题惠州罗浮山
自是功成闲剑履，西斋长卧对瑶琴。"
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处，棠梨树下香风来。
"平生未省梦熊罴，稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟，
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
箬叶沉溪暖，苹花绕郭香。应逢柳太守，为说过潇湘。"
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明，昔曾见我髭未生。
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
"亭午四邻睡，院中唯鸟鸣。当门塞鸿去，欹枕世人情。
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
题惠州罗浮山拼音解释:
zi shi gong cheng xian jian lv .xi zhai chang wo dui yao qin ..
qi lian zhong xiang hu tu kai .ye hua si xue luo he chu .tang li shu xia xiang feng lai .
.ping sheng wei sheng meng xiong pi .zhi nv ru hua zhui xiao zhi .tiao man zong heng shu ge lei .
chu gong xian cheng wu ji yao .qing ming dai yu lin guan dao .wan ri han feng fu ye qiao .
wu yin gai de long gong di .qi li chen fei ye xiang can ..
ruo ye chen xi nuan .ping hua rao guo xiang .ying feng liu tai shou .wei shuo guo xiao xiang ..
ju shi tu zhong yuan xing ke .xia zhong jiu jing zhao dan ming .xi zeng jian wo zi wei sheng .
fang fo bu li deng ying wai .si wen liu shui dao xiao xiang ..
.ting wu si lin shui .yuan zhong wei niao ming .dang men sai hong qu .yi zhen shi ren qing .
men lu chuan cha bei .fang men ying zhu yan .hui xu sui lu nv .qi huo dao chuang qian .
译文及注释
译文
桂布多么结实，吴绵多么松厚，做一(yi)件袍子穿，身上有余温。
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
头上插着(zhuo)雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不(bu)伤。
在历史长河中，暂时的成败不算什么，最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
长安城头，伫立着一只白头乌鸦，
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。
晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。
我的心魂早已高飞，就从巴峡(xia)穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
战士拼斗军阵前半数死去(qu)半生还，美人却在营帐中还是歌来还是舞！
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
不要以为今天的宠爱，就能使我忘掉(diao)旧日的恩情。
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰(chi)在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
注释
⑷捉柳花：戏捉空中飞舞的柳絮。柳花，即柳絮。
⑸压：覆盖。小桥：指黄州东坡雪堂正南的小桥。
⑥佳期：相会的美好时光。
(52)合：使...满意。而：通“能”，能够。征：征服。
142、犹：尚且。
赏析
刘勰说过一句言简意赅的话：“比类虽繁，以切至为贵。”隐喻虽多种多样，但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备，形犹不似，遑论神似？在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中，诗人将自然之物——蝉人格化，以此审视自身的人格价值和生存环境。对于这首诗，一般理解过程大致是，前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害（隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典故），或藏身在高高的树枝上，或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时，哀嘶悲鸣，声音短促，间或有单调的余韵绕耳，渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写：蝉餐风饮露，无所厚求，并不是故作清高，而是容易知道满足，表达了一种知足常乐的意思。
《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨(zhi kai)，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可(bu ke)缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
南京古称金陵，此名得之甚早，《金陵图》云：“昔楚威王见此有王气，因埋金以镇之，故曰金陵。秦并天下，望气者言江东有天子气，凿地断连岗，因改金陵为秣陵。”他们的作法似乎并未起到什么作用，《后汉书》中说：望气者苏伯阿为王莽使，至南阳，遥望见舂陵郭，叹曰：“气佳哉，郁郁葱葱然！”
前四句描写煤炭的形象，写尽煤炭一生。后四句有(ju you)感而发，抒发诗人为国为民，竭尽心力的情怀。全诗以物喻人，托物言志。 诗人一生忧国忧民，以兴国为己任。其志向在后四句明确点出，其舍己为公的心志在后两句表现得尤为明显。综合全诗，诗人在诗中表达了这样的志向：铁石虽然坚硬，但依然存有为国为民造福之心，即使历尽千辛万苦，他也痴心不改，不畏艰难，舍身为国为民效力。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切(guan qie)，产生了强烈的艺术魅力。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨(zhi kai)，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可(bu ke)缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
南京古称金陵，此名得之甚早，《金陵图》云：“昔楚威王见此有王气，因埋金以镇之，故曰金陵。秦并天下，望气者言江东有天子气，凿地断连岗，因改金陵为秣陵。”他们的作法似乎并未起到什么作用，《后汉书》中说：望气者苏伯阿为王莽使，至南阳，遥望见舂陵郭，叹曰：“气佳哉，郁郁葱葱然！”
