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尚德缓刑书

五代 / 秦柄

"胎化呈仙质,长鸣在九皋。排空散清唳,映日委霜毛。
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
透手击吴练,凝冰笑越缣。无因听札札,空想濯纤纤。"
"我心随月光,写君庭中央。 ——孟郊
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
吾道应无住,前期未可知。 ——皎然
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
直钩犹逐熊罴起,独是先生真钓鱼。"
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。


尚德缓刑书拼音解释:

.tai hua cheng xian zhi .chang ming zai jiu gao .pai kong san qing li .ying ri wei shuang mao .
.gao jie jian yuan ke .bai yun ju jing fang .ma ji can luo ye .he bing shai can yang .
yi zhen qi wan hai yue ming .yang liu bai shao fei ye xiang .ji he xiang bing zhe qiu ming .
.yi nang shu zhong bai yu jin .you li ning zhi qu ji pin .
qi ba ge xing you zai tian .yi han shao ting chuang shang shan .cha xiang shi bo jian zhong quan .
tou shou ji wu lian .ning bing xiao yue jian .wu yin ting zha zha .kong xiang zhuo xian xian ..
.wo xin sui yue guang .xie jun ting zhong yang . ..meng jiao
.suo si he zai yao nan xun .lu yuan shan chang shui fu shen .shuai cao man ting kong zhu li .
zui cheng shou can yu .pian yi dai xi yang .yin kan qi xie tiao .zui hao ming ji kang .
wu dao ying wu zhu .qian qi wei ke zhi . ..jiao ran
.zhi yi mo sheng jiu lin quan .shi jing mao tang dao mu qian .shuai bi ming qiong sha you lu .
zui lian se se xie yang xia .hua ying xiang he man ke yi ..
zhi gou you zhu xiong pi qi .du shi xian sheng zhen diao yu ..
.xi shi yi yun yu .jin shi yi yun yu .zi shi huang yin duo .meng de wu shan nv .
liu li ping zhu shui yi wu .ye wen zi luo zhen shan yu .xiao ji bo yuan ru hua tu .

译文及注释

译文
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路(lu)险阻垂藤缠绕连接。
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就(jiu)如同这远客的(de)遭遇。
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
只在(zai)桃花源游了几天就匆匆出山。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
一个晴朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一处佛(fo)教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。

注释
④苒苒(rǎn):气味或烟尘轻飘的样子。
⒁杨柳:指古曲名《折杨柳》,曲调轻快热闹。
(11)指:同“旨”。迩(ěr耳):近。“见”同“现”。
57、万石:汉代石奋。他和四个儿子都官至二千石,共一万石,所以汉景帝称他为“万石君”。一生以谨慎著称。
〔京师〕唐朝都城长安。
5、盘旋:盘桓,留止不去。

赏析

  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗(liao shi)的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  景二:短暂饯行宴,有言难表明
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。
  这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字,《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”,这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”,改成“铜柱金城”,这样改,以史实说是改对了,从寓意说是改错了,因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子;南朝齐武帝则置金钟于景阳宫,令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起,就是为了“振纪纲”。总之,首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷,震得人恐妖魔惧一样,都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中,这也可以说是“喜荣华正好,恨无常又到”,“望家乡,路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知,诗末句的隐义也就难以索解了。
  这组诗共两首,其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”,点明此诗颂扬的对象,下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后,古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管,使人感到这里不再有边地的荒凉,不再有边地的战火气息,耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”,水腻,自是春水的柔美形态,和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水,自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔,是说节气柔和,风雨以时。这句的意思是:春光柔媚,山清水秀;而明丽的春光,则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇,又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它,这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出,而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙,把万家欢乐,没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”,又说明边镇在欢乐中清静而有秩序,虽然欢乐,却不扰嚷。因此,地虽是“穷边”,景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象,竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出(de chu)现,应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词,只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中,用笔显得非常委婉。结句写行人的感想,仍然避免自己直说誉词。“行人不信”,似乎是作为客观现象来写,其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商隐(shang yin)的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形(deng xing)式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期,燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀:“中亭地白树栖鸦,冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区,至今还保留着“一枝桂花一片心,桂花林中定终身”的传统,男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实,指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题,但却将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”,目的在于给明代统治者提供历史教训,使之“深虑”长治久安的道理,并采取相应的办法。
  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  江南佳景无数,诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”(张祜《纵游淮南》)的景致。岂不闻“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”(徐凝《忆扬州》),更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢?二十四桥,一说扬州城里原有二十四座桥,一说即吴家砖桥,因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。“玉人”,既可借以形容美丽洁白的女子,又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来,此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人近况,却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃,问他当此秋尽之时,每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样,不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见,两人亲昵深厚的友情得以重温,而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”的感喟,从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中,所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起,因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象,读之令人如见月光笼罩的二十四桥上,吹箫的美人披着银辉,宛若洁白光润的玉人,仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜,回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意,它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活,而是对江南风光的无限向往:秋尽之后尚且如此美丽,当其春意方浓之时又将如何迷人?这种内蕴的情趣,微妙的思绪,“可言不可言之间”的寄托,“可解不可解之会”的指归(见叶燮《原诗》),正是这首诗成功的奥秘。
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  一腔悲愤实在难以自抑,那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事,反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料,这更可悲。家人的“笑”,正反衬出诗人的迂阔真率,不谙世事。既然如此,只好弃此微官,遂我初服:“生事应须南亩田,世情尽付东流水”,还是抛弃世情,归隐躬耕去吧。然而,眼前还是思归而不得归:梦魂萦绕的旧山不可得见;受命为官,一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位,一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福,竭诚效忠,屡次上书,结果还是徒劳,左思右念,倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

