和袭美木兰后池三咏·白莲
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
默默虽难测，昭昭本至平。岂知迁去客，自有复来兵。
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
少瑜镂管丘迟锦，从此西垣使凤凰。"
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
和袭美木兰后池三咏·白莲拼音解释:
.tian xia wei guan zhe .wu jun yi zhou shi .shu lian tong wo de .dang dai yu shui zhi .
mo mo sui nan ce .zhao zhao ben zhi ping .qi zhi qian qu ke .zi you fu lai bing .
huan tu qi zhi xu gan fen .hui bi hong chen shi suo chang .
jian de zun san chi .qing chao si yi kuang .shi sui yu fu zui .shen xiao jie yu kuang .
zhi xiang han gong tu hua li .ru hu ying bu shu zhao jun .
chong hou ru fu yan ling tui .kan yi ti yuan wan ren feng ..
ping sheng zhi xue chuan yang jian .geng xiang he men shi jian ji ..
si en shang you juan qu shi .kuang shi jun en wan bei shen .
shao yu lou guan qiu chi jin .cong ci xi yuan shi feng huang ..
lou tai xin zi qi .yun wu jiu huang shan .xiao wei xing chao su .qiu jiao kuang wang xian .
fu xi qiu xue an .shu gu xi yang zhong .jin ru xin yin jing .gui chao xing mo yong ..
译文及注释
译文
要学勾践立下十年亡吴的大计，
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四(si)方？
如花的宫(gong)女(nv)站满了宫殿，可惜如今却只有几(ji)只鹧鸪在(zai)王城故址上飞了。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
只能(neng)站立片刻，交待你重要的话。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨石侧立在水中不能穿过小舟。
我寄心于山上青松，由此悟认不再会有客旅情怀了。
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布(bu)啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
单襄公回朝后告诉周定王说：“陈侯如果不遭凶灾，国家也一定要灭亡。”周定王问：“为什么呢？”单襄公答道：“角星在早晨出现时表示雨水结束，天根在早晨出现时表示河流将干枯，氐星在早晨出现时表示草木将凋落，房星在早晨出现时便要降霜了，大火星在早晨出现时表示天气已冷，该准备过冬了。所以先王的教诲说：‘雨季结束便修整道路，河流干枯便修造桥梁，草木凋谢便储藏谷物，霜降来临使备好冬衣，寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说：‘九月修路，十月架桥。’届时又提醒人们说：‘结束场院的农活，备好土箕和扁担，当营室之星见于中天时，营造工作就要开始。在大火星刚出现时，到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了，但是道路已被杂草堵塞，农村的谷场已被废弃，湖泊不筑堤坝，河流不备舟桥，这是荒废了先王的遗教。
注释
⑵舍：居住。并州：即今太原一带。十霜：一年一霜，故称十年为“十霜”。
200. 馁：饥饿。
13.脉脉(mò mò)：默默地用眼神或行动表达情意。
（67）期门：武帝时选拔陇西、天水等六郡良家子组成的护卫队，平帝时改称虎贲郎。
嘉：好
2. 仓：贮藏谷物的建筑物。《吕氏春秋·仲秋》：“修囷（qūn）仓。”高诱注：“圆曰囷，方曰仓。”
赏析
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”茕茕（qióngqióng）：孤单，孤独寂寞的样子。不敢：谨虚客气的说法，实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的(zhong de)生活情景：她独守空房，整天以思夫为事，常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊；另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望着他的早日回归外，别无任何要求。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重(suo zhong)”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气，常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
“太乙(tai yi)”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见(zu jian)此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
而尾联中，诗歌运用了“思人树”这一典故。并以议论的口吻，表达了诗人努力造福于民的强烈愿望，感情真挚，让人不禁感同身受。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重(suo zhong)”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气，常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
“太乙(tai yi)”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见(zu jian)此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
而尾联中，诗歌运用了“思人树”这一典故。并以议论的口吻，表达了诗人努力造福于民的强烈愿望，感情真挚，让人不禁感同身受。
创作背景
作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃，生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子，戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后，吕后成为皇太后，她将戚夫人囚禁在永巷，让戚夫人整日舂米，不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。
朱为弼( 五代 )
收录诗词 (1237) 首
简 介
朱为弼 （1771—1840）浙江平湖人，字右甫，号椒堂。嘉庆十年进士。道光间官至漕运总督。曾奏陈剔除积弊章程。所至拒供张，以清操着。精金石。有《蕉声馆诗文集》、《积古图释》。
题画
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
地似人心总不平。云向岭头闲不彻，水流溪里太忙生。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
翦裁成几箧，唱和是谁人。华岳题无敌，黄河句绝伦。
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
步蟾宫·东风又送酴釄信
"羡尔无知野性真，乱搔蓬发笑看人。
溉灌情偏重，琴樽赏不孤。穿花思钓叟，吹叶少羌雏。
场广盘球子，池闲引钓筒。礼贤金璧贱，煦物雪霜融。
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地，十年虚打五侯门。"
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
九歌·山鬼
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
何必向来曾识面，拂尘看字也凄然。"
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
西河·天下事
未知匣剑何时跃，但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲，
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
"十亩松篁百亩田，归来方属大兵年。岩边石室低临水，
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。"
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
白田马上闻莺
"往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，
"沧溟分故国，渺渺泛杯归。天尽终期到，人生此别稀。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
天垂无际海，云白久晴峰。旦暮然灯外，涛头振蛰龙。"
"闲读南华对酒杯，醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去，
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席，狂忆判身入酒船。
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
南陵别儿童入京
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
樱桃零落红桃媚，更俟旬馀共醉看。"
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
独把一樽和泪酒，隔云遥奠武侯祠。"
"人间疏散更无人，浪兀孤舟酒兀身。
"家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府，
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
秋怀十五首
满朝张祖席，半路上仙舟。箧重藏吴画，茶新换越瓯。
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
凤折莺离恨转深，此身难负百年心。
藓斑题字壁，花发带巢枝。何况蒿原上，荒坟与折碑。"
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
一丛花·初春病起
"得君书后病颜开，云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪，
凝眸不觉斜阳尽，忘逐樵人蹑石回。"
古柳红绡织，新篁紫绮缄。养猿秋啸月，放鹤夜栖杉。
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
"千门万户鞠蒿藜，断烬遗垣一望迷。
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
生应无辍日，死是不吟时。始拟归山去，林泉道在兹。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
"正怜标格出华亭，况是昂藏入相经。碧落顺风初得志，
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
周朝将相还无体，宁死何须入铁笼。"
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
"日晏霜浓十二月，林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧，
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露，惊风时掠暮沙旋。
"蓟北连极塞，塞色昼冥冥。战地骸骨满，长时风雨腥。
"北岩泉石清，本自高僧住。新松五十年，藤萝成古树。
"节应清和候，郊宫事洁羞。至诚闻上帝，明德祀圆丘。
好是慈恩题了望，白云飞尽塔连空。"
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"