首页 古诗词 临江仙·和叶仲洽赋羊桃

临江仙·和叶仲洽赋羊桃

唐代 / 宋沛霖

"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。
安禅不必须山水,灭得心中火自凉。"
大国兵戈日,故乡饥馑年。相逢江海上,宁免一潸然。"
鬓欲渐侵雪,心仍未肯灰。金门旧知己,谁为脱尘埃。"
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸,相阁方窥谢傅棋。
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
"辞无珪组隐无才,门向潮头过处开。几度黄昏逢罔象,
直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
谁怜不及黄花菊,只遇陶潜便得名。
若见红儿此中住,不劳盐筱洒宫廊。
啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。


临江仙·和叶仲洽赋羊桃拼音解释:

.feng huang die fen liang yi yi .xia yan lin chun ri zheng chi .
bu chu zhen ru guo xia seng .huan du qi can wo zuo she .bu yi ning jia he wei ling .
.she rou fen ping wei zu qi .xu guan da yong zhan wu si .
an chan bu bi xu shan shui .mie de xin zhong huo zi liang ..
da guo bing ge ri .gu xiang ji jin nian .xiang feng jiang hai shang .ning mian yi shan ran ..
bin yu jian qin xue .xin reng wei ken hui .jin men jiu zhi ji .shui wei tuo chen ai ..
xian hou xing hua zi lai shi .jun lou xia xiang liu kun xiao .xiang ge fang kui xie fu qi .
.you qi shu ti chu .guan xi ye lie hou .ji jia seng xu yue .diao pu yu yi zhou .
.ci wu gui zu yin wu cai .men xiang chao tou guo chu kai .ji du huang hun feng wang xiang .
zhi dai men qian jian chuang jie .shi ying gao qie sheng jun huai ..
.qiu si zhen yue wo xiao xiang .ji su ci en zhu li fang .xing ji que yu qi shang man .
shui lian bu ji huang hua ju .zhi yu tao qian bian de ming .
ruo jian hong er ci zhong zhu .bu lao yan xiao sa gong lang .
ti niao sheng huang yun .kai hua jin xiu zi .qing zhai ben jing yi .xuan fa ti xiong pi .

译文及注释

译文
君王远弃贤士却不觉悟啊,虽想尽忠又怎能心满意足。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
我今如(ru)若不行乐,未知尚有来岁否?
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
洛阳的东城门外,高高的城墙。
二十(shi)多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌来唱。
饮宴送行的有万人之多,帐蓬遥遥相望。
这庙已经很久没有人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。
借问(wen)当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而不答遥指杏花山村。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
雨后初晴,傍晚淡烟(yan)弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞(fei)回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
  这年夏天,楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉,齐军后撤,临时驻扎在召陵。
人生世上都有个离合悲欢,哪管你饥寒交迫衰老病残!
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
其二
  君子学习,是听在耳里,记在心里,表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动,哪怕是极细微的言行,都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出,相距不过四寸而已,怎么能够完美他的七尺之躯呢?古人学习是自身道德修养的需求,现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我,小人学习是为了卖弄和哗众取宠,将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以,没人求教你而去教导别人叫做浮躁;问一答二的叫啰嗦;浮躁啰嗦都是不对的,君子答问应象空谷回音一般,不多不少、恰到好处。
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈(tan)。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。

注释
南郭:《庄子·齐物论》:“南郭子綦隐机而坐,仰天嗒然,似丧其偶。”
34、鹦鹉:与下文中的海棠、捉迷、斗草等皆小说中情节,有的原不属晴雯,如鹦鹉写在潇湘馆,有的是广义的,如捉迷即可指晴雯偷听宝玉在麝月前议论她事。
⑤重鋂(méi 梅):一个大环套两个小环。
⑵白水:清澈的水。
⑶几:几许,此处指多长时间。
(10)犹:尚且。
[28]荡荡难名:《论语.泰伯》:“巍巍乎!唯天为大,唯尧则之。荡荡乎!民无能名焉。”
(41)遗风余思:遗留下来令人思慕的美好风范。余思,指后人的怀念。余,也是“遗”的意思。
特殊句式:尽以家财付孝基,为“以家财尽付孝基”译为“把家产全都托付给了张孝基”