秦柄( 五代 )

收录诗词 (6538)
简 介

秦柄 秦柄,明藏书家。字汝操,号邗塘,江苏无锡人。与兄秦柱于万历五年(1577)同为贡生,后多次乡试不中,从此闭门读书,为顾宪成所推重。编纂有《万历无锡县志》、《邗塘诗文集》等。

别严士元 / 张孝祥

"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。
堪嗟回雁峰前过,望断家山一字无。"
椎肥牛唿牟,载实驼鸣s8.圣灵闵顽嚚,焘养均草y5. ——韩愈
"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
炼石医元气,屠鳌正昊苍。扫原铺一德,驱祲立三光。
心闲清净得禅寂,兴逸纵横问章句。 ——李令从
顶似伏犀头骨粗。倚松根,傍岩缝,曲录腰身长欲动。


登单于台 / 释道东

绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
若非叶下滴秋露,则是井底圆春冰。凄清妙丽应难并,
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。
天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,


好事近·分手柳花天 / 绵愉

"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
"怜君无那是多情,枕上相看直到明。日照绿窗人去住,
长记二林同宿夜,竹斋听雨共忘眠。"
"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁,云护龙游渭水波。


断句 / 史虚白

傍似废毂仰,侧见折轴横。 ——侯喜
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
摆落函谷尘,高欹华阳帻。 ——陆龟蒙
街鼓侵人急,西倾日欲斜。黄泉无旅店,今夜宿谁家。
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"


临江仙·送光州曾使君 / 何锡汝

凤笙临槛不能吹,舞袖当筵亦自疑。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"
泉急使镳珂。菱钿真堪帖, ——陆龟蒙
不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"
"元和天子丙申年,三十三人同得仙。
锁径青苔老,铺阶红叶新。相思不可见,犹喜得书频。"


行香子·题罗浮 / 焦炳炎

符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户,尝嫌夷貊蠹南薰。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
浮云任从飘荡,寄隐也信沈浮。 ——崔逵
鳌洲石梁外,剑浦罗浮东。兹兴不可接,翛翛烟际鸿。"
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"


次石湖书扇韵 / 涂始

直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚,月明风撼寒光落。
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。
传是昔朝僧种着,下头应有茯苓神。"
晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
孙休命子名,吴国尊王意。h1莔h2h3僻,h4昷h7h8异。
禽情初啸俦,础色微收霈。庶几谐我愿,遂止无已太。 ——韩愈"


臧哀伯谏纳郜鼎 / 柯举

月凝残雪饮流泉。临岐莫似三声日,避射须依绕树年。
缀履将还用,褰裳必更收。蚌胎应自别,鱼目岂能俦。
载恐雷轮重,縆疑电索长。 ——张希复
兵还失路旌旗乱,惊起红尘似转蓬。"
"长道何年祖軷休,风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓,
领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"
夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。


春中田园作 / 郑关

对镜曾窥学上头。一别中原俱老大,再来南国见风流。
"天心惟助善,圣迹此开阳。 ——段成式
"曾为汉帝眼中人,今作狂胡陌上尘。
"手接汨罗水,天心知所存。固教工部死,来伴大夫魂。
或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。
新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。


慈姥竹 / 王迤祖

无情几恨黄昏月,才到如钩便堕云。"
奂奂新宫,既祭既延。我□□镛,于以醉贤。
故里琴樽侣,相逢近腊梅。江村买一醉,破泪却成咍。
"老着重袍坐石房,竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛,
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
任诞襟全散,临幽榻旋移。松行将雅拜,篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
"昔擅登坛宠,爰光典午朝。刀悬临益梦,龙启渡江谣。
织槛锦纹苔乍结,堕书花印菊初残。(《宿西溪隐士》)