前四句描写煤炭的形象，写尽煤炭一生。后四句有(ju you)感而发，抒发诗人为国为民，竭尽心力的情怀。全诗以物喻人，托物言志。 诗人一生忧国忧民，以兴国为己任。其志向在后四句明确点出，其舍己为公的心志在后两句表现得尤为明显。综合全诗，诗人在诗中表达了这样的志向：铁石虽然坚硬，但依然存有为国为民造福之心，即使历尽千辛万苦，他也痴心不改，不畏艰难，舍身为国为民效力。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切(guan qie)，产生了强烈的艺术魅力。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
创作背景
在南宋洪迈编的《万首唐人绝句》里，这首诗的题目为《夜雨寄内》，意思是诗是寄给妻子的。他们认为，李商隐于大中五年（851）七月赴东川节度使柳仲郢梓州幕府，而王氏是在这一年的夏秋之交病故，李商隐过了几个月才得知妻子的死讯。
张俞( 唐代 )
收录诗词 (1123) 首
简 介
张俞 张俞（《宋史》作张愈），生卒年不详，北宋文学家。字少愚，又字才叔，号白云先生，益州郫（今四川郫县）人，祖籍河东（今山西）。屡举不第，因荐除秘书省校书郎，愿以授父而自隐于家。文彦博治蜀，为筑室青城山白云溪。着有《白云集》，已佚。
和郭主簿·其二
高斋云外住，瘦马月中归。唯说乡心苦，春风雁北飞。"
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落，碧芜狼藉棠梨花。"
"路到层峰断，门依老树开。月从平楚转，泉自上方来。
十千卖与灵台兄，百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾，
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
藤花深洞水，槲叶满山风。清境不能住，朝朝惭远公。"
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸，袅袅浮航金画龙。
一叶落·泪眼注
井凿山含月，风吹磬出林。祖师携只履，去路杳难寻。"
"一身从宦留京邑，五马遥闻到旧山。
南朝禁脔无人近，瘦尽琼枝咏四愁。"
日暮长堤更回首，一声邻笛旧山川。"
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝，寒生浩景想沧洲。
名高渐少翻飞伴，几度烟霄独去来。"
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。"
客鬓行如此，沧波坐渺然。此中真得地，漂荡钓鱼船。"
江行无题一百首·其九十八
聚散真漂梗，光阴极转邮。铭心徒历历，屈指尽悠悠。
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字，碧江无复采莲人。
小丛初散蝶，高柳即闻蝉。繁艳归何处，满山啼杜鹃。"
匪石从遭刖，珠膏枉被煎。讨论唯子厚，藏退合吾先。
疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏，
微眇此来将敢问，凤凰何日定归池。"
怅望极霞际，流情堕海阴。前朝杳难问，叹息洒鸣琴。"
刺字从漫灭，归途尚阻修。前程更烟水，吾道岂淹留。"
临江仙·寒柳
积毁方销骨，微瑕惧掩瑜。蛇予犹转战，鱼服自囚拘。
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬，月下翻营玉帐寒。
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙，翩翩丹旐过孤村。
神兮安在哉，永康我王国。"
县官无人具军顿，行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发，
惆怅不同尘土别，水云踪迹去悠悠。"
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。"
昭君辞
虎过遥知阱，鱼来且佐庖。慢行成酩酊，邻壁有松醪。"
几回策杖终难去，洞口云归不见山。"
"徒云逢剪削，岂谓见偏装。凤节轻雕日，鸾花薄饰香。
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
桑蚕临熟客还家。霏微对岸漳边雨，堆阜邻疆蓟北沙。
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
欲将苞有截，必使举无遗。沈虑经谋际，挥毫决胜时。
高斋云外住，瘦马月中归。唯说乡心苦，春风雁北飞。"
子产论尹何为邑
箬影沉溪暖，苹花绕郭香。（出守吴兴）。
"共上云山独下迟，阳台白道细如丝。
恍惚无倪明又暗，低迷不已断还连。觉来正是平阶雨，
芦花深泽静垂纶，月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔，不曾逢着独醒人。
"朝缨初解佐江滨，麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋，
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮，楚岫云深不识寒。
"故里溪头松柏双，来时尽日倚松窗。
"孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。画明金冉冉，筝语玉纤纤。
晏子使楚
贪为两地分霖雨，不见池莲照水红。"
陶菊手自种，楚兰心有期。遥知渡江日，正是撷芳时。
罢酒松筠晚，赋诗杨柳春。谁言今夜月，同是洛阳人。"
顾慕稻粱惠，超遥江海情。应携帝乡去，仙阙看飞鸣。"
临岐莫怪朱弦绝，曾是君家入爨桐。"
见《海录碎事》）"
爽气三秋近，浮生一笑稀。故山松菊在，终欲掩荆扉。"
"上国栖迟岁欲终，此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆，
长相思令·烟霏霏
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
"汉苑残花别，吴江盛夏来。唯看万树合，不见一枝开。
君王厌世妾头白，闻唱歌声却泪垂。
"雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。
"田园不事来游宦，故国谁教尔别离。
用军何事敢迁延，恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下，檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印，波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极，却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主，九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业，杀身无路好归田。
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外，牢落空城夕照西。
"三吴裂婺女，九锡狱孤儿。霸主业未半，本朝心是谁。
戏题湖上
龙卧池犹在，莺迁谷尚存。昔为扬子宅，今是李膺门。
山酒一卮歌一曲，汉家天子忌功臣。
早潮低水槛，残月下山城。惆怅回舟日，湘南春草生。"
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去，朱门罢扫乳鸦还。
"自喜蜗牛舍，兼容燕子巢。绿筠遗粉箨，红药绽香苞。
"忆昔明皇初御天，玉舆频此驻神仙。龙盘藻井喷红艳，
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨，古观逢仙看尽棋。
"夷门一镇五经秋，未得朝天不免愁。
南山田中行
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
"芙蓉幕里千场醉，翡翠岩前半日闲。
"压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。
莲府侯门贵，霜台帝命俞。骥蹄初蹑景，鹏翅欲抟扶。
"越王曾牧剑南州，因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪，
栈畔谁高步，巴边自问津。凄然莫滴血，杜宇正哀春。"
"青鸟泉边草木春，黄云塞上是征人。
海明三岛见，天迥九江分。搴树无劳援，神禾岂用耘。