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立冬

隋代 / 徐大镛

马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
"益戆由来未觉贤,终须南去吊湘川。当时物议朱云小,
岂有曾黔突,徒劳不倚衡。乘时乖巧宦,占象合艰贞。
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
不思五弦琴,作歌咏南薰。但听西王母,瑶池吟白云。"
"山驿荒凉白竹扉,残灯向晓梦清晖。
香风满阁花满树,树树树梢啼晓莺。"
"衣多苔藓痕,犹拟更趋门。自夏虽无病,经秋不过原。
柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。
忧农生野思,祷庙结云装。覆局松移影,听琴月堕光。
"星彩练中见,澄江岂有泥。潮生垂钓罢,楚尽去樯西。
客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易,衣服初回左衽难。
"千二百轻鸾,春衫瘦着宽。倚风行稍急,含雪语应寒。


立冬拼音解释:

ma ti bu dao tan xi qu .zheng xiang yi sheng gao shu chan ..
.yi gang you lai wei jue xian .zhong xu nan qu diao xiang chuan .dang shi wu yi zhu yun xiao .
qi you zeng qian tu .tu lao bu yi heng .cheng shi guai qiao huan .zhan xiang he jian zhen .
.xiang xiao yun ning jiu seng jia .seng sha can deng bi ban xie .
bu si wu xian qin .zuo ge yong nan xun .dan ting xi wang mu .yao chi yin bai yun ..
.shan yi huang liang bai zhu fei .can deng xiang xiao meng qing hui .
xiang feng man ge hua man shu .shu shu shu shao ti xiao ying ..
.yi duo tai xian hen .you ni geng qu men .zi xia sui wu bing .jing qiu bu guo yuan .
liu zhi jing shang pan .lian ye pu zhong gan .jin lin yu xiu yu .shui lu you shang can .
you nong sheng ye si .dao miao jie yun zhuang .fu ju song yi ying .ting qin yue duo guang .
.xing cai lian zhong jian .cheng jiang qi you ni .chao sheng chui diao ba .chu jin qu qiang xi .
ke chou kan liu se .ri ri zhu chun chang .ping song xiang liu shui .mian mian ru di xiang ..
fen xiang qi cao huan qing shu .chu shan zhong die dang gui lu .xi yue fen ming dao zhi lu .
wan fang chen qie yi sheng huan .lou tai zha yang zhong tian yi .yi fu chu hui zuo ren nan .
.qian er bai qing luan .chun shan shou zhuo kuan .yi feng xing shao ji .han xue yu ying han .

译文及注释

译文
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的(de)数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
  推详我的愿望都不能如意,徒(tu)然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾诉,缓缓踱到南面的树林。在(zai)尚带露汁的木兰边略作栖息,在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫。若是在这里(与心仪的人)对面相觑,惊喜与惶恐将如何在心中交集?而树林里空寞寂寥一无所见,只能独自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾,抬头已见夕阳西下,不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返,林中景色凄凄惨惨。(身边)叶子不住离枝簌簌而下,林中气象凄凄戚戚。红日带着它的(最后一丝)影子没入了地平,明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来,求偶的兽只还没有回还。。在迟暮的年纪凭吊当年,深深慨叹眼前的(美好)光景顷刻就会终结。回想夜来梦中的情景想要再入梦境,又思绪万千不能定心,如同泛舟的人失落了船(chuan)桨,又似登山者无处攀缘。。此刻,毕昂二宿的星光将轩内照得透亮,室外北风大作声音凄厉,神智愈加清醒再也不能入眠,所有的念想都在脑海里回旋。(于是)起身穿衣束带等待天明,屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光。(司晨的)鸡也还敛着双翅(栖息)而未曾打鸣,笛声清嘹忧(you)郁的声音往远处荡扬:起初节奏细密而悠闲平和,最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人,请天上的行云来寄托我的心怀,行云很快流过不语,光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心,终是山阻脚步河滞行。迎风而立,希望清风能扫去我的疲累,对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——(期望与你)作《蔓草》那样的聚晤,吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。(而这终究是不能的)(还是)将万千杂虑坦然释怀,只存下本真的赤心,让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
我曾读过慧远公的小传,其尘外之踪永使我怀念。
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
太阳从东方升起,似从地底而来。
你我命运何等相仿,奔波仕途,远离家乡。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来,把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道?记得当年无聊的用玉钗拨弄香火,如今宝篆香已经燃烧殆尽。

注释
⒁深色花:指红牡丹。
俄:一会儿,不久
(36)以乱易整,不武:用混乱相攻取代联合一致,是不符合武德的。易,代替。武,指使用武力是所应遵守的道义准则。不武,不符合武德。整,指一致的步调。
③碧苔:碧绿色的苔草。
①严陵:严光,字子陵,东汉余姚人。
⑧不须:不一定要。
56.骑似云:形容骑马的来客云集。
11.鄙人:见识浅陋的人。

