解嘲
饬装去未归，相追越城闉。愧无青玉案，缄佩永不泯。"
不肯低头受羁束，远师溪上拂缨尘。"
"翠幕卷回廊，银灯开后堂。风惊拥砌叶，月冷满庭霜。
顾惭缨上尘，未绝区中缘。齐竽终自退，心寄嵩峰巅。"
烟芜敛暝色，霜菊发寒姿。今日从公醉，全胜落帽时。"
"过云寻释子，话别更依依。静室开来久，游人到自稀。
卜筑因登览，经邦每讨论。退朝鸣玉会，入室断金言。
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"
"登登石路何时尽，决决溪泉到处闻。
丹崖转初旭，碧落凝秋烟。松风共萧飒，萝月想婵娟。
解嘲拼音解释:
chi zhuang qu wei gui .xiang zhui yue cheng yin .kui wu qing yu an .jian pei yong bu min ..
bu ken di tou shou ji shu .yuan shi xi shang fu ying chen ..
.cui mu juan hui lang .yin deng kai hou tang .feng jing yong qi ye .yue leng man ting shuang .
gu can ying shang chen .wei jue qu zhong yuan .qi yu zhong zi tui .xin ji song feng dian ..
yan wu lian ming se .shuang ju fa han zi .jin ri cong gong zui .quan sheng luo mao shi ..
.guo yun xun shi zi .hua bie geng yi yi .jing shi kai lai jiu .you ren dao zi xi .
bo zhu yin deng lan .jing bang mei tao lun .tui chao ming yu hui .ru shi duan jin yan .
chang e yi ru yue zhong qu .wu xia qian qiu kong bai yun ..
.deng deng shi lu he shi jin .jue jue xi quan dao chu wen .
dan ya zhuan chu xu .bi luo ning qiu yan .song feng gong xiao sa .luo yue xiang chan juan .
译文及注释
译文
何年何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪(lei)流。秋浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有(you)。
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
爪（zhǎo） 牙
方形刻花的古老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹流鲜血，注入银瓶痛饮。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
无缘与你高(gao)谈阔论，只好远远地致意，表示仰慕之情。
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
霍光坐在朝廷中间，会合丞相以下大臣讨论决定立谁。广陵王已经不用在前，还有燕刺王因谋反而被诛灭，他儿子不在讨论范围中。近亲只有卫太子的孙子号皇曾孙的在民间，大家都称道他。霍光就跟丞相杨敞等上奏书说：“《礼记》说：‘人道爱自己的亲人，所以尊崇祖先；尊崇祖先，所以敬重宗(zong)室。’宗没有子息，选择宗支子孙中贤能的作为继承人。孝武皇帝的曾孙病已，武帝在世时有诏命令掖庭养育照看，到今年十八岁了，从先生那里受学《诗经》、《论语》、《孝经》，亲自实行节俭，仁慈而能爱他人，可以嗣承孝昭皇帝之后，事奉祖宗之庙，爱万姓如子。臣子冒死让太后知情。”皇太后下诏说：“同意。”霍光派宗正刘德到尚冠里曾孙家中，让他沐浴以后赐给他皇帝之服，太仆用轻便车迎接曾孙到宗正府用斋，然后进未央宫见皇太后，受封为阳武侯。霍光捧上皇帝的玺和绶带，进谒了高皇帝庙，这就是孝宣皇帝。
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将(jiang)士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
且顺自然任变化，终将返回隐居庐。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴(chai)门，久久没有人来开。
注释
1.秦：
（20）蹑：踏上。
35.诸柘：即甘蔗。巴苴（jū）：即芭蕉。
23、济物：救世济人。
（3）通塞：指顺利与滞阻。
67. 引：导引。
赏析
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
此诗带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
