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南乡子·其四

唐代 / 胡仔

雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。


南乡子·其四拼音解释:

yu lai meng jin da .lei hou zhe quan su .liu yan huang si lei .hua fang jiang la zhu .
rao wu sheng xi xi .bi ren se cang cang .yan tong yao ai qi .yue tou ling long guang .
he chu sheng chun zao .chun sheng chi xie zhong .lou qiong bing xian ri .wen hu shui hui feng .
.feng yu an xiao xiao .ji ming mu fu chao .sui sheng long ku zhu .leng cui luo ba jiao .
jiu shu ping hua quan .shi cheng qian niao yin .ji yan xuan mian ke .ci di hao chou zan ..
.shu xiao hua xian yan .xiang fan tiao ruan ruo .gao di er san chi .zhong die qian wan e .
ge yi qiu wei huan .shu juan bing reng kan .ruo wen sheng ya ji .qian xi yi diao gan ..
yi zuo fang jun shi .li ma kou chai jing .you shi jun wei qi .zhi zi xi xian ying .
.qin bin xiang he wen he ru .fu se en guang jin fan chu .tou bai xi pao huang cao xia .
jie wei tian zi qin .ke zuo gu ren xing .yun dai wo cheng qi .jian zhi yu mu qing .
tian zi que zuo ming guang gong .chao ting wu shi wang zheng zhan .xiao lie chao hui mu qiu yan .
zhen zhe chong she chu .jing ku cao mu kai .kong yu ke fang cun .yi jiu si han hui ..
ping sheng xin ji zui xiang qin .yu yin qiang dong bu wei shen .ming yue hao tong san jing ye .lv yang yi zuo liang jia chun .mei yin zan chu you si ban .qi de an ju bu ze lin .ke du zhong shen shu xiang jian .zi sun chang zuo ge qiang ren .

译文及注释

译文
想要归返故里(li),寻找过去的(de)亲情,就是这个原因了。
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一(yi)日时间。
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡(shui)去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大(da)漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
即使喝醉也不要推辞,美好的芳草可以供我们躺卧。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约定:
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
孤雁不理睬地飞过去了,飞动的影子更使我伤心。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
蓝桥驿春雪飘(piao)飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
情意(yi)缠缠送春回去,因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
  古书上说,“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列,为的是推广恩泽;处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去,”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时,皋陶是掌管(guan)刑法的官。要处死一个人,皋陶三次说当杀,尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决,而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议:“鲧可以任用。”尧说“不可!鲧违抗命令,毁谤同族。”过后,他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张,却听从四岳任用鲧的建议呢?那么圣人的心意,从这里可以看出来了。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
把松树拿到集市上去卖,我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树,卖给富贵的人。
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情,不由得伤心、叹息起来。

注释
⑷十二楼:原指神仙的居所,此指女子的住所。
⑵绿竹:一说绿为王刍,竹为扁蓄。猗(ē)猗:长而美貌。猗,通“阿”。
永:即永州。
(78)为将相于一时:被贬“八司马”中,只有程异后来得到李巽推荐,位至宰相,但不久便死,也没有什么政绩。此处暗借程异作比。
2、寒蛩(qióng):秋天的蟋蟀。
5。去:离开 。
皇甫镈(bó)、李逢吉:均当时宰相。

