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迷神引·红板桥头秋光暮

近现代 / 刘友光

投简石洞深,称过上帝灵。学道能苦心,自古无不成。"
近得麻姑音信否,浔阳江上不通潮。"
烟开碧树渚宫秋。刘琨坐啸风清塞,谢脁题诗月满楼。
晴霜丽寒芜,微月露碧鲜。杉梧韵幽籁,河汉明秋天。
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
"草枯马蹄轻,角弓劲如石。骄虏初欲来,风尘暗南国。
"泥泥露凝叶,骚骚风入林。以兹皓月圆,不厌良夜深。
常侍传花诏,偏裨问羽觞。岂令南岘首,千载播馀芳。"
"尺帛无长裁,浅水无长流。水浅易成枯,帛短谁人收。
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾,湖南蓟北关山难。
"紫陌绝纤埃,油幢千骑来。剖辞纷若雨,奔吏殷成雷。
"送人冠獬豸,值节佩茱萸。均赋征三壤,登车出五湖。
谤议不自辨,亲朋那得知。雨中驱马去,非是独伤离。
会待长风吹落尽,始能开眼向青山。"


迷神引·红板桥头秋光暮拼音解释:

tou jian shi dong shen .cheng guo shang di ling .xue dao neng ku xin .zi gu wu bu cheng ..
jin de ma gu yin xin fou .xun yang jiang shang bu tong chao ..
yan kai bi shu zhu gong qiu .liu kun zuo xiao feng qing sai .xie tiao ti shi yue man lou .
qing shuang li han wu .wei yue lu bi xian .shan wu yun you lai .he han ming qiu tian .
xiao li ben you qin .xuan gong zai se shen .rui tu chuan shang si .shou jiu bi jia ren .
.cao ku ma ti qing .jiao gong jin ru shi .jiao lu chu yu lai .feng chen an nan guo .
.ni ni lu ning ye .sao sao feng ru lin .yi zi hao yue yuan .bu yan liang ye shen .
chang shi chuan hua zhao .pian bi wen yu shang .qi ling nan xian shou .qian zai bo yu fang ..
.chi bo wu chang cai .qian shui wu chang liu .shui qian yi cheng ku .bo duan shui ren shou .
fen fei bu de chang huai an .chun qu qiu lai nian sui ji .hu nan ji bei guan shan nan .
.zi mo jue xian ai .you chuang qian qi lai .po ci fen ruo yu .ben li yin cheng lei .
.song ren guan xie zhi .zhi jie pei zhu yu .jun fu zheng san rang .deng che chu wu hu .
bang yi bu zi bian .qin peng na de zhi .yu zhong qu ma qu .fei shi du shang li .
hui dai chang feng chui luo jin .shi neng kai yan xiang qing shan ..

译文及注释

译文
  钟山的(de)英魂,草堂的神灵,如烟云似地奔驰于驿路上,把这篇移文镌刻在山崖。有(you)些隐士,自以为有耿介超俗的标格,萧洒出尘的理想;品德纯洁,象白雪一样;人格高尚,与青云比并。我只是知道有这样的人。
只有关山的冷月(yue),伴随你孤苦凄凉。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么能(neng)永远忍耐下去!
一年的明月今夜月色最好,人生由命又何必归怨其他,
再登上郡楼瞭望,古松的颜色也因寒更绿。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清(qing)冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
书是上古文字写的,读起来很费解。
  唉,子卿!人们的相互了解,贵在相互知心。前一封信匆忙写成,没有能够充分表达我的心情,所以再作简略叙述。
封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
仓促地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。

  说到铭志之所以能够著称后世(shi),是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑(bei)铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显(xian)扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美(mei)善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!

注释
⑹一向:一作“一晌。”一向,同一晌,即一时,刹时间。偎:紧紧地贴着,紧挨着。一作“畏”。颤:由于心情激动而身体发抖。
感激:感动奋激。
东藩:指齐国。斮(音zhuo2):斩。
②西园:指公子家的花园。
风入松:古琴曲有《风入松》,唐僧皎然有《风入松歌》,调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体,平韵。
悉:全、都。