在孟子看来，“非独贤者有是心也，人皆有之”，人人都有这种重义之心，人人在生与义不可兼得之时都应舍生取义。但是，在现实生活中却并非都是如此，有的人在穷困危急的情况下可以拒绝别人侮辱性的施舍，而在和平安宁的环境中却见利忘义。文章第三段对这个问题进行了分析。孟子指出，社会上确实存在“万钟则不辩礼义而受之”的人。有人不问合不合礼义而接受万钟俸禄(feng lu)呢，万钟俸禄对自己有什么好处呢。“为宫室之美，妻妾之奉，所识穷乏者得我与？”是为了住房的华丽、妻妾的侍奉、因为给了所认识的穷朋友以好处而使他们对自己感恩戴德吗？华丽的住房也好，妻妾的侍奉也好，朋友的感激也好，这些都是身外之物，与生命相比是微不足道的。那些“万钟则不辩礼义而受之”的人当初宁肯饿死也不愿受侮，却为了这些身外之物而不顾廉耻，这是什么原因造成的，“此之谓失其本心”，孟子认为这种人原来也有舍生取义之心，后来因为贪求利禄而丧失了。孟子警告说：“是亦不可以已乎？”这种“不辩礼义而受之”的可耻之事应该罢休了。
魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲，以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月，当时“奢侈之费，甚于天灾”（《晋书·傅玄传》）。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》，以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然，作品仍不免有“劝百讽一”之嫌，作者也流露出津津咀嚼之意，但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法(wu fa)入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
第三章写比射，为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同，这一章对比射过程作了两次描绘，节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓，次写搭箭，再写一发中的，但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”，表明主人对胜利者固然优礼有加，对失利者也毫不怠慢，这就使得与会者心情都很舒畅。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临(shi lin)摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写(ye xie)出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
此诗带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
在孟子看来，“非独贤者有是心也，人皆有之”，人人都有这种重义之心，人人在生与义不可兼得之时都应舍生取义。但是，在现实生活中却并非都是如此，有的人在穷困危急的情况下可以拒绝别人侮辱性的施舍，而在和平安宁的环境中却见利忘义。文章第三段对这个问题进行了分析。孟子指出，社会上确实存在“万钟则不辩礼义而受之”的人。有人不问合不合礼义而接受万钟俸禄(feng lu)呢，万钟俸禄对自己有什么好处呢。“为宫室之美，妻妾之奉，所识穷乏者得我与？”是为了住房的华丽、妻妾的侍奉、因为给了所认识的穷朋友以好处而使他们对自己感恩戴德吗？华丽的住房也好，妻妾的侍奉也好，朋友的感激也好，这些都是身外之物，与生命相比是微不足道的。那些“万钟则不辩礼义而受之”的人当初宁肯饿死也不愿受侮，却为了这些身外之物而不顾廉耻，这是什么原因造成的，“此之谓失其本心”，孟子认为这种人原来也有舍生取义之心，后来因为贪求利禄而丧失了。孟子警告说：“是亦不可以已乎？”这种“不辩礼义而受之”的可耻之事应该罢休了。
魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲，以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月，当时“奢侈之费，甚于天灾”（《晋书·傅玄传》）。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》，以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然，作品仍不免有“劝百讽一”之嫌，作者也流露出津津咀嚼之意，但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法(wu fa)入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
第三章写比射，为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同，这一章对比射过程作了两次描绘，节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓，次写搭箭，再写一发中的，但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”，表明主人对胜利者固然优礼有加，对失利者也毫不怠慢，这就使得与会者心情都很舒畅。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临(shi lin)摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写(ye xie)出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
创作背景
