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五美吟·虞姬

金朝 / 方洄

还有惆怅事,迟迟未能忘。拂镜梳白发,可怜冰照霜。"
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
神鬼闻如泣,鱼龙听似禅。星回疑聚集,月落为留连。
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
异日玄黄队,今宵黑白棋。斫营看迥点,对垒重相持。


五美吟·虞姬拼音解释:

huan you chou chang shi .chi chi wei neng wang .fu jing shu bai fa .ke lian bing zhao shuang ..
qu shi zheng zhi qing chun mu .shang shan qin ling chou sha jun .shan shi liu hua hong jia lu .
.zhi xin si lv wai .mie ji shi fei jian .yue feng wei sheng ji .sui guan huan wang huan .
miao miao jiang ling dao .xiang si yuan bu zhi .jin lai wen juan li .ban shi yi jun shi .
shen gui wen ru qi .yu long ting si chan .xing hui yi ju ji .yue luo wei liu lian .
jiang tian chun duo yin .ye yue ge zhong yun .yi zun shu jian yin .deng zhao hua fen fen .
wang wang gu zi shen .yan hun xu bin cang .bu zhi lao jiang zhi .you zi fang shi kuang ..
chang ge mo chang tan .yin hu mo yin zun .sheng wei zui xiang ke .si zuo da shi hun ..
lan shi nan ren pei .hua diao yi luo zhuang .zhan huang ying chi zhong .zi lv cao xin chang .
you guan gong lu feng .wu shi lao xin li .dan kong you wen duo .wei gong xiao bu de ..
qi jiao xie wu mao .bi yu zhan qing zhan .bian shi ping feng yang .he lao hua gu xian ..
yi ri xuan huang dui .jin xiao hei bai qi .zhuo ying kan jiong dian .dui lei zhong xiang chi .

译文及注释

译文
忽然想要(yao)捕捉树(shu)上鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地站立在树旁。
一定要爱惜自己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!
想效法贡禹让别人提拔自己,却又(you)难忍受像原宪一样的清贫。
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
游玩蕲水的清泉寺,寺庙在兰溪的旁边,溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中,松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染,傍晚,下起了小雨,布谷鸟的叫声从松林中传出。
  临川郡城的东面,有一块地微微高起,并且靠近溪流,叫做(zuo)新城。新城上面,有个池子低洼呈长方形,说是王羲之的墨池,这是荀伯子《临川记》里说的。  羲之曾经仰慕张芝“临池学书,池水尽黑”的精神,(现在说)这是羲之的(墨池)遗址,难道是真的吗?当羲之不愿勉强做官时,曾经游遍东方,出游东海,在山水之间使他的心情快乐。莫非他在尽情游览时,曾在这里停留过?羲之的书法,到晚年才特别好。那么他能达到这步,大概也是靠他自己的精神和毅力取得的,并不是天生的。但是后代没有能够赶上他的人,是不是后人学习下的功夫不如他呢?那么学习的功夫难道可以少下吗?何况想在道德修养上深造的人呢?  墨池的旁边,现在是抚州州学的校舍,教(jiao)授王盛先生担心墨池不能出名,写了“晋王右军墨池”六个字挂在屋前两柱之间,又请求我说:“希望有一篇(墨池)记。”推测王先生的用心,是不是喜爱别人的优点,即使是一技之长也不让它埋没,因而推广到王羲之的遗迹呢?莫非也想推广王羲之的事迹来勉励那些学员吧?一个人有一技之长,就能使后人像这样尊重他;何况那些品德高尚、行为端庄的人,遗留下来令人思慕的美好风范,对于后世的影响那就更不用说了!  庆历八年九月十二日,曾巩作记。
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
在山巅之处,每天风和雨都(du)在循环交替着。
不要埋怨皇帝寡恩,而要上书朝廷,了解事情的真相。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴,飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
  他大概一会儿就要来到我的梦里,附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐,在我听来全是断肠之音。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?

