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鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫

宋代 / 徐文琳

满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。
"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
"拾遗帝侧知难得,官紧才微恐不胜。
"日沉西涧阴,远驱愁突兀。烟苔湿凝地,露竹光滴月。
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
号为精兵处,齐蔡燕赵魏。合环千里疆,争为一家事。
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。
"病闻川守贺筵开,起伴尚书饮一杯。
老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫拼音解释:

man zhuo quan tong pu .hao sui lang ma ti .chun feng shen xing li .mo shang bai tong di .
dai bu duo cheng chi shang zhou .xing you yan qian yi shi zai .jian wu shen hou zi sun you .
.chao cao tian zi zou .ye yu si you qin .yin sheng han xiang qi .qi yun liu shui yin .
chun sui fan zi yi shi gui .xian ting ying yu yi shi li .si zhu yang hua chu chu fei .
ai jing san chen lang .xiang nong wan yu ying .pu cheng tong qu yu .hai se mei zhong cheng .
.shi yi di ce zhi nan de .guan jin cai wei kong bu sheng .
.ri chen xi jian yin .yuan qu chou tu wu .yan tai shi ning di .lu zhu guang di yue .
qin shi lao weng gui han shi .huan tong bai he fan liao cheng .
hao wei jing bing chu .qi cai yan zhao wei .he huan qian li jiang .zheng wei yi jia shi .
xi bo qian lin shui .kui men wai you chai .lang yin hui zhu fu .gao ji ye mang xie .
.chi ri xin zhuang you ye niang .ying ying cai ting bai lian tang .
.chi ri xin zhuang you ye niang .ying ying cai ting bai lian tang .
xu zhi tian di wei lu yi .jin qu huang jin zhu zuo bo .
yun po shan cheng se .bing rong shui fang guang .di ping wen chuan fang .qing nuan hao yi shang .
.bing wen chuan shou he yan kai .qi ban shang shu yin yi bei .
lao seng bu yu bang bian zuo .hua fa ren lai zong bu zhi ..
.nan guo chun zao nuan .zhu pu zheng yue sheng .dong feng chui yan xin .shang xia he le sheng .

译文及注释

译文
山中春雨一夜未停,树丛梢头流(liu)淌百泉。
斗柄的(de)轴绳系在(zai)何处?天极遥远延伸到何方?
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才(cai)归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风(feng)吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪,衡阳的归雁会为我捎来回书。
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
在端阳这天,懒(lan)得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
去砍(kan)伐野竹,连接起来制成弓;

注释
⑵桃花面:据孟棨《本事诗·情感》载:唐诗人崔护尝于清明独游长安城南,见一庄居,有女子独倚小桃柯伫立,而意殊厚。来岁清明,崔又往寻之,刚门扃无人,因题诗于左扉曰:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
49.共传:等于说公认。
(120)这句说;古来的圣贤只不过讲求涵养道德性,保养生命,顺应自然的正常法则。
15)因:于是。
85. 乃:才,副词。
(173)敦——勉励,督促。本行——基本的道德。
(70)昊天:古时称秋天为昊天。

