楚江怀古三首·其一
"姑苏台枕吴江水，层级鳞差向天倚。秋高露白万林空，
明年此地看花发，愁向东风忆故人。"
愁雨洞房掩，孤灯遥夜阑。怀贤梦南国，兴尽水漫漫。"
巫山云雨洛川神，珠襻香腰稳称身。
"回看佛阁青山半，三四年前到上头。
合衣卧时参没后，停灯起在鸡鸣前。一匹千金亦不卖，
古木多年无子孙，牛羊践踏成官道。"
"龙剑昔藏影，送雄留其雌。人生阻欢会，神物亦别离。
有诏别图书阁上，先教粉本定风神。
"衰蹇步难前，上山如上天。尘泥来自晚，猿鹤到何先。
楚江怀古三首·其一拼音解释:
.gu su tai zhen wu jiang shui .ceng ji lin cha xiang tian yi .qiu gao lu bai wan lin kong .
ming nian ci di kan hua fa .chou xiang dong feng yi gu ren ..
chou yu dong fang yan .gu deng yao ye lan .huai xian meng nan guo .xing jin shui man man ..
wu shan yun yu luo chuan shen .zhu pan xiang yao wen cheng shen .
.hui kan fo ge qing shan ban .san si nian qian dao shang tou .
he yi wo shi can mei hou .ting deng qi zai ji ming qian .yi pi qian jin yi bu mai .
gu mu duo nian wu zi sun .niu yang jian ta cheng guan dao ..
.long jian xi cang ying .song xiong liu qi ci .ren sheng zu huan hui .shen wu yi bie li .
you zhao bie tu shu ge shang .xian jiao fen ben ding feng shen .
.shuai jian bu nan qian .shang shan ru shang tian .chen ni lai zi wan .yuan he dao he xian .
译文及注释
译文
你我(wo)一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
唉，子卿！人们的相互了解，贵在相互知心。前一封信匆忙写成，没有能够充分表达我的心情，所以再作简略叙述。
不(bu)解风情的东风吹来，轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱(sha)的灯罩，映照出纤细身影。
永元年的荔枝来自(zi)交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
然而兰和蕙的才能和品德不相同，世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方，于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子，蕙好像士大夫，大概山林中有十(shi)棵蕙，才有一棵兰，《离骚》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它们相同的地方，等到它们开花，一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之(zhi)上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
身经大大小小百余次的战斗，部下偏将都被封为万户之侯。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池，又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上，当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官，就不应计较被派到了那艰苦的地方。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
注释
（10）荡潏（yù玉）：水流波涌。
⑾心自若；心里自在很舒服。
⑼故侯瓜：召平，本秦东陵侯，秦亡为平民，贫，种瓜长安城东，瓜味甘美。
⑶一风三日吹倒山：一作“猛风吹倒天门山”。三日：一作“一月”。
口：口粮。
⑶柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
14. 而：顺承连词，可不译。
赏析
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下，而引发作者的身世之感，为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来，同时也引发了作者的身世飘零，身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边，作为一个才华横溢的知识分子，哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出，前面凄清景物的描写，实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外，本诗的最后一句，还为第二首诗预留了表现空间，起到了承上启下的作用。
