首页 古诗词 水调歌头(中秋)

水调歌头(中秋)

未知 / 李季华

客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
抱疾因寻周柱史,杜陵寒叶落无穷。"
赴斋随野鹤,迎水上渔船。终拟归何处,三湘思渺然。"
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马,
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
"喃喃解语凤凰儿,曾听梨园竹里吹。
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
晓雾和香气,晴楼下乐声。蜀笺金屑腻,月兔笔毫精。
一觉晓眠殊有味,无因寄与早朝人。"
"岘山自高水自绿,后辈词人心眼俗。
方拙天然性,为官是事疏。惟寻向山路,不寄入城书。
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
义感心空在,容衰日易偷。还持沧海诏,从此布皇猷。"


水调歌头(中秋)拼音解释:

ke zhou geng gu deng .wan li ren ye yu .man liu juan tai cha .ji fu shai xue yu .
bao ji yin xun zhou zhu shi .du ling han ye luo wu qiong ..
fu zhai sui ye he .ying shui shang yu chuan .zhong ni gui he chu .san xiang si miao ran ..
lou ge feng yan xi huan fu xin .yuan de hua shan zhi xia chang gui ma .
ji shu hua jing xiao .long chi xu yu cai .lao ge hui ji shou .yao zhu yong kang zai ..
piao ran ye zhang chu men qu .wu shu hao shan jiang shang heng ..
.nan nan jie yu feng huang er .zeng ting li yuan zhu li chui .
geng yi ming yue han fang lu .ping zhang xiao lang ye shang chun .
jiao heng bi liu shang .zhu ying qin shu chuang .chu yu wu jin su .yao shun yu wu tang .
.chan tui yi xu bai .ni fei ru shang qing .tong ren bei jian jie .jiu you jue yi qing .
xiao wu he xiang qi .qing lou xia le sheng .shu jian jin xie ni .yue tu bi hao jing .
yi jue xiao mian shu you wei .wu yin ji yu zao chao ren ..
.xian shan zi gao shui zi lv .hou bei ci ren xin yan su .
fang zhuo tian ran xing .wei guan shi shi shu .wei xun xiang shan lu .bu ji ru cheng shu .
.jing lu can ye jing .tian yu mie ai fen .you qing ci shi ji .yu yin ji chu wen .
.zhang shang en yi yu zhang kong .xiang zhu man yan qi chun feng .piao ling yuan liu diao mei cui .
yi gan xin kong zai .rong shuai ri yi tou .huan chi cang hai zhao .cong ci bu huang you ..

译文及注释

译文
西风送来万里之外的(de)家书,问我何时归家?
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不(bu)多(duo)。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望(wang))直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横在南浦上,人则斜倚西楼。
南方地区有很多生长茂盛的树木,这(zhe)些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,并在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,他能够用善心或善行去安抚人或使人安定。南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,在这根树枝上快乐的生长蔓延,并且这根《樛木》佚名 古诗都被葛藟覆盖了。一位快乐的君子,能够用善心或善行去扶(fu)助(zhu)他人南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,好几根葛藟爬上这根树枝,缠绕在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,能够用善心或善行去成就他人。
夜里城外下了一尺厚的大雪,清晨,老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
我立身朝堂,进献的忠言被采纳,功名利禄都可以得到。
我孤身在外,无依无靠,空自留在这里听(ting)那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
黄莺在门外柳树梢啼唱,清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢,春天就要过去了,春日里害相思,人儿憔悴消瘦。梨花小窗里,佳人正借酒消愁。
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
只有造访了这幽幽的山谷,才知道什么叫静者安闲。

注释
〔40〕小弦:指最细的弦。
谕:明白。
②草草:草率。
(39)衣百结:衣服打满了补丁。
②嘘:喷吐。龙吹气成云是古代的一种传说。
(40)投簪:抛弃冠簪。簪,古时连结官帽和头发的用具。