赏析

  紧接着,作者用一系列的(de)景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结(bai jie),个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇(gong yu)却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  “然五人之当刑也,意气扬扬,呼中丞之名而詈之,谈笑以死。断头置城上,颜色不少变。”大义凛然,惊天地,泣鬼神!语言简练生动,铿锵有力。
  “楚魂寻梦风颸然”以下四句,专写楚王梦寻瑶姬事,诗里的“楚魂寻梦”,即指此事。李贺翻用这则典故,不说巫山神女会见楚王,反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬,但是,瑶姬一去已隔千年,巫山之阳再也找不到她的形迹,剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓,丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句,申足上文诗意。神女不在,古祠尚存。诗云“椒花坠红”,这是因为长吉从未到过蜀地,出于艺术想象,所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵,写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重,似乎云也是湿的,故云“湿云”。两旬意谓古祠近月,寒气侵逼,空寂无人,不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇,有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻,暗示了全诗的题旨。
  第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念,更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映,从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法,在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》:
  纵观全诗,诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题,收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话,避免了自吹自擂的奇特效果,这样来写,首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后,除了头一联是叙述事情,是实写外,其他各联,或为推测,或为希望,或为议论,总之都是虚写。这种诗歌结构,不太像唐诗,更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写,而是通过种柳这件事,借端说理,表达自己为官一任,造福一方,留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的,也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
  二、描写、铺排与议论
  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  “此地别燕丹,壮士发冲冠”,这两句通过咏怀古事,写出了诗人送别友人的地点。此地指易水,易水源自河北易县,是战国时燕国的南界。壮士指荆轲,战国卫人,刺客。《史记·刺客列传》载,荆轲为燕太子丹复仇,奉命入秦刺杀秦王,太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时,荆轲怒发冲冠,慷慨激昂地唱《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”然后义无反顾,勇敢地启程.这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物,千百年来一直活在人们的心中,受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇,侘傺失志,亲身遭受武氏政权的迫害,爱国之志无从施展,因而在易水送友之际,自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事,借咏史以喻今,为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显(tang xian)祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  “行至上留田,孤坟何峥嵘。积此万古恨,春草不复生。悲风四边来,肠断白杨声。”《古诗十九首》云:“出郭门直视,但见丘与坟。白杨多悲风,萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配,渲染萧瑟的气氛,凄凄复凄凄、肠断天涯远。

创作背景

  首句“千里莺啼绿映红”,一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼,无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌,临水有村庄,依山有城郭,在春天的和风中,酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊!

  

宋沛霖( 唐代 )

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简 介

宋沛霖 宋沛霖,字雨仁,双流人。道光丙戌进士,历官云南迤东道。

先妣事略 / 释仁钦

红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩,镜湖残月照楼台。
"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
"大河波浪激潼关,青兕胡为伏此山。
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀,临池静听雌蛟啼。
"翠簟初清暑半销,撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润,
酒瓮琴书伴病身,熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客,怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物,世情奈值不容真。平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。
说示北人应不爱,锦遮泥健马追风。"


天保 / 曹丕

谩图西子晨妆样,西子元来未得如。"
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
"顽飔毙芳,吹愁夕长。屑戍有动,歌离吊梦。
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
"娲皇遗音寄玉笙,双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只,
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 天峤游人

苟非成子当明哲,谁是仁人可托孤。"
书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
碛树藏城近,沙河漾日流。将军方破虏,莫惜献良筹。"
酒力不能久,愁根无可医。明年到今日,公道与谁期。"
"流落复蹉跎,交亲半逝波。谋身非不切,言命欲如何。
干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
犹嫌未远函关道,正睡刚闻报晓鸡。"


湘江秋晓 / 金綎

"驻旌元帅遗风在,击缶高人逸兴酣。
亏蟾便是陈宫镜,莫吐清光照别离。"
干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
国中有怪非蛇兽,不用贤能是不祥。"
"洛水分馀脉,穿岩出石棱。碧经岚气重,清带露华澄。
"几笑文园四壁空,避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练,
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
"曾是巢由栖隐地,百川唯说颍源清。微波乍向云根吐,


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 姜晞

旧恨长怀不语中,几回偷泣向春风。
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
二月苔为色,三冬雪作花。不因星使至,谁识是灵槎。"
接下不勤徒好士,叶公何异鲁哀公。"
"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。


哀王孙 / 曾布

"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
若是有情争不哭,夜来风雨葬西施。"
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
暮雨潮生早,春寒雁到迟。所思今不见,乡国正天涯。"
零落亡珠缀,殷勤谢玉钩。凉宵何必卷,月自入轩流。"
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
金缕浓薰百和香,脸红眉黛入时妆。
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)


段太尉逸事状 / 谈戭

主人闻故旧,出迎时倒屣。惊迓叙间阔,屈指越寒暑。
则秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
"地古多乔木,游人到且吟。院开金锁涩,门映绿篁深。
俄然阴霾作,城郭才霢霂。绝顶已凝雪,晃朗开红旭。
"醉卧凉阴沁骨清,石床冰簟梦难成。
"月里路从何处上,江边身合几时归。
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦,毁誉无恒却要聋。
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。


木兰花·西山不似庞公傲 / 赵士宇

四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远,岳倚晴空楚色高。
无人共得东风语,半日尊前计不成。"
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
"苎萝山下如花女,占得姑苏台上春。
"村南微雨新,平绿净无尘。散睡桑条暖,闲鸣屋嵴春。
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
"霓结双旌羽缀裙,七星坛上拜元君。精诚有为天应感,


生查子·情景 / 孙山

自此修文代,俄成讲武场。熊罴驱涿鹿,犀象走昆阳。
皇天未启升平运,不使伊皋相禹汤。"
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语,亭上吟从白鹭窥。
屈指期轮满,何心谓影残。庾楼清赏处,吟彻曙钟看。"
"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
"生在巫山更向西,不知何事到巴溪。
"会合无由叹久违,一年一度是缘非。
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。


浣溪沙·散步山前春草香 / 温禧

通体全无力,酡颜不自持。绿疏微露刺,红密欲藏枝。
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
"闻近桃源住,无村不是花。戍旗招海客,庙鼓集江鸦。
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳,象驼蛮女彩缠身。
铁马云旗梦渺茫,东来无处不堪伤。风吹白草人行少,
"南忆龙沙两岸行,当时天下尚清平。醉眠野寺花方落,
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句,便攀龙眼醉香醪。