赏析

  再次,语言应用简洁圆润,善用词语增强意蕴。八句四十字,简明清晰,用“高楼”更见望眼欲穿,“云阵”和“战气”更见战事形势紧张,气氛逼人,“映”更见城楼军旗飘荡,杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌(ge)语言和平时的功底。
  昭君出塞的故事,历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线,读来仍然让人伤怀、感动。
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意,还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲,诗味至此而更永。
  此诗题材出自《史记·魏公子列传》,即信陵君窃符救赵的历史故事。但从《魏公子列传》到《《夷门歌》王维 古诗》,有一重要更动:故事主人公由公子无忌(wu ji)(信陵君)变为夷门侠士侯嬴,从而成为主要是对布衣之士(zhi shi)的一曲赞歌。从艺术手法上看,将史传以二千余字篇幅记载的故事改写成不足九十字的小型叙事诗,对题材的重新处理,特别是剪裁提炼上“缩龙成寸”的特殊本领,令人叹绝。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  "春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽是缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
  “日月掷人去,有志不获骋”,这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感,以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄,无限悲苦。这时,残灯照壁,又听得墙脚边络纬哀鸣;那鸣声,在诗人听来仿佛是在织着寒天的布,提醒人们秋深天寒,快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”,抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受,首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”,这个寒字,既指岁寒,更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
  诗的开头两句:“日击收田鼓,称大有年。”写秋收日程已到,《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓,召集佃农们为他们收割,他们督催别人辛苦劳动,让人家头顶烈日,脚踩污泥,汗水滴在田地里,自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地,剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外,还不时在啧啧称道说:“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜,恬不知耻,自居田地的主人,在他们看来,连佃农们最低限度的穷苦生活,也全出于他们的恩赐。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  李白被迫离开长安,政治上遭到一次沉重的打击,但李白并没有就此消极下去。在此诗里,李白热烈赞扬了诸葛亮,对于刘备与诸葛亮君臣遇合,成就一番事业,表示衷心的向往。李白在不少诗里提到诸葛亮。李白羡慕诸葛亮起于陇亩而身至宰辅,受到君主的重用;李白景仰诸葛亮改革现实,治理社会的作为;李白赞赏诸葛亮的政治、军事才能。而这一切,又都是和李白自己的处境,自己改革社会的进步要求联系在一起的。李白在诗中明确表示自己同样有诸葛亮那样的胸襟和政治抱负,因而也希望像诸葛亮“鱼水三顾合,风云四海生”那样,得到君主的知遇,干一番经时济世的大事业。
  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中,是独具一格的。
  开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露,早晚希出”(崔豹《古今注》)。“暖戏烟芜锦翼齐”,开首着一“暖”字,便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字,又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中,《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这(zai zhe)里,诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘,而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒,从而启迪人们丰富的联想。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  诗的前六句,都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句,写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了,“物欣欣而向荣,泉涓涓而始流”,一切是那样富有生气,充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮,可是,对着酒又停住了,想到那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略这种生活,不由得为之惋惜、惆怅。
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带(min dai)来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。

创作背景

  秋浦,唐代池州郡属县,在今安徽省贵池县西,因境内有秋浦水而得名,是唐代银和铜的产地之一。李白一生三次游秋浦,留下七十余篇佳作。这十七首诗大约作于天宝十三载(754)第二次游秋浦时期(一说为天宝十二载)。当时李白因受谗遭疏离开长安已经十年。在这十年中,李白云游天下,四海为家,北上燕、赵,南下江、淮;其中不乏痛快欢畅的时候,特别是曾和杜甫两人携手同游梁、宋,把酒论诗,快意非常。不过,他在秋浦时的心情并不太好。天宝十二载(753),他曾北游幽蓟,亲见安禄山势力坐大,君王养痈已成。此时他正是怀着极其悲愤的心情再游江南的。

  

刘友光( 近现代 )

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简 介

刘友光 刘友光,字桂三,攸县人。明崇祯丙子举人。入国朝,官沙河知县,迁行人。有《憩岳堂诗略》、《香山草堂》正、续诸集。

野色 / 原鹏博

魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"
"葱岭秋尘起,全军取月支。山川引行阵,蕃汉列旌旗。
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙,有墨狂之逸才。
芦洲隐遥嶂,露日映孤城。自顾疏野性,屡忘鸥鸟情。
"五更钟漏歇,千门扃钥开。紫宸残月下,黄道晓光来。
但访任华有人识。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 丁乙丑

旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起,一剑当风白日看。
"隋堤望楚国,江上一归人。绿气千樯暮,青风万里春。
"关西诸将揖容光,独立营门剑有霜。知爱鲁连归海上,
"俗尘浮垢闭禅关,百岁身心几日闲。
"伯劳东去鹤西还,云总无心亦度山。
"自笑儒生着战袍,书斋壁上挂弓刀。
四方有翘车,上国有蒲轮。行当反招隐,岂得常退身。
"愁听千家流水声,相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重,


