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御带花·青春何处风光好

南北朝 / 杨长孺

老人上酒齐头拜,得侍中来尽再生。
肯念万年芳树里,随风一叶在蓬蒿。"
轻埃随拂拭,杂籁满铿锵。暗想山泉合,如亲兰蕙芳。
"南宫烟景浓,平视中南峰。官闲似休沐,尽室来相从。
"中禁仙池越凤凰,池边词客紫薇郎。
"秋来皎洁白须光,试脱朝簪学酒狂。
锦江诗弟子,时寄五花笺。(以下见《海录碎事》)
"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。
素业且无负,青冥殊未迟。南桥天气好,脉脉一相思。"
地惨新疆理,城摧旧战功。山河万古壮,今夕尽归空。"
乘兹第八识,出彼超二见。摆落区中缘,无边广弘愿。
酒醒馀恨在,野饯暂游同。莫使祢生刺,空留怀袖中。"
"风雨沧洲暮,一帆今始归。自云发南海,万里速如飞。
念子无气力,徒学事戎行。少年得生还,有同堕穹苍。


御带花·青春何处风光好拼音解释:

lao ren shang jiu qi tou bai .de shi zhong lai jin zai sheng .
ken nian wan nian fang shu li .sui feng yi ye zai peng hao ..
qing ai sui fu shi .za lai man keng qiang .an xiang shan quan he .ru qin lan hui fang .
.nan gong yan jing nong .ping shi zhong nan feng .guan xian si xiu mu .jin shi lai xiang cong .
.zhong jin xian chi yue feng huang .chi bian ci ke zi wei lang .
.qiu lai jiao jie bai xu guang .shi tuo chao zan xue jiu kuang .
jin jiang shi di zi .shi ji wu hua jian ..yi xia jian .hai lu sui shi ..
.guan shan luo ye qiu .yan lei wang ying zhou .liao hai yun sha mu .you yan jing pei chou .
su ye qie wu fu .qing ming shu wei chi .nan qiao tian qi hao .mai mai yi xiang si ..
di can xin jiang li .cheng cui jiu zhan gong .shan he wan gu zhuang .jin xi jin gui kong ..
cheng zi di ba shi .chu bi chao er jian .bai luo qu zhong yuan .wu bian guang hong yuan .
jiu xing yu hen zai .ye jian zan you tong .mo shi mi sheng ci .kong liu huai xiu zhong ..
.feng yu cang zhou mu .yi fan jin shi gui .zi yun fa nan hai .wan li su ru fei .
nian zi wu qi li .tu xue shi rong xing .shao nian de sheng huan .you tong duo qiong cang .

译文及注释

译文
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却,山东群雄已揭竿起义,起义军领袖刘邦和项羽(yu),原来都不读书!
坐中的客人,穿着华丽。月(yue)亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
春风柔和,阳光淡薄,已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄,换上夹层的青衫,我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意,鬓上的梅花妆现时已经乱了。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回(hui)神仙的行列。随意的梳妆打扮(ban),寻常的言(yan)语,却因为天生难自弃的姝丽,身边的女子都花容失色,无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我,如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
人生的道路何等艰难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?
听说要挨打,对墙泪滔滔。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不会再归来了!
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。

注释
21.吹箫:用春秋时萧史吹箫故事。《列仙传》:“萧史善吹箫,秦穆公以女弄玉妻之,一旦图随凤凰飞去。”
③摘花句:意思是当初曾与她有过美好的风流的往事。杜甫《佳人》:“摘花不插发,采柏动盈掬。”
⑷双桥:指凤凰桥和济川桥,隋开皇(隋文帝年号,公元581~600年)年间所建。彩虹:指水中的桥影。
251.蜂、蛾:群居而团结的小动物。微命:小生命。
⑵县:悬挂。
273.试:通“弑”,臣杀君的行为。上:指堵敖。自予:给自己,指自立为王。
锦城花营:都是指风月玩乐场所。都帅头:总头目。元人《析津志》说关汉卿“生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠”。《录鬼簿》亦引时人言称其为“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头”。可见并非自诩。