赏析

  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的(de)高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板(ban)。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形(le xing)象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心(shu xin)、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然(zi ran)只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
  “南都信佳丽,武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  以下十六句写途中遇字文判官及双方交谈所得边地情景。诗中先以“沙尘扑马汗,雾露凝貂裘”来勾划出一个餐风宿露、鞍马风尘的骑者形像,为“谁家子”的出现蓄势;紧接着又用“西来谁家子”一向来强调,然后以“自道新封侯”来点明骑者的身份与心理。“沙尘”、“雾露”两句可见旅途之艰辛,而“自道”一句却又见骑者的兴奋与自豪,在上层“呜咽令人愁”的基础上,格调为之一转。“前月发安西”以下八句是骑者即字文判官叙述沿途情景。先以四句写路途的遥远,又以两句写天气的恶劣,再以两句写道路的坎坷艰难,从各个方面极写“塞垣苦”,描绘极为真切。边塞如此艰辛而逼出的却是极高昂的情调:“万里奉王事,一身无所求,也知塞垣苦,岂为妻子谋。”这就直接揭示出骑者的内心世界,以身(yi shen)许国,公而忘私。这样,上面对边塞苦寒的极力铺写,就成为了突出骑者的必要铺垫。建安诗人曹植曾在《白马篇》中描写了一个“父母且不顾,何言子与妻,名在壮士籍,哪得中顾私,捐躯赴国难,视死忽如归”的赴边战士的形象。在两诗的比较中可以看到,这种以身报国的爱国精神,是古今相遇的。这些诗句,为“西来”的骑者所“自道”,是戍边将土坦率真诚的表白,也是诗人对他们的赞许,其中也表现了诗人的胸襟。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。
  《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健,行文流畅,其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值,在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代,又会从其文里文外,体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系,最为令人警醒。这方面的严酷,不仅构成了知识分子几千年来的困惑,同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起,千古以下仍令人深思难解。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。

创作背景

  吕蒙正出身贫寒,深刻体会穷人的苦难,所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候,曾经和寇准一起在破窑读书,体会了人间冷暖。后来做了宰相,更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。

  

李季华( 未知 )

收录诗词 (3628)
简 介

李季华 生平无考。《全唐诗》收五绝《题季子庙》1首,出宋洪迈《万首唐人绝句》卷一〇〇。宋王象之《舆地纪胜》卷七收此诗署李华作。疑李季华之“季”字乃涉诗题而衍,以李华作为是。

游春曲二首·其一 / 叶翰仙

风帆同巨壑,云矗成高岸。宇宙可东西,星辰沈粲烂。
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
蛇枯老媪啼泪痕,星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂,
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"
今朝却得君王顾,重入椒房拭泪痕。"
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。


百字令·月夜过七里滩 / 蔡惠如

灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。"
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
未若凌云柏,常能终岁红。晨霞与落日,相照在岩中。"
"竹庭瓶水新,深称北窗人。讲罢见黄叶,诗成寻旧邻。
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。
是处应为客,何门许扫尘。凭书正惆怅,蜀魄数声新。"


枕石 / 孙梦观

任意少年长笑我,老人自觅老人来。"
"野狐泉上柳花飞,逐水东流便不归。
已上并见张为《主客图》)"
来年二月登封礼,去望台星扈日轮。"
此处游人堪下泪,更闻终日望狼烟。
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。
"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。


送李少府时在客舍作 / 觉罗崇恩

境胜才思劣,诗成不称心。"
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
"阴云飒飒浪花愁,半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住,
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。


扁鹊见蔡桓公 / 陈旼

"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍,致仕崔卿拟卜邻。
池塘已长鸡头叶,篱落初开狗嵴花。(赠临平湖主人)
"下马邯郸陌头歇,寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干,
"醉伴腾腾白与刘,何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮,
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态,缓遮檀口唱新词。


雪诗 / 郑昉

勋庸留十代,光彩映诸邻。共贺升平日,从兹得谏臣。"
"蔷薇繁艳满城阴,烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶,
浩荡八溟阔,志泰心超然。形骸既无束,得丧亦都捐。
春光如不至,幽兰含香死。响象离鹤情,念来一相似。
"久嗟尘匣掩青萍,见说除书试一听。
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。


田园乐七首·其一 / 李宪噩

煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
夜吟邻叟闻惆怅,七八年来无此声。"
凿落满斟判酩酊,香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶,
此为太学徒,彼属北府官。中夜欲相从,严城限军门。
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"


鲁恭治中牟 / 赵宰父

"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。"
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
行吟洞庭句,不见洞庭人。尽日碧江梦,江南红树春。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
"十年蹭蹬为逐臣,鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞,
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。


大铁椎传 / 张一旸

"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
老僧趺坐入定时,不知花落黄金地。"
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
时物既老大,众山何枯空。青冥见古柏,寥朗闻疏鸿。


望月有感 / 劳绍科

"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
"晓霁凭虚槛,云山四望通。地盘江岸绝,天映海门空。
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
下马此送君,高歌为君醉。念君苞材能,百工在城垒。
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
"钱塘刺史谩题诗,贫褊无恩懦少威。春尽酒杯花影在,
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。