注释
③空复情:自作多情。
严郑公:即严武,受封郑国公
直:竟
(10)双鬟(huán):1.古代年轻女子的两个环形发髻。2.借指少女。3.指婢女。4.指千金高价。语本汉辛延年《羽林郎》诗:“胡姬年十五﹐春日独当垆……两鬟何窈窕﹐一世良所无。一鬟五百万﹐两鬟千万余”。
(50)可以为援:为:作为。援:外援。
鸥鹭:这里泛指水鸟。

赏析

  第五章写清酒牺牲。先以清酒祭献,继之以红色雄牛作牲,一并敬献先祖享受。曾孙作为主祭之人,手执带鸾铃之刀,剥开皮毛,取出血脂,干干净净敬献先祖。
  次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船的商贾白天水窗倚枕,不觉酣然入梦,不言而喻,此刻江上扬帆,风平浪静;夜深人静,忽闻船夫相唤,杂着加缆扣舷之声,不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景,然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活,似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
  二章旨在加深赞美。起二句同首章。“君子至止,鞸琫有珌”,鞸为剑鞘,琫珌分指剑鞘上下端之玉饰,表明天子讲武(jiang wu)视师时,军容整肃,天子亲佩宝剑,剑鞘也装饰得非常堂皇,威仪崇隆。故而诗人以“君子万年,保其家室”,作欢呼性的赞颂。
  诗作结构上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感,留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  4、因利势导,论辩灵活
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾(bing jia)齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的(zhu de)《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量(wu liang)之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简(de jian)洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人,也可以是神话、传说中的虚幻人物,而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式,在战国的诸子百家之说中曾被广为运用,使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力,放射出奇异的哲理光彩。
  此诗还有一个特点,讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤,一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊,衣饰不完,一会儿写郁结心头的悲怆怨怒,这三部分内容依次出现构成一个周期,整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散,一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境,另一方面,这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点,与他的年龄恰好相合。
  最后一联,又出人意外,结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下,则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦,现在却笔锋一转,将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。

创作背景

  该文故事背景是秦、晋围郑,发生在公元前630年(鲁僖公三十年)九月甲午时。在这之前,郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时,郑国没有以礼相待;二是在公元前632年(鲁僖公二十八年)的晋、楚城濮之战中,郑国曾出兵帮助楚国(《左传·僖公二十八年》:“役之三月,郑伯如楚致其师”)。结果,城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙,马上派子人九出使晋国,与晋结好。甚至在公元前632年五月,“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是,最终也没能感化晋国。晋文公(重耳)为了争夺霸权的需要,还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢?这是因为,秦国当时也要争夺霸权,也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战,事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军,另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军(郑国名义上没有参战,实际上已提前派军队到楚国)。两年后,当晋国发动对郑国的战争时,自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望,加上可以去“捞上一把”(实质这战争与秦国几乎没有关系),所以,秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围,危在旦夕,郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆,向秦伯分析了当时的形势,采取分化瓦解的办法,说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理,终于说服了秦伯。

  

方洄( 金朝 )

收录诗词 (4232)
简 介

方洄 方洄,字从伊,号星崖,秀水人。有《卜砚斋集》。

幽州胡马客歌 / 谢兰生

吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
欲期明日东邻醉,变作腾腾一俗夫。"
迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
静境多独得,幽怀竟谁知。悠然心中语,自问来何迟。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。


遣悲怀三首·其二 / 朱朴

漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
各附其所安,不知他物好。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
"齿齐膘足毛头腻,秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦,
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。


汉宫春·梅 / 李裕

系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。
宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。
有酒有酒方烂漫,饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电,


饮酒·十三 / 莫崙

客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。


咏新荷应诏 / 孔皖

不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
早年以身代,直赴逍遥篇。近岁将心地,回向南宗禅。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。


病牛 / 叶封

纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
出入张公子,骄奢石季伦。鸡场潜介羽,马埒并扬尘。
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。
暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
"香山石楼倚天开,翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到,


读山海经·其一 / 赵沄

"病眼昏似夜,衰鬓飒如秋。除却须衣食,平生百事休。
我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
"白发故人少,相逢意弥远。往事共销沉,前期各衰晚。
君作不得住,我来幸因依。始知天地间,灵境有所归。"
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
炎瘴蒸如火,光阴走似车。为忧鵩鸟至,只恐日光斜。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。


鹦鹉赋 / 恽耐寒

酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。


咏鹦鹉 / 庾肩吾

若有人及此,傍观为何如。虽贤亦为幸,况我鄙且愚。
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
"雨滑危梁性命愁,差池一步一生休。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼,火候三年在好看。
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。


题许道宁画 / 李群玉

吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。