此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。
王家相( 近现代 )
收录诗词 (5935) 首
简 介
王家相 （1762—1838）清江苏常熟人，字宗思，号艺斋。嘉庆四年进士，授编修，擢御史。屡疏陈灾赈、漕事积弊。官至南汝光道。有《茗香堂集》。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
阴窦藏烟湿，单衣染焙香。幸将调鼎味，一为奏明光。"
鹊桥临片月，河鼓掩轻云。羡此婴儿辈，吹唿彻曙闻。"
"累抗气身章，湛恩比上庠。宾筵征稷嗣，家法自扶阳。
不见侵山叶，空闻拂地枝。鄙夫今夜兴，唯有子猷知。"
张老闻此词，汪汪泪盈目。卢叟醉言粗，一杯凡数唿。
谁家丹旐已南来，逢着流人从此去。月明山鸟多不栖，
"白玉郎仍少，羊车上路平。秋风摇远草，旧业起高情。
遥知到日逢寒食，彩笔长裾会晋祠。"
潍县署中寄舍弟墨第一书
"律仪通外学，诗思入禅关。烟景随缘到，风姿与道闲。
厨舍近泥灶，家人初饱薇。弟兄今四散，何日更相依。
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人，每成此物如有神。"
楚草渐烟绵，江云亦芜漫。送子恨何穷，故关如梦中。
草市迎江货，津桥税海商。回看故宫柳，憔悴不成行。"
"塞鸿声声飞不住，终日南征向何处。大漠穷阴多沍寒，
秋风倾菊酒，霁景下蓬山。不用投车辖，甘从倒载还。"
"山峥嵘，水泓澄。漫漫汗汗一笔耕，一草一木栖神明。
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
"绕树哑哑惊复栖，含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑，
移轮不歇。桂殿入西秦，菱歌映南越。正看云雾秋卷，
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中，盛名君一个。
边头射雕将，走马出中军。远见平原上，翻身向暮云。
"寥落留三径，柴扉对楚江。蟏蛸集暗壁，蜥蜴走寒窗。
东閤此时闻一曲，翻令和者不胜春。"
曲水三春弄彩毫，樟亭八月又观涛。
"带绶别乡亲，东为千里人。俗讹唯竞祭，地古不留春。
宿迁道中遇雪
野蝉依独树，水郭带孤楼。遥望山川路，相思万里游。"
雄词封禅草，丽句阳春曲。高德十年兄，异才千里足。
"月，月。暂盈，还缺。上虚空，生溟渤。散彩无际，
"谬官辞获免，滥狱会平反。远与故人别，龙钟望所言。
"灵州碧岩下，荑英初散芳。涂涂犹宿露，采采不盈筐。
自从君弃妾，憔悴不羞人。唯馀坏粉泪，未免映衫匀。
晓漏铜壶涩，秋风羽翣轻。容车攀望处，孺慕切皇情。
内官先向蓬莱殿，金合开香泻御炉。
满庭芳·落日旌旗
"寒食家家出古城，老人看屋少年行。丘垄年年无旧道，
"原宪素非贫，嵇康自寡欲。守道识通穷，达命齐荣辱。
迥入千门彻，行催五夜频。高台闲自听，非是驻征轮。"
"五色箱中绛服春，笏花成就白鱼新。看宣赐处惊回眼，
鸟飞晴云灭，叠嶂盘虚空。君家诚易知，易知意难穷。"
含颦倚瑶瑟，丹慊结繁虑。失身不自还，万恨随玉箸。
"征役各异路，烟波同旅愁。轻桡上桂水，大艑下扬州。
雨湿松阴凉，风落松花细。独鹤爱清幽，飞来不飞去。
清平乐·红笺小字
苔斑自天生，玉节垂云长。勿谓山之幽，丹梯亦可上。"
洛阳大道边，旧地尚依然。下马独太息，扰扰城市喧。
偏愁欲别处，黯黯颓阳照。"
莫谩拘牵雨花社，青云依旧是前途。"
"野桥秋水落，江阁暝烟微。白日又欲午，高人犹未归。
几醉东山妓，长悬北阙心。蕙兰留杂佩，桃李想华簪。
夜浦凉云过，秋塘好月闲。殷勤阳羡桂，别此几时攀。"
忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。"
谒金门·柳丝碧
朱颜摇落随光阴。长宵嘹唳鸿命侣，河汉苍苍隔牛女。
"虫思庭莎白露天，微风吹竹晓凄然。
"乐是风波钓是闲，草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山，
贞心唯有老松知。回看药灶封题密，强入蒲轮引步迟。
驱驰戎地马，聚散林间禽。一杯泻东流，各愿无异心。
"鄱阳中酒地，楚老独醒年。芳桂君应折，沈灰我不然。
菱花凝泛滟，桂树映清鲜。乐广披云日，山涛卷雾年。
今朝茂宰寻真处，暂驻双凫且莫归。"
蝶恋花·九日和吴见山韵
"月入孤舟夜半晴，寥寥霜雁两三声。
"暖日菜心稠，晴烟麦穗抽。客心双去翼，归梦一扁舟。
"池岛清阴里，无人泛酒船。山蜩金奏响，荷露水精圆。
朱阁影随天际空。丹壑不闻歌吹夜，玉阶唯有薜萝风。
"不到山阴十二春，镜中相见白头新。
凉风来殿角，赤日下天西。偃腹虚檐外，林空鸟恣啼。"
学琴寒月短，写易晚窗明。唯到黄昏后，溪中闻磬声。"
惆怅妆成君不见，含情起立问傍人。"
腊前月季
"柔桑锦臆雉，相送到烟霞。独隐空山里，闲门几树花。
汀洲渺渺江篱短，疑是疑非两断肠。
庾亮楼何厄，陈蕃榻更崇。有时闲讲德，永日静观风。
诗人识何谢，居士别宗雷。迹向尘中隐，书从谷口来。
"旧宅平津邸，槐阴接汉宫。鸣驺驰道上，寒日直庐中。
"误以音声祈远公，请将徽轸付秋风。
"南依刘表北刘琨，征战年年箫鼓喧。
丽藻浮名里，哀声夕照中。不堪投钓处，邻笛怨春风。"
江城子·填张春溪西湖竹枝词
"野客归时无四邻，黔娄别久案常贫。
幸得皮存矣，须劳翼长之。铭肌非厚答，肉骨是前期。
转步重崖合，瞻途落照昏。他时愿携手，莫比武陵源。"
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
不知谁送出深松。都忘醉后逢廉度，不省归时见鲁恭。
别来衣马从胜旧，争向边尘满白头。"
遥知玉女窗前树，不是仙人不得攀。"
细问来时从近远，溪名载入县图中。"