颈联宕开一层，由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界，诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪，那海上仙山蓬莱岛，四季阴凉。对热想冷，由暑思冰雪，是诗人常用的构思，如杜甫《早秋苦热堆案相仍》：“南望青松架短壑，安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的(di de)高寒，更为奇特。人间苦热，属意仙境，诗意到此似乎已尽，王令却又把思路猛地拉回，说即使有神山仙岛、清凉世界，但不(dan bu)能与普天下人一起享受，自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀，与范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思想完全一致，也是他“可以任世之重而有助于天下”（王安石语）的品质的表现。同时，“手提天下”，又展现了诗人勃勃壮志，及睥睨天下的豪情。
这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议，采用了正反结合的阐述方法，因此相当有说服力，他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计，另一方面也对“骄泰奢侈，贪欲无艺”的行为提出了批评，这无论是在当时还是在现在，都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大，应在把握文意的基础上，了解文中人物的关系，结合注解和上下文，再来理解较难的词语和句子。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想(pian xiang)象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球(qiu)】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
三、四两句作了解说：随着(sui zhuo)时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
末段针对各方先示(xian shi)之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
第三段又以“呜呼曼卿”领起，正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下，而引发作者的身世之感，为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来，同时也引发了作者的身世飘零，身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边，作为一个才华横溢的知识分子，哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出，前面凄清景物的描写，实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外，本诗的最后一句，还为第二首诗预留了表现空间，起到了承上启下的作用。
颈联宕开一层，由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界，诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪，那海上仙山蓬莱岛，四季阴凉。对热想冷，由暑思冰雪，是诗人常用的构思，如杜甫《早秋苦热堆案相仍》：“南望青松架短壑，安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的(di de)高寒，更为奇特。人间苦热，属意仙境，诗意到此似乎已尽，王令却又把思路猛地拉回，说即使有神山仙岛、清凉世界，但不(dan bu)能与普天下人一起享受，自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀，与范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思想完全一致，也是他“可以任世之重而有助于天下”（王安石语）的品质的表现。同时，“手提天下”，又展现了诗人勃勃壮志，及睥睨天下的豪情。
这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议，采用了正反结合的阐述方法，因此相当有说服力，他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计，另一方面也对“骄泰奢侈，贪欲无艺”的行为提出了批评，这无论是在当时还是在现在，都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大，应在把握文意的基础上，了解文中人物的关系，结合注解和上下文，再来理解较难的词语和句子。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想(pian xiang)象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球(qiu)】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
三、四两句作了解说：随着(sui zhuo)时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
末段针对各方先示(xian shi)之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
第三段又以“呜呼曼卿”领起，正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
创作背景
多年颠沛流离的生活，彻底摧毁了杜甫的健康，他的头发几乎全白了，前此不久又聋了左耳，在肺病、糖尿病和风疾的折磨下，诗人的生命之火行将燃尽。此时此际，怀念故乡、眷恋京华成了诗人最强烈而执着的感情。狐死必首丘。他唯恐落个“终是老湘潭”（《楼上》）的下场，无论是山水云月，还是草木虫鱼，都会牵动旅愁与乡思。这时正值春天，江面上燕子频频来去。“树密早蜂乱，江泥轻燕斜”，（《入乔口》）“岸花飞送客，墙燕语留人”。（《发潭州》）可见，燕子偶然落在杜甫的船上，或息倦翅片刻，或啄残食一口，当时确实是司空见惯的情景。诗人睹物伤怀，即景抒情，写下了这首感人至深的七律。
