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点绛唇·闲倚胡床

宋代 / 陶淑

桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯,柳丝妨路翠毵毵。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
"仙闱井初凿,灵液沁成泉。色湛青苔里,寒凝紫绠边。
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
俯身逐南北,轻捷固难俦。所发无不中,失之如我雠。
好向明庭拾遗事,莫教玄豹老泉林。"
昔为琼树枝,今有风霜颜。秋郊细柳道,走马一夕还。
别念纷纷起,寒更故故迟。情人如不醉,定是两相思。"
金门杳深沉,尚听清漏传。河汉忽已没,司阍启晨关。
"背云冲石出深山,浅碧泠泠一带寒。
"念尔习诗礼,未曾违户庭。平生早偏露,万里更飘零。
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。


点绛唇·闲倚胡床拼音解释:

gui po ru mei ri shi san .song gai zhe men han an an .liu si fang lu cui san san .
hua long zhi yu fei ou ran .bao han wan xiang cang xin li .bian xian bai ban sheng yan qian .
.xian wei jing chu zao .ling ye qin cheng quan .se zhan qing tai li .han ning zi geng bian .
ri xia zhan gui yi .sha bian yan pu sai .zhu wen xuan shi zhao .xing xiang lie san tai ..
fu shen zhu nan bei .qing jie gu nan chou .suo fa wu bu zhong .shi zhi ru wo chou .
hao xiang ming ting shi yi shi .mo jiao xuan bao lao quan lin ..
xi wei qiong shu zhi .jin you feng shuang yan .qiu jiao xi liu dao .zou ma yi xi huan .
bie nian fen fen qi .han geng gu gu chi .qing ren ru bu zui .ding shi liang xiang si ..
jin men yao shen chen .shang ting qing lou chuan .he han hu yi mei .si hun qi chen guan .
.bei yun chong shi chu shen shan .qian bi ling ling yi dai han .
.nian er xi shi li .wei zeng wei hu ting .ping sheng zao pian lu .wan li geng piao ling .
gu shu yun lian hai .ping sha xue du chun .chou en kan yu jian .he chu you yan chen ..
.wo zhong zhu fu zi .yi ran jian gu ren .cheng ming wu kui se .de lu ji ci qin .

译文及注释

译文
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中(zhong)(zhong),这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回(hui)顾百草和树木就象死了亲人那样(yang)悲伤。
漏刻催逼,水流急急通过玉蟾蜍,侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
他到处招集有本领的人,这一年年底募得了荆卿。
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟的流水飘走,观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万里长空雁影稀疏,月亮落了远山变得狭长而显清瘦,暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳,寒秋的鸣蝉,天地间一片哀愁,这时节,有谁肯送酒来和我一起解忧?
她们捏(nie)着犀角筷子久久不动,厨师们快刀细切空忙了一场。
  你离开旧主人,没有流下一滴眼泪。当初所谓的“海誓山盟”,不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训,否则过上十年八年,新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
心中悲壮不平之事(shi)向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再次分手而去。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布(bu)满水洼,我的衣服和枕席也干了。
被对方多情带来的痛苦的折磨,精神不振,简(jian)直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊,还各自独坐回廊,已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。
她们对我嫣然一笑,接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
  正是仲春二月,气候温和,天气晴朗。高原与低地,树木枝叶茂密,杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的春光之中,令我心情欢畅。
寒冬腊月里,草根也发甜,
身为商汤辅(fu)佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
她沉吟着收(shou)起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。

注释
⑺碧霄:青天。
③未空:(职业、事业)没有落空(即言“有了着落”)。
13.短:缺点,短处,不足之处。
⑴《子规》吴融 古诗:杜鹃鸟。古代传说,它的前身是蜀国国王,名杜宇,号望帝,后来失国身死,魂魄化为杜鹃,悲啼不已。
翻覆:变化无常。
⑤青鸾(luán):传说中凤凰一类的鸟。红楼:指美人居住的房子。
31.酪:乳浆。

