啼与三更月，一声一色，构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛，令人触目伤怀。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕(hei mu)，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
诗写到这里，写出了“忧愁不能寐”的种种情状，但究竟为什么“忧愁”：“客行虽云乐，不如早旋归。”这是全诗的关键语，画龙点睛，点明主题。这两句虽是直说缘由，但语有余意，耐人寻味。“客行”既有“乐”，却又说“不如早旋归”，是因为实际上他乡作客，无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说：“枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归，这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者，大概是东汉时一个无名文人吧，在他那个时代，往往为营求功名而旅食京师，却又仕途阻滞，进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情，是十分真切的。清代陈祚明说得好：“客行有何乐？故言乐者，言虽乐亦不如归，况不乐乎！”（《采菽堂古诗选》）朱筠也说：“把客中苦乐思想殆遍，把苦且不提，‘虽云乐’亦是‘客’，‘不如早旋归’之为乐也”（《古诗十九说》）他们是道出了此中凄凉味的。
此诗属汉《铙歌十八曲》之一，这首民歌是为在战场上的阵亡者而作，作者借助战士之口描写战争的残酷，反对并诅咒战争，道出人民只是战争的牺牲品。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
《《燕燕》佚名 古诗》之后，“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象，反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”，成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
以下句句写的是思(shi si)乡衷曲。“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。”这一联进入正题，写“《春夕》崔涂 古诗”，写得极为精粹，是传诵的名句。诗人运用了新奇的造语，对仗工整，韵律和谐，创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思，夜间便结想成梦，梦见自己回到了万里之外的家园。然而，这只不过象庄周梦见自己变成蝴蝶，翩翩飞舞于花间，虽然有趣，毕竟虚幻而短暂，醒来之后，蝴蝶还是蝴蝶，庄周还是庄周。游子从“蝴蝶梦”中获得片刻的回乡之乐，但梦醒以后，发现自己依旧孤眠异乡，家园依旧远隔万里，岂不更加空虚、失望，更加触动思乡之情。何况此时又正当“子规枝上月三更”——夜深人静，月光如水；子规鸟（即杜鹃）在月下哀哀啼唤：“子归！子归！……”听着子规啼，想着蝴蝶梦，游子的心，该是何等的痛苦哀伤，真如李白诗句中所谓道“一叫一回肠一断！”这里，十四个字写出了三层意思：由思乡而入梦，一层；梦醒而更思乡，二层；子规啼唤，愁上加愁，三层。这三层，一层比一层深，而且互相烘托、映衬，如蝴蝶梦与家万里，一虚一实；蝴蝶梦与子规啼，一乐一悲；子规啼与三更月，一声一色，构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛，令人触目伤怀。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕(hei mu)，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
诗写到这里，写出了“忧愁不能寐”的种种情状，但究竟为什么“忧愁”：“客行虽云乐，不如早旋归。”这是全诗的关键语，画龙点睛，点明主题。这两句虽是直说缘由，但语有余意，耐人寻味。“客行”既有“乐”，却又说“不如早旋归”，是因为实际上他乡作客，无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说：“枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归，这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者，大概是东汉时一个无名文人吧，在他那个时代，往往为营求功名而旅食京师，却又仕途阻滞，进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情，是十分真切的。清代陈祚明说得好：“客行有何乐？故言乐者，言虽乐亦不如归，况不乐乎！”（《采菽堂古诗选》）朱筠也说：“把客中苦乐思想殆遍，把苦且不提，‘虽云乐’亦是‘客’，‘不如早旋归’之为乐也”（《古诗十九说》）他们是道出了此中凄凉味的。
此诗属汉《铙歌十八曲》之一，这首民歌是为在战场上的阵亡者而作，作者借助战士之口描写战争的残酷，反对并诅咒战争，道出人民只是战争的牺牲品。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
创作背景
大约在唐代宗大历八年（773）至十二年（777）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马。《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》写的是严冬，应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路，希望获得一席净土，可是，在冷酷的现实之中，哪有自己的立身之所。下半首似言绝望中遇上救星苗丕，给自己带来了一点可以喘息的光明，当然也包含无限的感激之情。以此看来，这首诗不仅是一幅优美的风雪夜归图，而且反映了诗人政治生涯的酸辣。
夏同善( 唐代 )
收录诗词 (6282) 首
简 介
夏同善 （1831—1880）清浙江仁和人，字舜乐，号子松。咸丰六年进士。同治间累擢兵部侍郎，兼刑部。光绪间迁吏部右侍郎，督江苏学政。旋受命巡视黄河，阅沿江炮台，所奏均合机宜。居官清廉，持家节俭。卒谥文敬。