赏析

  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天(zai tian)气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  ①“与子颖坐日观亭,待日出”;  ②“大风扬积雪击面”;  ③“亭东自足下皆云漫”;  ④“稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”;  ⑤“极天云一线异色,须臾成五采”;  ⑥“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之”;  ⑦“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻”。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
  王粲久留荆州,不得舒展大志,此时此地,他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情,也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写,增添了抒写思归之情的浓郁效果。
  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  作者通过谴责人们对梅花的摧残,形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想,压制、摧残人才,表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  “空城澹月华”,是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有,“空”是寂静之意。空城寂寂,月色凄迷,是对诗人心情的绝妙写照。
  对李白奇伟瑰丽的诗篇,杜甫在题赠或怀念李白的诗中,总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中,也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱,也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗,赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意,而是通过第三联写离情,自然地加以补明。这样处理,不但简洁,还可避免平铺直叙,而使诗意前后勾联,曲折变化。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  “当年万里觅封侯,匹马戍梁州”的诗人,今天终于暂时放下了满腹的忧愤,融入了节日的欢快气氛之中。瞧,他先吃了两角的粽子,再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗,又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。到了晚上,他忙完这些事情,含着微笑喝起酒来了。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶,呼唤魂不要向东、向南、向西、向北,然后即写楚国宫廷的美味佳肴,音乐舞蹈美女之盛,宫室之富丽堂皇,苑圃禽鸟之珍异,最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写,实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想,正由此而来,且一脉相承。全篇末尾云:“魂乎来归,尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”,《抽思》中“望三王(原误作“五”)以为像”的情形一样,都反映出屈原作为楚三王的后代,追念楚国最强盛的时代,既要尊称国君先祖,又要光耀自己始祖的心(de xin)情。因此,《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞,而是于其中蕴含了一定的思想。一方面,通过极言东南西北四方环境的险恶,极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽,来招唤楚威王的亡魂,表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情;“自曼泽怡面以下,皆帝王致治之事。永宜厥身,则本身之治也。室家盈庭(廷),则劝亲之经也。正始必自孤寡,文王治岐(zhi qi)之所先也。阜民必本田邑,周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴,省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢(疲),举直错枉之效也。直赢者使近禹麾,所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施,所以阜成兆民也。末章归之射礼,则深厌兵争之祸,而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远,学术之醇,迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”(蒋骥《楚辞余论》)这样,作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
  芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是友人在做寿,词人及众嘉宾来贺:大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝,拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院,其中也不乏尚称风雅的达官贵人,他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了,气氛自是十分炽烈,但词作者却避开这些必然现象,笔下一滑,转向了筵席间(xi jian)穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作:她们像花一般柔媚,像玉一样晶莹,双手捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风姿令人开怀一醉,表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.

创作背景

  元和二年(807年)白居易由盩厔县尉迁翰林学士。次年五月,授左拾遗。一时间,诗人似乎仕途通达,春风得意,大有知遇之感。同时,也自以为有了臣世济国,一展鸿图的机会。于是他终日“食不甘味,寝不遑安”,勉力于“有阙必谏,有违必陈”。以至任职一月,既“谏纸忽满箱。”然而,他的尽忠职守,直言敢谏,并不被统治者所欣赏。宪宗皇帝就对他深怀不满。同时,他的孤傲的性格,不畏豪强的激切言论,也深遭权贵的嫉恨。因此,他常常感到苦闷和孤寂。

  

杨长孺( 南北朝 )

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简 介

杨长孺 吉州吉水人,字伯大,一字诗之,号东山。杨万里子。以荫入仕。宁宗嘉定四年守湖州,有治绩。擢经略广东,迁福建安抚使,以忤权贵去职。理宗绍定元年起判江西宪台,寻以敷文阁直学士致仕。卒年七十九。谥文惠。

国风·邶风·日月 / 汪楫

"三十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从过前寺,
置酒平生在,开衿愿见乖。殷勤寄双鲤,梦想入君怀。"
长策威殊俗,嘉谋翊圣明。画图规阵势,梦笔纪山行。
"行年未四十,已觉百病生。眼眩飞蝇影,耳厌远蝉声。
寂寞日长谁问疾,料君惟取古方寻。"
"八龙三虎俨成行,琼树花开鹤翼张。且请同观舞鸲鹆,
巫峡朝云暮不归,洞庭春水晴空满。
座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"


楚归晋知罃 / 苏坚

助律和风早,添炉暖气新。谁怜一寒士,犹望照东邻。"
"还携堂印向并州,将相兼权是武侯。时难独当天下事,
兰台有客叙交情,返照中林曳履声。直为君恩催造膝,
淮阴徒笑市中人。也闻阮籍寻常醉,见说陈平不久贫。
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧,向田空见石和云。
喜至翻成感,痴来或欲殊。因惭玉润客,应笑此非夫。"
"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
蛟龙稽颡河伯虔,拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍,