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 公孙宝画

"秋风飒飒雨霏霏,愁杀恓遑一布衣。
"谢相园西石径斜,知君习隐暂为家。有时出郭行芳草,
向晚争辞蕊,迎朝斗发花。非关后桃李,为欲继年华。"
死而无知,犹或不可;若其有知,惟上帝是愬。
"高亭望见长安树,春草冈西旧院斜。光动绿烟遮岸竹,
润色笼轻霭,晴光艳晚霞。影连千户竹,香散万人家。
"看月复听琴,移舟出树阴。夜村机杼急,秋水芰荷深。
永欲洗尘缨,终当惬此愿。"


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 彭痴双

乱猿心本定,流水性长闲。世俗多离别,王城几日还。"
露白移长簟,风清挂幅巾。西园旧才子,想见洛阳人。"
德以永贞。鸣琴有衎,于颍之畔。彼之才髦,其年未冠。
状烟殊散漫,捧日更氛氲。自使来宾国,西瞻仰瑞云。
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
常侍传花诏,偏裨问羽觞。岂令南岘首,千载播馀芳。"
废井莓苔厚,荒田路径微。唯馀近山色,相对似依依。"
册拜申恩重,留欢作限赊。顺风鲸浪热,初日锦帆斜。


寒食野望吟 / 淳于佳佳

酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪,薄暮人争渡口船。
玉佩明朝盛,苍苔陋巷滋。追寻恨无路,唯有梦相思。"
一片蔡州青草色,日西铺在古台边。"
何人讲席投如意,唯有东林远法师。"
会稽勾践拥长矛,万马鸣蹄扫空垒。瓦解冰销真可耻,
"桃源在在阻风尘,世事悠悠又遇春。
舞榭苍苔掩,歌台落叶繁。断云归旧壑,流水咽新源。
结盖祥光迥,为楼翠色分。还同起封上,更似出横汾。


点绛唇·春日风雨有感 / 桓丁

忽雷掣断流星尾,矐睒划破蚩尤旗。若不随仙作仙女,
愿得远公知姓字,焚香洗钵过浮生。"
惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽,故榭荒凉路欲迷。
下令汉七国,借此以为名。吾嘉徙薪智,祸乱何由生。
"琪树芊芊玉蕊新,洞宫长闭彩霞春。
"辰州万里外,想得逐臣心。谪去刑名枉,人间痛惜深。
"鸡犬渔舟里,长谣任兴行。即令邀客醉,已被远山迎。


怨郎诗 / 盍冰之

南中三月蚊蚋生,黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾,
鸿志不汝较,奋翼起高飞。焉随腐鼠欲,负此云霄期。"
利物得双剑,为儒当一贤。应思洒尘陌,调膳亦芳鲜。"
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"
末路甘贫病,流年苦滞淫。梦中青琐闼,归处碧山岑。
将士请衣忘却贫,绿窗红烛酒楼新。
"百雉层城上将坛,列营西照雪峰寒。文章立事须铭鼎,
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"


听流人水调子 / 富察盼夏

向壁暖悠悠,罗帏寒寂寂。斜照碧山图,松间一片石。
咫尺邈雪霜,相望如琼玉。欲识岁寒心,松筠更秋绿。"
"君住包山下,何年入帝乡。成名归旧业,叹别见秋光。
属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
"新绣笼裙豆蔻花,路人笑上返金车。
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
萱草丛丛尔何物,等闲穿破绿莓苔。"
千年城郭如相问,华表峨峨有夜霜。"


巫山一段云·清旦朝金母 / 拓跋桂昌

扬雄闭门空读书,门前碧草春离离。不如拂衣且归去,
乃知众鸟非俦比,暮噪晨鸣倦人耳。共爱奇音那可亲,
子若同斯游,千载不相忘。"
"柏寝闭何时,瑶华自满枝。天清凝积素,风暖动芬丝。
游骑萦林远,飞桡截岸长。郊原怀灞浐,陂溠写江潢。
还将阳焰谕三身。碧云飞处诗偏丽,白月圆时信本真。
荒圃鸡豚乐,雨墙禾莠生。欲君知我来,壁上空书名。"
闲就平场学使马。军中伎痒骁智材,竞驰骏逸随我来。


游南亭 / 叶向山

夫君并少年,何尔鬓须白。惆怅语不尽,裴回情转剧。
千仞泻联珠,一潭喷飞霰。嵯rU满山响,坐觉炎氛变。
"紫氛随马处,黄阁驻车情。嵌壑惊山势,周滩恋水声。
"荣辱不关身,谁为疏与亲。有山堪结屋,无地可容尘。
慢随飘去雪,轻逐度来风。迥出重城里,傍闻九陌中。
莫怪孔融悲岁序,五侯门馆重娄卿。"
旧友无由见,孤坟草欲长。月斜邻笛尽,车马出山阳。
"汉家张御史,晋国绿珠楼。时代邈已远,共谢洛阳秋。