唐寅( 清代 )
收录诗词 (7138) 首
简 介
唐寅 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族，南直隶苏州吴县人。明代着名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更着，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
玉堂知己能铭述，犹得精魂慰所依。"
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
晚景支颐对尊酒，旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟，
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
授钺虚三顾，持衡旷万机。空馀蝴蝶梦，迢递故山归。"
"拜首直城阴，樽开意不任。梅仙归剧县，阮巷奏离琴。
"邻里朝光遍，披衣夜醉醒。庖厨非旧火，林木发新青。
"官微多惧事多同，拙性偏无主驿功。
黄头郎
柳意笼丹槛，梅香覆锦茵。年华行可惜，瑶瑟莫生尘。"
老人方授上清箓，夜听步虚山月寒。"
"雪路夜朦胧，寻师杏树东。石坛连竹静，醮火照山红。
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
"一团青翠色，云是子陵家。山带新晴雨，溪留闰月花。
古柳连巢折，荒堤带草崩。阴桥全覆雪，瀑熘半垂冰。
出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。
就中爱读英雄传，欲立功勋恐不如。"
蝶恋花·春景
春衣试出当轩立，定被邻家暗断肠。
人知大贤心，不独私其身。弛张有深致，耕钓陶天真。
"凉王宫殿尽，芜没陇云西。今日闻君使，雄心逐鼓鼙。
"长长南山松，短短北涧杨。俱承日月照，幸免斤斧伤。
"菖蒲翻叶柳交枝，暗上莲舟鸟不知。
鸟咔花间曲，人弹竹里琴。自嫌身未老，已有住山心。"
见底深还浅，居高缺复盈。处柔知坎德，持洁表阴精。
风烟连楚郡，兄弟客荆州。早晚朝天去，亲随定远侯。"
饮酒·其九
空性碧云无处所，约公曾许剡溪游。"
如今万乘方用武，国命天威借貔虎。穷达皆为身外名，
万籁悄然星汉空。徒言凡质千钧重，一夫之力能振动。
"玉壶倾菊酒，一顾得淹留。彩笔征枚叟，花筵舞莫愁。
路远征车迥，山回剑阁斜。长安君到日，春色未应赊。"
岁之秋深，蝉其夕吟。披衣轩除，萧萧风林。我友来斯，
樵隐同一径，竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳，月配波徘徊。
柳变金堤畔，兰抽曲水滨。轻黄垂辇道，微绿映天津。
记承天寺夜游 / 记承天夜游
开门面淮甸，楚俗饶欢宴。舞榭黄金梯，歌楼白云面。
"命驾相思不为名，春风归骑出关程。
万木经秋叶，孤舟向暮心。唯馀江畔草，应见白头吟。"
侍婢奏箜篌，女郎歌宛转。宛转怨如何，中庭霜渐多。
"他乡生白发，旧国有青山。
"津亭风雪霁，斗酒留征棹。星传指湘江，瑶琴多楚调。
玉笛闲吹折杨柳，春风无事傍鱼潭。
龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳，把酒路旁劝行客。"
敕勒歌
"南郭东风赏杏坛，几株芳树昨留欢。却忆落花飘绮席，
范云许访西林寺，枝叶须和彩凤看。"
宠命尊三老，祥光烛万人。太平当此日，空复荷陶甄。"
地静留眠鹿，庭虚下饮猿。春花正夹岸，何必问桃源。"
清镜开尘匣，华簪指发丝。南宫有高步，岁晏岂磷缁。"
"陶家习先隐，种柳长江边。朝夕浔阳郭，白衣来几年。
持斋候撞钟，玉函散宝经。焚香开卷时，照耀金室明。
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
清平乐·金风细细
送客攀花后，寻僧坐竹时。明朝莫回望，青草马行迟。
遂出合欢被，同为交颈禽。传杯唯畏浅，接膝犹嫌远。
闲常把琴弄，闷即携樽起。莺啼二月三月时，
"分路引鸣驺，喧喧似陇头。暂移西掖望，全解北门忧。
"野烟秋水苍茫远，禅境真机去住闲。双树为家思旧壑，
笳声悲塞草，马首渡关云。辛苦逢炎热，何时及汉军。"
"行子绕天北，山高塞复深。升堂展客礼，临水濯缨襟。
低碍更俯身，渐远昼夜同。时时白蝙蝠，飞入茅衣中。
七律·长征
"卓绝明时第，孤贞贵后贫。郄诜为胄子，季札是乡人。
鼓动六街骑马出，相逢总是学狂人。"
绮陌拥行骑，香尘凝晓空。神都自蔼蔼，佳气助葱葱。
雅论冰生水，雄材刃发硎。座中琼玉润，名下茝兰馨。
书笈将非重，荷衣着甚轻。谢安无个事，忽起为苍生。"
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖。玉钗浮动秋风生。
城闲烟草遍，浦迥雪林分。谁伴楼中宿，吟诗估客闻。"
龙堂冰作瑶池。兽炭毡炉正好，貂裘狐白相宜。"
九日感赋
"兰陵士女满晴川，郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火，
"垄水何年垄头别，不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行，
王敬伯，绿水青山从此隔。"
在时纵嫌织绢迟，有丝不上邻家机。"
瞻容悟问修持劫，似指前溪无数沙。"
满目归心何处说，欹眠搔首不胜情。"
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马，鲁酒那堪醉近臣。
丹青庙里贮姚宋，花萼楼中宴岐薛。清乐灵香几处闻，
虞美人·深闺春色劳思想
"九疑深路绕山回，木落天清猿昼哀。
宗通知不染，妄想自堪哀。或结西方社，师游早晚回。"
"人间百戏皆可学，寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿，
"黄河九曲流，缭绕古边州。鸣雁飞初夜，羌胡正晚秋。
"真人俄整舄，双鹤屡飞翔。恐入壶中住，须传肘后方。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官路，依山补竹篱。
"何独文翁化，风流与代深。泉云无旧辙，骚雅有遗音。
橘柚吴洲远，芦花楚水长。我行经此路，京口向云阳。"