氓
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
回塘碧潭映，高树绿萝悬。露下叫田鹤，风来嘶晚蝉。
雅合霜容洁，非同雪体轻。空怜一掬水，珍重此时情。"
野客开山借，邻僧与米炊。甘贫辞聘币，依选受官资。
云雨分何处，山川共异方。野行初寂寞，店宿乍恓惶。
"千里南云度塞鸿，秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月，
世间无用残年处，只合逍遥坐道场。"
每见桃花逐流水，无回不忆武陵人。"
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
"膏已明煎信矣哉，二年人世不归来。
氓拼音解释:
hao feng zheng nai liu qiao tou .bing xiao jian shui duo yu di .xue ji kan shan jin ru lou .
hui tang bi tan ying .gao shu lv luo xuan .lu xia jiao tian he .feng lai si wan chan .
ya he shuang rong jie .fei tong xue ti qing .kong lian yi ju shui .zhen zhong ci shi qing ..
ye ke kai shan jie .lin seng yu mi chui .gan pin ci pin bi .yi xuan shou guan zi .
yun yu fen he chu .shan chuan gong yi fang .ye xing chu ji mo .dian su zha qi huang .
.qian li nan yun du sai hong .qiu rong wu ji dan ping kong .ren jian yu ling qing xiao yue .
shi jian wu yong can nian chu .zhi he xiao yao zuo dao chang ..
mei jian tao hua zhu liu shui .wu hui bu yi wu ling ren ..
shen hao qiu yu yang .xian kan yu he qi .you sheng ting nan jin .ru ye shui chang chi ..
.gao yi ming jian xin yi zai .er nian ren shi bu gui lai .
译文及注释
译文
征(zheng)夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
登楼远望中原(yuan)，只见在一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前(qian)、蓬壶殿里，宫女成群，歌舞不断，一派富庶(shu)升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好(hao)河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归来，重游黄鹤楼，以续今日之游兴。
魂啊归来吧！
别人只是在一旁看热闹，只有他的妻子前去阻止他，在后面喊着要他不要渡河，可是他偏要向河里跳。
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩，七十岁老人别无所求。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人，手舞干戚，跳一个象征性的舞蹈，便能使有苗臣服。
注释
不信：不真实，不可靠。
三五：指星。三指心星，五指噣星。
①霏霏：形容雨丝细密。韦庄《台城》诗：“江雨霏霏江草齐。”
[5]七略四库，天子之书：七略四库是天子的书。西汉末学者刘向整理校订内府藏书。刘向的儿子刘歆（xīn）继续做这个工作，写成《七略》。唐朝，京师长安和东都洛阳的藏书，有经、史、子、集四库。这里七略四库都指内府藏书。
56．噭（jiào）：鸟鸣。
惠风：和风。
赏析
三、四两句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡(di dang)万物。此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以(yi)其不材，故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同。女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。子之与妻，孰与母重？且子死母何依，能无白乎？同死者，情也。彼此不负，女以死偿，安得不以死？彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者，女之去久矣。他日不死而今日何为独死？不过谓此怨怼之言，未必实耳。故漫以东家女答之，且用相慰。然府吏白母，不言女将改适，不言女亦欲死，盖度母之性，必不肯改而迎女，而徒露真情，则防我不得死故也。”试想，兰芝如果直说要死，这个弱女子势必会遭到暴力的约束，被强迫成婚。
“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现(xian)出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
此诗(ci shi)的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
此诗作于元和十年，属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元，怨忧穷戚，失望至极，心中苦味无以倾诉，只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情，都表现了这种苦味：诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终，囚居之苦跃然纸上；樵夫能悠然唱歌，轻松愉悦，而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索，这又形成了强烈的对比，诗人不能“兴尧舜、孔子之道，利安元元为务”之苦得以尽情倾吐；年关已近，贬居近十年，自己已近“迟暮”，但“例召”却杳无音讯(xun)，空怀大志而不能施展之苦呼之欲出；背山面水，幽静怡人，本应怡然自得，而诗人却如负重荷，惊魂落魄，压抑之苦不言自明。
诗的首联用拟人手法，将书卷比作多情的老朋友，每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。颔联用夸张、比喻手法写诗人读书的情态。一眼扫过三千字，非确数，而是极言读书之多之快，更表现诗人读书如饥似渴的心情。胸无一点尘，是比喻他胸无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。颈联用典故和自然景象作比，说明勤读书的好处，表现诗人持之以恒的精神。活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。尾联以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，真可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，岂是玩物丧志的游手好闲者流所有以领略的！
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的(heng de)深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同。女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。子之与妻，孰与母重？且子死母何依，能无白乎？同死者，情也。彼此不负，女以死偿，安得不以死？彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者，女之去久矣。他日不死而今日何为独死？不过谓此怨怼之言，未必实耳。故漫以东家女答之，且用相慰。然府吏白母，不言女将改适，不言女亦欲死，盖度母之性，必不肯改而迎女，而徒露真情，则防我不得死故也。”试想，兰芝如果直说要死，这个弱女子势必会遭到暴力的约束，被强迫成婚。
“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现(xian)出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
此诗(ci shi)的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
