首页 古诗词 遣悲怀三首·其一

遣悲怀三首·其一

明代 / 阳兆锟

树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
三榜生徒逾七十,岂期龙坂纳非才。"
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
风和难捉花中蝶,却向窗间弄绣针。
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
"残腊即又尽,东风应渐闻。一宵犹几许,两岁欲平分。
无限野花开不得,半山寒色与春争。"
驻马高溪侧,旅人千里情。雁山山下水,还作此泉声。
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井,牛羊闲过放生池。


遣悲怀三首·其一拼音解释:

shu ying gao niao gui shen ye .yun bang xie yang guo yuan shan ...qiu ri wan wang ..
lang sheng lian tian xu he you .xiu lian yi tai wei miao jue .yi jing san zi ru jing qiu .
san bang sheng tu yu qi shi .qi qi long ban na fei cai ..
kong yu chi feng ye .duo luo diao yu zhou .yi shi chong xu qu .bu wei tian di qiu ..
bi qi qiong sheng duan .qin chuang zhu ying gu .yao si yu sou xing .suo li zai jiang hu .
cheng hu yu she shu .qiao ning shui cong bi .nu yan yu bi xi .chou zhi shui cong mei .
feng he nan zhuo hua zhong die .que xiang chuang jian nong xiu zhen .
bai min ying cheng ling feng shi .xue ji he kua jing lu zi .fang yuan hua shan kong chan yan .
san su fei fei yuan .meng wei lin lin han .huo ling kong mie mei .xing dou xiao lan gan .
.zuo you cheng yi xiao jian qian .zhi di gao zhu gu ping chuan .shi fen chun shui shuang yan ying .
chu qing yan cui di .xiang wan shu yin liang .bie you kan yin chu .xiang liu su cao tang ..
.zao qi que sheng song xi pin .bai yu fang jiu ji lai zhen .xin xiang zha jie chun feng weng .
.can la ji you jin .dong feng ying jian wen .yi xiao you ji xu .liang sui yu ping fen .
wu xian ye hua kai bu de .ban shan han se yu chun zheng ..
zhu ma gao xi ce .lv ren qian li qing .yan shan shan xia shui .huan zuo ci quan sheng .
dong ting xue bu xia .gu guo cao ying chun .san yue yan bo nuan .nan feng sheng lv ping ..
wei chen ao jue neng qing zhu .ba zhu ru he gan ao ren ..
ling zhuan yin geng chu gu ji .wa mian zi xuan jiao yao jing .niu yang xian guo fang sheng chi .

译文及注释

译文
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
故乡的人今夜一定在(zai)思念远在千里之外的我(wo);我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
黄四娘在垆边卖酒,一片青旗迎风飘展,一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发,添上(shang)鲜花补上细柳,细细地梳洗打扮,没有半点苦闷愁烦,请问作了怎样的醉梦,请谁笑着相扶?又被纤纤玉手,搅着嘴上胡须。
  在这个时候,那么大的天下,那么多的百姓,王侯的威望,谋臣的权力,都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮,不烦劳一个兵,一个战士也不作战,一根弓弦也不断绝,一枝箭也不弯折,诸侯相亲,胜过兄弟。贤人在位而天下驯服,一人被用而天下合纵,所以说:应运用德(de)政,不应凭借勇力;应用于朝廷之内,不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时,黄金万镒被他化用,随从车骑络绎不绝,一路炫耀,华山以东各国随风折服,从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦,只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了,但他伏在车轼之上,牵着马的勒头,横行于天下,在朝廷上劝说诸侯王,杜塞左右大臣的嘴巴,天下没有人能与他匹敌。
黎明起床,车马的铃铎已震动;一路远行,游子悲思故乡。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖(nuan)的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
明天凌晨出发去大楼山,那里山峦起伏。
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
书是上古文字写的,读起来很费解。
“魂啊回来吧!
你我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?

注释
⑤竿拂句:杜甫《送孔巢父谢病归游江东,兼呈李白》诗:“诗卷长留天地间,钓竿欲拂珊瑚树。”
14.幸甚至哉,歌以咏志:两句是附文,跟正文没关系,只是抒发作者感情,是乐府诗的一种形式性结尾。
7、进退:这里表示使动意义,使……进退,即任免的意思。
诉衷情:唐教坊曲名,后用为词调。又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。分单调、双调两体。单调三十三字,平韵、仄韵混用。双调四十一字,平韵。
强嬴:秦国。