赏析

  “山冈”以下八句写日暮时的自然景色,抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化:山脊之上犹存夕阳余辉,山谷本来就很阴暗,天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔,给人以清新之感;又因日将西落,山谷愈暗,造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴,飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮,狐死必首丘”之意。日暮时刻,狐狸归穴,鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢,何况于人。“流波激情响,猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越,山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫,气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂,白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖,阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛,白露阴寒湿衣,气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色,来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景,景见真情而感人。对仗优美,音韵和谐,节奏感强烈,读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见,在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格,下开两晋南朝风气了。
  这样的小人物,是社会旋涡中真正的边缘人,边缘得不能再边缘。
  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面,一是抒发离京南返的愁绪,二是表示自己虽已辞官,但仍决心为国效力,流露了作者深沉丰富的思想感情。
结构分析  全诗层次井然,首尾照应,承转圆熟,结构严谨。“未休兵”则“断人行”,望月则“忆舍弟”,“无家”则“寄书不达”,人“分散”则“死生”不明,一句一转,一气呵成。
  四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌着,白茫茫的;那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的。举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的;色调是鲜明的,意境是朦胧的;静动结合,有色有声。“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后(zhi hou),路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  汉代以后,桂花的观赏价值逐(zhi zhu)渐显现出来,人们开始将自然野生的桂花引种驯化,进行人工栽培。据《西京杂记》记载:“汉武帝初修上林苑,群臣远方各献名果奇花异树,其中有桂十株;武帝破南越后,兴建扶荔宫,广植奇花异木,其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期,桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植,于是,《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
  禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰,台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地,瞻仰高峰,注目深壑,会有一种断绝尘想的意绪,神往物外的志趣。而当雨过天晴之际,夕阳徐下时分,天宇方沐,山峦清净,晚霞夕岚,相映绚烂。此刻,几缕未尽的雨丝拂来,一派空翠的水气飘落,禅房庭上,和润阴凉,人立其间,更见出风姿情采,方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
  《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵,不仅仅是音节的简单重复,而是情节与情感的推进。
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
独创性  但是,它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古,在平仄安排上本可随便,但其中如“ 孤舟兼微月,独夜仍越乡”(平平平仄仄,仄仄仄仄平 )、“寒笛对京口,故人在襄阳”(平仄仄平仄,仄平仄平平)等,却与律句较为接近,大致对仗,显得音调和谐。全诗一韵到底,读来自然流畅;前五韵为平声,而最后一韵却用仄声,平仄相间,流畅中也有变化 。古诗句法本重散行,但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句,每两(mei liang)句在文字上都大致对偶,初看好像排律,作古诗而又给人以整饬和谨严感,体现了诗人的独创性。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入(jin ru)坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳(qi fang)草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜(li yu)《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

徐文琳( 宋代 )

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简 介

徐文琳 徐文琳,吴县人。海宁副贡陈堪永室。

永遇乐·璧月初晴 / 史可程

凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
万株垂柳逐和风。非论官位皆相似,及至年高亦共同。
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。


答韦中立论师道书 / 韦铿

主人安在哉,富贵去不回。池乃为鱼凿,林乃为禽栽。
落日归飞翼,连翩东北天。涪江适在下,为我久潺湲。
画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"
俨雅千官容,勃郁吾累怒。适属命鄜将,昨之传者误。
积雨谁过寺,残钟自掩扉。寒来垂顶帽,白发剃应稀。"
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。


何彼襛矣 / 李日华

北虏坏亭障,闻屯千里师。牵连久不解,他盗恐旁窥。
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,
清夜佛宫观色相,却归前老更前身。"
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
"步入桃源里,晴花更满枝。峰回山意旷,林杳竹光迟。
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"


解连环·秋情 / 倪之煃

桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
花眼绽红斟酒看,药心抽绿带烟锄。(赠友人下第闲居)
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
长忆穷冬宿庐岳,瀑泉冰折共僧闻。"
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
"老去愧妻儿,冬来有劝词。暖寒从饮酒,冲冷少吟诗。
棋局阴长合,箫声秘不通。艳阳迷俗客,幽邃失壶公。


送郄昂谪巴中 / 陈廷宪

"古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。
"台庭才子来款扉,典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾,
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
"休为建隼临淝守,转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍,
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷映龙光。
县吏若非三载满,自知无计更寻君。"
"塞北虏郊随手破,山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地,
况非本族音,肌露谁为怜。事痛感行宾,住得贪程船。


青玉案·元夕 / 赵元清

荷蓑不是人间事,归去沧江有钓舟。"
洛下麦秋月,江南梅雨天。齐云楼上事,已上十三年。"
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
地甃如拳石,溪横似叶舟。(骆浚春日,见《语林》)
空宇留丹灶,层霞被羽衣。旧山闻鹿化,遗舄尚凫飞。
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
巢燕衔泥疾,檐虫挂网高。闲思春谷事,转觉宦途劳。"


小雅·无羊 / 来鹏

近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。
家人怪我浑如病,尊酒休倾笔砚间。"
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
"税时兼主印,每日得闲稀。对酒妨料吏,为官亦典衣。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 李冶

静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
"汉朝共许贾生贤,迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面,
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
请君休说长安事,膝上风清琴正调。"
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
"故人沧海曲,聊复话平生。喜是狂奴态,羞为老婢声。


少年游·重阳过后 / 吴叔元

郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
"洛城秋霁后,梵阁暮登时。此日风烟好,今秋节候迟。
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里,风月依稀梦想间。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 侯体蒙

自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。
在浚风烟接,维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾,连雁卷行轻。
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
浦转山初尽,虹斜雨未分。有谁知我意,心绪逐鸥群。"
影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。