赏析

  作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城,从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见,做好了必要的准备。作者胸有成竹,把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼,高屋建瓴。接着,作者写自己由京师至泰安的沿途经历,交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天,“乘风雪”出发,气候十分恶劣,这似乎是一巧合,其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文(quan wen)的伏线,以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未(二十八日)那天,由南面山脚处登山,谁知那山竟高达四十五里,石阶竟有七千余级,这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半,越中岭,复循西谷,遂至其颠”。看似轻描淡写,但读至下文,“所经中岭及山巅崖限当道”,“道中迷雾冰滑,磴几不可登”,顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅,广阔的视野中,山、水、城郭尽收眼底,座座青峰身披皑皑白雪,照亮南天,鸟瞰泰安城,汶水和徂徕山,沐浴在夕照中;环绕山间的云雾,就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭,组成了一幅波澜壮阔的夕照图,真可谓尺幅千里,呼之欲出。
  柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。
其一
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初(zhi chu)”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派(pai)”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登(ti deng)临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  人生的始与终,在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中,会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化,才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中,命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。

创作背景

  宋亡,作者深怀亡国之痛,隐居姑苏一带太湖之滨,漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时,见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。

  

徐大镛( 隋代 )

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简 介

徐大镛 徐大镛,字序东,号兰生,天津人。道光壬午举人,官杞县知县。有《见真吾斋集》。

皇矣 / 公甲辰

"斜日挂边树,萧萧独望间。阴云藏汉垒,飞火照胡山。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。
终曲翻成泣,新人下香车。新人且莫喜,故人曾如此。
儒生也爱长生术,不见人间大笑人。"
欲收棋子醉,竟把钓车眠。谢脁真堪忆,多才不忌前。"
桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"
"墙下桑叶尽,春蚕半未老。城南路迢迢,今日起更早。
边心生落日,乡思羡归云。更在相思处,子规灯下闻。"


眼儿媚·咏梅 / 野辰

"洛州良牧帅瓯闽,曾是西垣作谏臣。红旆已胜前尹正,
不欲登楼更怀古,斜阳江上正飞鸿。"
岂知万里黄云戍,血迸金疮卧铁衣。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
"赵佗西拜已登坛,马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶,
"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,
金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。


答李滁州题庭前石竹花见寄 / 干金

雁门春色外,四月雁未归。主人拂金台,延客夜开扉。
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬,远山无月见秋灯。
夜深银汉通柏梁,二十八宿朝玉堂。"
岛屿夏云起,汀洲芳草深。何当折松叶,拂石剡溪阴。"
"腥鲜龙气连清防,花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井,
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"


自君之出矣 / 公孙赤奋若

"淡云轻雨拂高唐,玉殿秋来夜正长。
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
昨日春风欺不在,就床吹落读残书。"
"年年不相见,相见却成悲。教我泪如霰,嗟君发似丝。
花繁春正王,茶美梦初惊。赖有兹文在,犹堪畅此生。"
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。


汴河怀古二首 / 夹谷涵瑶

"白茅为屋宇编荆,数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响,
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿,欲用何能报天子。
束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
桂树乖真隐,芸香是小惩。清规无以况,且用玉壶冰。"
"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土,冷冲幽鸟别寻枝。
皓气澄野水,神光秘琼宫。鹤巢前林雪,瀑落满涧风。
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,


送穷文 / 南宫翠柏

田事终归彼,心情倦老于。斫材须见像,藏剑岂为鱼。
"师归旧山去,此别已凄然。灯影秋江寺,篷声夜雨船。
花将人共笑,篱外露繁枝。宋玉临江宅,墙低不碍窥。
"通咽远华樽,泛觞名自君。净看筹见影,轻动酒生纹。
鼍鸣积雨窟,鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜,归心过月斜。"
"十五年馀苦,今朝始遇君。无惭于白日,不枉别孤云。
饥莫诣他门,古人有拙言。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"


展喜犒师 / 麦红影

芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
"五云深处有真仙,岁月催多却少年。入郭不知今世事,
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
明时又作闲居赋,谁荐东门策四科。"
敢言西子短,谁觉宓妃长。珠玉终相类,同名作夜光。"
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。
"倚溪侵岭多高树,夸酒书旗有小楼。
"羽檄征兵急,辕门选将雄。犬羊忧破竹,貔虎极飞蓬。


和胡西曹示顾贼曹 / 宗政郭云

半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。
"吴门烟月昔同游,枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去,
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画,未落先愁玉笛吹。
红壁耿秋烛,翠帘凝晓香。谁堪从此去,云树满陵阳。"
"劳劳千里身,襟袂满行尘。深夜悬双泪,短亭思远人。
水曲岩千叠,云重树百层。山风寒殿磬,溪雨夜船灯。
梁王司马非孙武,且免宫中斩美人。"
洁水空澄鉴,持铅亦砺锋。月寒深夜桂,霜凛近秋松。


清江引·立春 / 贺冬香

"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
"一束龙吟细竹枝,青娥擎在手中吹。
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳,趁得春风二月开。
元子当传启,皇孙合授询。时非三揖让,表请再陶钧。
"忆昔开元日,承平事胜游。贵妃专宠幸,天子富春秋。
"真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
此身未遂归休计,一半生涯寄岳阳。"


忆江南寄纯如五首·其二 / 万俟癸巳

雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。
终曲翻成泣,新人下香车。新人且莫喜,故人曾如此。
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。
官分鸿序压霜台。闽山翠卉迎飞旆,越水清纹散落梅。
内明非有物,上善本无鱼。澹泊随高下,波澜逐卷舒。
不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈,忽遇还须致太平。