赏析

  次句“妾在深宫那得知”,纯用口语,而意蕴微妙。大致有两重含(zhong han)义:首先,历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论,如把商亡归咎于妲己,把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息,然措词微婉,而大有深意。其次,即使退一步说,“妾”及时得知投降的事也照样于事无补,一个弱女子不可能有回天之力。不过,“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心,比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
  独闭的闲门,摇曳的小草,使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界,滋味咸化于这静默的世界之中。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  第三联:“凉月照窗攲枕倦,澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字,一个“倦”字,极写诗人的冷寂凄清,孤独无聊。后一句变换场景,写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏,古时候,园林中常引水流入石砌的曲沟中,宴会时,把酒杯放置水面,任其漂浮,飘到谁的面前,就该谁饮酒。饮宴游戏,高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中,却神游于此情此景之外,他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神,显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字,既写景,又出情。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
  第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中。唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了。
  值得注意的是,李白在劳山(“崂山”在古代的另一个写法)时并没有当场吟诗,而是在离开崂山之后不久,以回忆的笔调写的。滑稽的是,唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教,尊老子为“太上玄元皇帝”;更加滑稽的是,李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山,是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道,在744年遇到李白之前,已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山,印象更深的是海,而不是山,所以,他先说“东海”(东边的海,泛指,而不是现如今作为专有名词的“东海”),然后说“劳山”。
  诗的首句写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;第二句写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
  前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸(通“耘”)藿就是锄豆,它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染,平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动,只是他田园生活一种轻松愉(song yu)快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡,是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满,更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬(an tian),怀着对归隐田园生活欣然自适,两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜,整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中,显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤,织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现,给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意,使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字,但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图,借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺,那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景,两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  此诗的体式许多人认为很像一首小词,具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云:“三五七言诗起于李太白:‘秋风清,秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云:‘新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处?潮水无情亦解归,自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云:‘波渺渺,柳依依。孤林芳草远,斜日沓花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作,名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》,云:“本三五七言诗,后人采入词中。”
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。

创作背景

  绍圣元年(1094),宋哲宗亲政后起用新党,包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地,一说是绍圣二年(1095)谪处州(今浙江丽水)时所作;一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。

  

阳兆锟( 明代 )

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简 介

阳兆锟 阳兆锟,字伯篯,号惕生,湖南酸陵人。

柏林寺南望 / 藏壬申

麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物,忧喜忘心即养神。
黄金车与斑斓耳,早个须知入谶来。"
此时忠节还希有,堪羡君王特地容。"
"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
愿向明朝荐幽滞,免教号泣触登庸。"
起时乌帽侧,散处玉山颓。墨客喧东阁,文星犯上台。 ——白居易
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,


解语花·梅花 / 濮阳智玲

想同金镜澈,宁让玉壶清。纤翳无由出,浮埃不复生。
信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
落尽最高树,始知松柏青。(《落叶》)
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
每年下第有诗。《郡阁雅谈》)"
那知年长多情后,重凭栏干一独吟。"
"得闰因贞岁,吾君敬授时。体元承夏道,推历法尧咨。


口号 / 宇文钰文

"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
朝为杨柳色,暮作芙蓉好。春风若有情,江山相逐老。
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。


梅雨 / 曾己未

几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,
一言悟得生死海,芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺,
盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"
暗促莲开艳,乍催蝉发声。雨降炎气减,竹引冷烟生。
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。
阐提墨师,睹而面之。寸念不生,未遇乎而。 ——段成式"


钱氏池上芙蓉 / 真芷芹

欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
不似春醪醉,何辞绿菽繁。 ——皎然
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
朝来自诧承恩最,笑倩傍人认绣球。"
疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
惠化成观俗,讴谣入赋诗。同欢王道盛,相与咏雍熙。"


上山采蘼芜 / 边英辉

"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。
宠极辞同辇,恩深弃后宫。自题秋扇后,不敢怨春风。
中离分二三,外变迷七八。逆颈尽徽索,仇头恣髡鬝. ——韩愈
"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,
鹤归华表望不尽,玉笥山头多白云。"
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 轩辕一诺

褒雄饶义路,贾马避词林。下直无他事,开门对远岑。
从来吊伐宁如此,千里无烟血草红。"
谁知孤宦天涯意,微雨萧萧古驿中。"
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
渚箬入里逢,野梅到村摘。 ——皎然
杜牧旧居凭买取,他年藜杖愿同归。"
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,


长安清明 / 公羊树柏

今朝池口风波静,遥贺山前有颂声。"
桃花谷口春深浅,欲访先生赤鲤鱼。"
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂,罢局还应屐齿隳。
赵高胡亥速天诛,率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏,功成儿戏亦何殊。
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
守封践忠贞。战服脱明介, ——孟郊
"置却人间事,闲从野老游。树声村店晚,草色古城秋。
"灭虢吞虞未息兵,柔秦败楚霸威成。


八声甘州·摘青梅荐酒 / 贺慕易

水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩,负乘自贻非不幸。
左右供谄誉,亲交献谀噱。名声载揄扬,权势实熏灼。 ——韩愈
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
六衣盛礼如金屋,彩笔分题似柏梁。"
尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"


白菊杂书四首 / 单于馨予

"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
"天祚皇王德,神呈瑞谷嘉。感时苗特秀,证道叶方华。
一点青霄里,千声碧落中。星眸随狡兔,霜爪落飞鸿。
夜月摩峰顶,秋钟彻海涯。长松拂星汉,一一是仙槎。"