赏析

  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  此词为作者谪监郴州酒税,南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
  “酒肆人间世”一句,笔锋陡转,从相如、文君的晚年生活,回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君,在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意,文君为琴音所动,夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对,不给他们任何嫁妆和财礼,但两人决不屈服。相如家徒四壁,生活困窘,夫妻俩便开了个酒店,以卖酒营生。“文君当垆,相如身自著犊鼻褌,与庸保杂作,涤器于市中”(《史记·司马相如列传》)。一个文弱(wen ruo)书生,一个富户千金,竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法,在当时社会条件下,是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句,则又回到诗人远眺之所见,景中有情,耐人寻味。我们可以想象,诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上,眺望暮霭碧云,心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合,佳人殊未(shu wei)来”语,感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗,文君安在,引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联,诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物,既体现了相如那种倜傥慢世的性格,又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗,在大开大阖、陡起陡转的叙写中,从晚年回溯到年轻时代,从追怀古迹到心中思慕,纵横驰骋,而又紧相钩连,情景俱出,而又神思邈邈。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者(du zhe)以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  孟浩然写诗,“遇思入咏”,是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时,他也不屑于去深深挖掘,只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情,和浑然而就的淡淡诗笔,正好吻合,韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
  最后两句变换句式,以有力的一问一答作结。诗人由外而内,由表层到深层,把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树(song shu)内在的本性,以此表明松树之所以不畏狂风严寒,是因为有坚贞不屈的高风亮节。
  “岂无他人,不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的,但心为形役,各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼,没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时,流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情,是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说:“凡今之人,莫如兄弟。”兄弟,亲人,家园,不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多,只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》,那小女孩孤苦伶仃,只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己,心灵感到一丝温暖。兄弟虽好,毕竟在虚无缥缈中,现实终究是现实,诗人不禁“嗟——”,发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
  求仕情切,宦途渺茫,鬓发已白,功名未就,诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳(春日),本是无情物,缀以“催”“逼”二字,恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵(huo ling)活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  前两句记述将军领旨征兵,暗示了这是一次规模浩大的会战,统兵者权倾一时,名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征,而大军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大,为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果:参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白,却有一种震撼人心的力量。“纷纷”,将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致,但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平,发出了“臣愿节宫厩,分以赐边城”的呼声,这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流,虽然这次惨败,但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因,即战略物资奇缺,以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战,必然失败。所谓兵者,国之大事,不得已而用之,战前不作充分的准务,就仓促应战,其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  紧接着十二句,以“缅怀”(即遥想)二字将人们引向京城,把自己西游长安所见的“当途者”(指权贵)们花天酒地的生活一一展示出来,进一步反衬“我辈”的仓惶失路:权贵们人数众多,名声显赫,如在“云霄”,是不肯变“更”困顿之士(即“沦踬”)的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏,“车骑”如云,交游何其贵盛;“美人”如荷,幽房飘香,生活何其淫逸,兽形火炭陈于“金炉”,眉飞色舞“谈笑”得意,姿态何其骄矜!这一幅幅生活图景的生动刻画,使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广,愈益猛烈。笔势至此突转,以“岂论草泽中,有此枯槁士”的鲜明对比,以义愤之情揭露社会的(hui de)黑暗污浊。
  第二部分(“由剑履南宫入”到“宁知四十九年非”)重点描绘长安上流社会王侯贵戚骄奢纵欲的生活。诗人由表面的繁荣昌盛落笔,意在阐释兴衰祸福相倚伏的哲理。此部分又可分为两个层次。诗的前二十六句为第一层次,主要绘写权贵们及其附庸的日常生活。“剑履南宫入,簪缨北阙来。声明冠寰宇,文物象昭回。”细致传神地刻划出享有殊荣的将相们,身佩宝剑,昂然出入宫殿的情景。他们的美名扬于天下,形象题于画阁,业绩载入史册,光荣如同日月。“钩陈肃兰,璧沼浮槐市”,写的是天子的学宫圣境,静穆清幽;学士们漫步泮池、文市,纵论古今于青槐之下,何等的风流儒雅!教化之推行,言路之广开,由此可见一斑!“铜羽应风回,金茎承露起”,既写景又抒情。那展翅翱翔的铜乌殷勤地探测着风云的变幻,期盼国泰民安;那高擎金盘的仙掌虔诚地承接着玉露,祈愿天子万寿无疆!“校文天禄阁,习战昆明水”,指的是文武百将各司其职,文将治国安邦,武将戍边拓疆。“朱邸抗平台,黄扉通戚里”,说的是权贵们的居所,如同皇帝的离宫一样众多华丽。他们不但身居华屋而且饮食考究,“炊金馔玉待鸣钟”,真是气派。“小堂绮窗三千户,大道青楼十二重”是他们娱乐的场所。娼优之多可想而知。她们是由于统治阶级生活需要而滋生的附属阶层。她们的生活自然也豪华奢靡:“宝盖雕鞍金络马,兰窗绣柱玉盘龙。”这样的生活是“朝游北里暮南邻”的锵金鸣玉的王侯贵人所带来的。除了北里南邻的“多近臣”,还有那些失势的旧臣元老和专宠的新贵:“陆贾分金将燕喜,陈遵投辖正留宾。赵李经过密,萧朱交结亲。”他们也都有各自的活动场所和享乐消遣之法,游说饮宴,兴高采烈,逍遥自得。这是朝廷之外的另一番热闹景象。
  “一年三百六十日,都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上,他是紧紧与战马与横戈联在一起,不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句,其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面,起到了必要的渲染作用,使读者感到,一日横戈马上英勇奋战并不难,难的是三百六十天如一日,更难的是年年如此,“平生”如此。
  赞美贵族公子,而以“麟”起兴,这在今天的读者,或许会感到奇怪,但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”,其实就是糜,鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”,却非同寻常:据汉刘向《说苑》称,“麒麟,麕身牛尾,圜头一角,含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然动则有容仪”;《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰:“麟一角,明海内共一主也。”《荀子》亦云:“古之王者,其政好生恶杀,麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明,则眉飞色舞于“麒麟在圃,鸾凤来仪”;孔子生春秋乱世,则为鲁哀公之“获麟”而泣,以为麟出非时也。