深院 / 谢志发

慈颜俯见喻,辍尔诗与书。清旭理轻舟,嬉游散烦劬。
知向辽东去,由来几许愁。破颜君莫怪,娇小不禁羞。
峰如人首拄天黑。群仙伛偻势奔走,状若归尊趋有德。
挺生岩松姿,孤直凌雪霜。亭亭结清阴,不竞桃李芳。
朝日满园霜,牛冲篱落坏。扫掠黄叶中,时时一窠薤。
眷眷轸芳思,依依寄远方。情同如兰臭,惠比返魂香。
八珍重沓失颜色。手援玉箸不敢持,始状芙蓉新出水。
风动白髯旌节下,过时天子御楼看。


谢张仲谋端午送巧作 / 柳宗元

欲识投醪遍,应从落帽看。还宵须命烛,举首谢三官。"
老作三公经献寿,临时犹自语差池。
"桃源若远近,渔子棹轻舟。川路行难尽,人家到渐幽。
新斋结誓如相许,愿与雷宗永闭关。"
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
带月轻帆疾,迎霜彩服新。过庭若有问,一为说漳滨。"
双树含秋色,孤峰起夕阴。屟廊行欲遍,回首一长吟。"
舌关哑咽畜哀怨,开笼放飞离人眼。短声亦绝翠臆翻,


春日归山寄孟浩然 / 曾公亮

"日长巴峡雨濛濛,又说归舟路未通。
"九陌迟迟丽景斜,禁街西访隐沦赊。门依高柳空飞絮,
便是不二门,自生瞻仰意。"
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"
"旧住衡州寺,随缘偶北来。夜禅山雪下,朝汲竹门开。
文卫瞻如在,精灵信有期。夕阳陪醉止,塘上鸟咸迟。"
柳意笼丹槛,梅香覆锦茵。年华行可惜,瑶瑟莫生尘。"


普天乐·垂虹夜月 / 闵华

王俭花为府,卢谌幄内璆.明朝更临水,怅望岭南流。"
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
"右军多住寺,此夜后池秋。自与山僧伴,那因洛客愁。
司马一騧赛倾倒。"
斧藻归全德,轮辕适众材。化成风偃草,道合鼎调梅。
"把菊叹将老,上楼悲未还。短长新白发,重叠旧青山。
霓裳云气润,石径术苗香。一去何时见,仙家日月长。"
"南宫闻古乐,拂曙听初惊。烟霭遥迷处,丝桐暗辨名。


水龙吟·咏月 / 长沙郡人

"江村日暮寻遗老,江水东流横浩浩。
"景龙仙驾远,中禁奸衅结。谋猷叶圣朝,披鳞奋英节。
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。
庄周万物外,范蠡五湖间。人传访道沧海上,
闲庭无事,独步春辉。韶光满目,落蕊盈衣。芳树交柯,
"清如寒玉直如丝,世故多虞事莫期。建德津亭人别夜,
有诏别图书阁上,先教粉本定风神。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 崔珏

昨夜裙带解,今朝蟢子飞。铅华不可弃,莫是藁砧归。
遥见正南宣不坐,新栽松树唤人看。"
"三年同看锦城花,银烛连宵照绮霞。
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"
兰菊回幽步,壶觞洽旧俦。位高天禄阁,词异畔牢愁。
陌头空送长安使,旧里无人可寄书。"
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"
为客悠悠十月尽,庄头栽竹已过时。"


画地学书 / 谢钥

神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
"何须学从宦,其奈本无机。蕙草芳菲歇,青山早晚归。
居人相顾非人间,如到日宫经月窟。信知灵境长有灵,
仙人住在最高处,向晚春泉流白花。"
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨,两行泪下思故乡。"
机闲任昼昏,虑澹知生灭。微吹递遥泉,疏松对残月。
"鞞鼓喧喧对古城,独寻归鸟马蹄轻。
"山寺临池水,春愁望远生。蹋桥逢鹤起,寻竹值泉横。


同王征君湘中有怀 / 钟卿

颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
"右军多住寺,此夜后池秋。自与山僧伴,那因洛客愁。
"将军易道令威仙,华发清谈得此贤。
楚女肌发美,莲塘烟露滋。菱花覆碧渚,黄鸟双飞时。
风清与月朗,对此情何极。"
请书塞北阴山石,愿比燕然车骑功。"
次第各分茅土贵,殊勋并在一门中。"
卓家人寂寞,扬子业荒残。唯见岷山水,悠悠带月寒。"