衡阳与梦得分路赠别
"离袂翠华满，晨羞欲早行。春风生楚树，晓角发隋城。
雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨濛濛。（雁荡山今有经行台、
道种将闲养，情田把药鉏.幽香发兰蕙，秽莽摧丘墟。
山袍不称下红尘，各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂，
堰茗蒸红枣，看花似好时。不知今日后，吾道竟何之。"
"南行登岭首，与俗洗烦埃。磬罢孤舟发，禅移积瘴开。
"诸佛留藏经，只为人难化。不唯贤与愚，个个心构架。
"河汉虽云阔，三秋尚有期。情人终已矣，良会更何时。
九日龙山饮
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
政从襄沔绝，诗过洞庭空。尘路谁回眼，松声两处风。"
"楚山有石郢人琢，琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销，
不缘松树称君子，肯便甘人唤木奴。"
翠羽衔花惊畏失。肯羡孤松不凋色，皇天正气肃不得。
"坠叶如花欲满沟，破篱荒井一蝉幽。
劳劳亭上春应度，夜夜城南战未回。
褚胤死不死，将军飞已飞。今朝惭一行，无以造玄微。"
贫交行
一点刀圭五彩生，飞丹走入神仙窟。
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求，
莫问野腾腾，劳形已不能。殷勤无上士，珍重有名僧。
四面苔围绿，孤窗雨洒斑。梦寻何处去，秋色水边山。
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风，水纹明角铺长簟。
洞庭风软荻花秋，新没青娥细浪愁。
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。
一从散席归宁后，溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪，
河湟有感
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。
院影连春竹，窗声接雨池。共缘山水癖，久别共题诗。"
果值息心侣，乔枝方挂锡。围绕悉栴檀，纯良岂沙砾。
谁高齐公子，泣听雍门琴。死且何足伤，殊非达人心。
灵山游汗漫，仙石过莓苔。误到人间世，经年不早回。"
虚心未得待国士，皮上何须生节目。"
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，
后来出家者，多缘无业次。不能得衣食，头钻入于寺。
水调歌头·赋三门津
烟霞欲去如何去，先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里，
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
采去蜂声远，寻来蝶路长。王孙归未晚，犹得泛金觞。"
秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷，狎鸟无机任往来。
"万井追寒食，闲扉独不开。梨花应折尽，柳絮自飞来。
此道幽微知者少，茫茫尘世与谁论。
清冷之泉候朝汲，桑绠相牵常出入。 ——水桶
前尹赫赫，具瞻允若。后尹熙熙，具瞻允斯。
唐风·扬之水
应是正人持造化，尽驱幽细入垆锤。"
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
若是出山机已息，岭云何事背君飞。"
桐江太守社中人，还送郄超米千石。宝书遽掩修章句，
肠断肠中子，明月秋江寒。"
"此生生在此生先，何事从玄不复玄。
"石室初投宿，仙翁喜暂容。花源隔水见，洞府过山逢。
争如访取旧时伴，休更朝夕劳神魂。"
谒金门·春雨足
"每叹经年别，人生有几年。关河长问道，风雨独随缘。
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
杉罅龙涎溢，潭坳石发多。吾皇搜草泽，争奈谢安何。
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思着郎体。"
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼，物外丹砂且细寻。
偶泊鸣蝉岛，难眠好月汀。殷勤问安外，湘岸采诗灵。"
"岘首千里情，北辕自兹发。烟霞正登览，簪笔限趋谒。
永遇乐·探梅次时斋韵
服药失明神气枯。不知还丹本无质，翻饵金石何太愚。
"远逃为乱处，寺与石城连。木落归山路，人初刈剡田。
他时谁共说，此路我曾经。好向吴朝看，衣冠尽汉庭。"
少欲资三要，多言让十分。疏慵本吾性，任笑早离群。"
伟哉桐江守，雌黄出金口。为文能废兴，谈道弭空有。
日暮登高楼，谁怜小垂手。
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步，九色仙花落古台。
忽遇文殊开慧眼，他年应记老师心。"
七发
"积翠藏一叟，常思未得游。不知在岩下，为复在峰头。
灭烛每嫌秋夜短。"
谐宫合徵。亲仁下问，立节求己。恶木之阴匪阴，
当台竞斗青丝发，对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴，
嘉宾良会清夜时，煌煌灯烛我能持。 ——灯台
秋风已伤骨，更带竹声吹。抱疾关门久，扶羸傍砌时。
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩，圭峰意绪谩孜孜。
从此夫妻相际会，欢娱踊跃情无外。水火都来两半间，
唐多令·秋暮有感
在掌如珠异，当空似月圆。他时功满后，直入大罗天。"
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
繁笳咽水阁，高盖拥云衢。暮色生千嶂，秋声入五湖。
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠，琢成骰子双琅玕.
太守门清愿再来。皓皓玉霜孤雁远，萧萧松岛片帆开。
"先生先生不可遇，爱平不平眉斗竖。
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。