创作背景

  《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣,是西周封国郐国的歌谣,是桧国(郐国)即将灭亡时期的作品,展现了历史的真实。

  

陶淑( 宋代 )

收录诗词 (2585)
简 介

陶淑 陶淑,字梦琴,新城人。卓亭司马第四女,宁阳周炳如室。工诗,有《绿云楼诗存》。

好事近·叶暗乳鸦啼 / 公西艳

日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。
"言避一时暑,池亭五月开。喜逢金马客,同饮玉人杯。
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
萤影侵阶乱,鸿声出苑迟。萧条人吏散,小谢有新诗。"
着却貂裘将采药,任他人唤作渔师。"
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
"绣衣柱史何昂藏,铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳,


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 羿寻文

"纳谏廷臣免犯颜,自然恩可霸江山。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
得道无古今,失道还衰老。自笑镜中人,白发如霜草。扪心空叹息,问影何枯藁?桃李竟何言,终成南山皓。
恨枕堆云髻,啼襟搵月黄。起来犹忍恶,剪破绣鸳鸯。"
渴者不思火,寒者不求水。人生羁寓时,去就当如此。
维先自邹鲁,家世重儒风。诗礼袭遗训,趋庭沾末躬。昼夜常自强,词翰颇亦工。三十既成立,嗟吁命不通。慈亲向羸老,喜惧在深衷。甘脆朝不足,箪瓢夕屡空。执鞭慕夫子,捧檄怀毛公。感激遂弹冠,安能守固穷。当途诉知己,投刺匪求蒙。秦楚邈离异,翻飞何日同。
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。
神理诚难测,幽情讵可量。至今闻古调,应恨滞三湘。"


满江红·和郭沫若同志 / 那拉海东

海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。
绵思霭流月,惊魂飒回飙。谁念兹夕永,坐令颜鬓凋。"
仙容矫矫兮杂瑶珮,轻衣重重兮蒙绛纱。
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"
"渡口欲黄昏,归人争流喧。近钟清野寺,远火点江村。
"罢起郎官草,初分刺史符。海云迎过楚,江月引归吴。
"青青连枝树,苒苒久别离。客游广陵中,俱到若有期。


雨雪 / 惠海绵

棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
"亡国秦韩代,荣身刘项年。金槌击政后,玉斗碎增前。
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
早怀经济策,特受龙颜顾。白玉栖青蝇,君臣忽行路。
归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
临风一长恸,谁畏行路惊。"
怪石安拂嵌复枯,真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健,


古风·秦王扫六合 / 第五建辉

爱兹清俗虑,何事老尘容。况有林下约,转怀方外踪。"
嵩少多秀色,群山莫与崇。三川浩东注,瀍涧亦来同。
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
"送尔姑苏客,沧波秋正凉。橘怀三个去,桂折一枝将。
"贾傅南迁久,江关道路遥。北来空见雁,西去不如潮。
响悲遇衰齿,节谢属离群。还忆郊园日,独向涧中闻。"
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履,泉迸侵阶浸绿钱。


永遇乐·乙巳中秋风雨 / 买乐琴

流波向海去,欲见终无因。遥将一点泪,远寄如花人。
"淮海生云暮惨澹,广陵城头鼙鼓暗,寒声坎坎风动边。
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
华觞发欢颜,嘉藻播清风。始此盈抱恨,旷然一夕中。
行到关西多致书。"
"老雨不肯休,东风势还作。未放草蒙茸,已遣花萧索。
莫言有个濡须坞,几度曹公失志回。"
"海鸟知天风,窜身鲁门东。临觞不能饮,矫翼思凌空。


水龙吟·春恨 / 妘暄妍

银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙,直视乐游苑。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
醉后未能别,待醒方送君。看君走马去,直上天山云。
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。
府中丞相阁,江上使君滩。兴尽回舟去,方知行路难。"
华阴道士卖药还。"
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。


一剪梅·舟过吴江 / 拓跋苗

长安柳枝春欲来,洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在,
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
"朝涉白水源,暂与人俗疏。岛屿佳境色,江天涵清虚。
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
枉驾怀前诺,引领岂斯须。无为便高翔,邈矣不可迂。"
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 检春皓

常闻岛夷俗,犀象满城邑。雁至草犹春,潮回樯半湿。
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。
尔其保静节,薄俗徒云云。"
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
谈空对樵叟,授法与山精。日暮方辞去,田园归冶城。"
回眺佳气象,远怀得山林。伫应舟楫用,曷务归闲心。"
"惭君从弱岁,顾我比诸昆。同事元戎久,俱承国士恩。
帝子隔洞庭,青枫满潇湘。怀君路绵邈,览古情凄凉。


八归·秋江带雨 / 茅熙蕾

哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。
参差剪绿绮,潇洒覆琼柯。忆在沣东寺,偏书此叶多。
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"
"君不见函谷关,崩城毁壁至今在。树根草蔓遮古道,
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"
"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
谷口云迎马,溪边水照人。郡中叨佐理,何幸接芳尘。"
满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。