此诗作于元和十年，属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元，怨忧穷戚，失望至极，心中苦味无以倾诉，只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情，都表现了这种苦味：诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终，囚居之苦跃然纸上；樵夫能悠然唱歌，轻松愉悦，而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索，这又形成了强烈的对比，诗人不能“兴尧舜、孔子之道，利安元元为务”之苦得以尽情倾吐；年关已近，贬居近十年，自己已近“迟暮”，但“例召”却杳无音讯(xun)，空怀大志而不能施展之苦呼之欲出；背山面水，幽静怡人，本应怡然自得，而诗人却如负重荷，惊魂落魄，压抑之苦不言自明。
诗的首联用拟人手法，将书卷比作多情的老朋友，每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。颔联用夸张、比喻手法写诗人读书的情态。一眼扫过三千字，非确数，而是极言读书之多之快，更表现诗人读书如饥似渴的心情。胸无一点尘，是比喻他胸无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。颈联用典故和自然景象作比，说明勤读书的好处，表现诗人持之以恒的精神。活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。尾联以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，真可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，岂是玩物丧志的游手好闲者流所有以领略的！
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的(heng de)深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
创作背景
《南史》卷二十《谢弘微传》记载：“孝建元年，（谢庄）迁左将军。庄有口辩，孝武尝问颜延之曰：‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如？’答曰：‘美则美矣，但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之，庄应声曰：‘延之作《秋胡诗》，始知“生为久离别，没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见，《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年（454）前，在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美，孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》，《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。
朱服( 金朝 )
收录诗词 (4615) 首
简 介
朱服 朱服（1048-？）字行中，湖州乌程（今浙江吴兴）人。熙宁六年（1073）进士。累官国子司业、起居舍人，以直龙图阁知润州，徙泉州、婺州等地。哲宗朝，历官中书舍人、礼部侍郎。徽宗时，任集贤殿修撰，后知广州，黜知泉州，再贬蕲州安置，改兴国军卒。《全宋词》存其词一首，格调凄苍。
三五七言 / 秋风词
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
江横渡阔烟波晚，潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽， 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉，水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变，不须开口问迷楼。
雨雪经泥坂，烟花望锦城。工文人共许，应纪蜀中行。"
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
"四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。
二月二十四日作
眼看又上青云去，更卜同衾一两宵。"
"霜树鸟栖夜，空街雀报明。
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
继于长庆初，燕赵终舁襁。携妻负子来，北阙争顿颡。
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
水龙吟·载学士院有之
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。
德丧淳风尽，年荒蔓草盈。堪悲山下路，非只客中行。"
"八行银字非常草，六出天花尽是梅。
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
轩昊旧为侣，松乔难比肩。每嗟人世人，役役如狂颠。
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
"想尔到边头，萧条正值秋。二年贫御史，八月古邠州。
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
荒馆因花宿，深山羡客回。相如何物在，应只有琴台。"
"万里茫茫天堑遥，秦皇底事不安桥。
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜，近年寻伴赤松游。
"悄悄掩门扉，穷窘自维絷。世途已昧履，生计复乖缉。
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好，齐和杨花踏春草。
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟，殿豁数尽高帆掀。
一剪梅·舟过吴江
念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
"南朝秋色满，君去意如何。帝业空城在，民田坏冢多。
去年今夜还来此，坐见西风袅鹊窠。"
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
应是渐为贫客久，锦衣着尽布衣单。"
闲分楚水入丹青，不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动，
"溟藩轸帝忧，见说初鸣驺。德胜祸先戢，情闲思自流。
行逢葛溪水，不见葛仙人。空抛青竹杖，咒作葛陂神。
红牡丹
"年少登科客，从军诏命新。行装有兵器，祖席尽诗人。
白马时何晚，青龙岁欲终。生涯枯叶下，家口乱云中。
竹间窥远鹤，岩上取寒泉。西岳沙房在，归期更几年。"
黠吏先潜去，疲人相次迎。宴馀和酒拜，魂梦共东行。"
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
"密叶四时同一色，高枝千岁对孤峰。
碧池舒暖景，弱柳亸和风。为有登临兴，独吟落照中。"
纱巾草履竹疏衣，晚下香山蹋翠微。
怀天经智老因访之
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
"水色昏犹白，霞光暗渐无。风荷摇破扇，波月动连珠。
守月通宵坐，寻花迥路行。从来爱知道，何虑白髭生。"
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
"春居无俗喧，时立涧前村。路远少来客，山深多过猿。
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
"桃花四散飞，桃子压枝垂。寂寂青阴里，幽人举步迟。
穷边词二首
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
瘴山江上重相见，醉里同看豆蔻花。"
始兼泉向细，稍杂更声促。百虑自萦心，况有人如玉。"
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
化蝶诚知幻，征兰匪契真。抱玄虽解带，守一自离尘。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
青青陵上柏
圣与时合，代行位尊。苟或乖戾，身穷道存。
蝶惜芳丛送下山，寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东，
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
"房传往世为禅客，王道前生应画师。我亦定中观宿命，
暂来此地歇劳足，望断故山沧海濆。"
寒食上冢
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
"左右分京阙，黄河与宅连。何功来此地，窃位已经年。
君到扬州见桃叶，为传风水渡江难。"
惯将喉舌传军好，马迹铃声遍两河。"
兴废由所感，湮沦斯可哀。空留故池雁，刷羽尚徘徊。"
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静，吾道从容不厌贫。
物各有所宜，用各有所施。尔今木为骨兮纸为面，
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"