赏析

  首联以“吾辈”开头,“吾辈”即是“我们”,开篇便点明诗作主体,先入为主,给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状,若说这一句只是平平无奇,那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华,“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中,凄冷悲凉,却又屹立不倒,诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
  袁素文这位贤淑的才女,由于受封建礼教毒害太深,所以导致了这场催人下泪的婚姻悲剧。她从“淑女”到“贤妇”,结果却差一点成了被卖掉的“弃妇”,并因此过早离开人世,这是与她自幼深受封建礼教的教育是分不开的。袁枚作为她的兄长,也看出了这一点。他在《《祭妹文》袁枚 古诗》中说:“呜呼!使汝不识诗书,或未必艰贞若是!”这种无可奈何的叹息,正是一种既沉痛又委婉的控诉。 袁素文留在人间的,除了一个悲婉的故事,还有就是一本著作《素文女子遗稿》。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  余不禁叹曰:千行妃子悲凄泪,一块石头说到今!
  前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明日巴陵道,秋山又几(you ji)重。”“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字,同首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。
  《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云:“何仲德:为熔意体。敖英曰:日暮途穷之客,闻此诗不无怆然。”此“意”,即为送别之情,感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势,次句妙笔轻点,第三句转笔再蓄,末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入,巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象,曲笔道尽衷肠,实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰:“水声无改岁月难留,望宫阙而感慨者几人矣。人生过客,别离岂足多怅?”此说固然洒脱,但面对别离,心生愁意终是人之常情,故而前人有“别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈,使人意夺神骇,心折骨惊”(江淹《别赋》)之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品,正是得益于其别具新意的艺术魅力,才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼(xin song)决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  五六两句诗意开始转折,转的过程中,又同第四句藕断丝连,接“何青青”三字,生动地描绘了《鹦鹉洲》李白 古诗上明媚的春光:远远望去,《鹦鹉洲》李白 古诗上,花团锦簇,水气缭绕,花之浓艳似云蒸霞蔚,轻烟笼罩;水之蒸腾成雾气上升,迷濛缥缈。烟花水雾,似花似雾,即花即雾,彼此迷离一片。一阵春风拂过,《鹦鹉洲》李白 古诗上如帷幕轻轻拉开,淡烟薄雾逐渐散去,可见洲上那嫩绿的兰叶、葳蕤纷披,在微风中摇曳生姿,融融丽日、阵阵馨香,令人陶醉而感受到春天的温暖。正是阳春三月的季节,江洲两岸的树树桃花临水盛开,如同朵朵红云,互相簇拥着、升腾着,像是被江岸和洲岸夹束在一起似的。微风中,桃花落英缤纷。飘荡在倒映着枝枝繁花的水面上。水中的,水上的,倒映的,飘落的,艳丽的桃花将晶莹明澈的江水染得像一匹绚烂夺目的锦缎,随着江波的起伏,一浪一浪地涌向岸边。然而,景色尽管明丽,却丝毫撩拨不起诗人的欢快之情,他依然沉浸在孤寂和悲苦之中。此时,诗人毕竟还是一位被流放过的“迁客”,眼前这一切生机勃勃的良辰美景跟他内心的索寞痛苦恰恰形成了强烈的对比。大好时光,烟花美景,都只是徒有。自己一生流离困顿,晚年蒙冤遭流放,更趋穷困,尽管内心还存在一种奋起搏击的暮年壮志,但终不免落花流水,悲愁难驱。面对如此芳洲,此时此地只不过是徒然纵目而已。“烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生”的景色并没有引起他的注意,他所注望的仍是“鹦鹉”,是那位和自己有着相似遭遇的祢衡。据陆游《入蜀记》载:“《鹦鹉洲》李白 古诗上有茂林神祠,远望如小山,洲盖祢正平被杀处。”诗人问道:如今,祢衡长眠地下,而长洲之上那一轮徘徊的孤月,又将清辉投射给谁呢?
  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚,二人恩爱无比,这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写,而是“自爱残妆晓镜中”的情人,残妆晓镜中的她,钗环参差不齐,绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂,脸庞肌肤红润柔腻好像(hao xiang)要立即融化消溶一样,给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
  首二句言新秋,但从中已流露思弟之苦:“两地俱秋夕,相望共星河。”这两句,“俱秋夕”的“俱”字,从两地落笔,点出与弟相思难会之苦;而秋风萧索之夕,更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字,反衬出除“星河”而外,其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京,家庭欢聚,同桌共餐,携手同游,文津共渡,诗文同赏,无话不论,何等欢欣;而今“共望”的,却只“星河”在天。一个“共”字,反衬出诗人极其(ji qi)寂寞之感,透出诗人极其忆昔之情。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如,绘声——索食声孜孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次:

创作背景

  此诗当是一首周王祭祖祀神的乐歌。《毛诗序》称此诗:“刺幽王也。政烦赋重,田莱多荒,饥馑降丧,民卒流亡,祭祀不飨,故君子思古焉。”朱熹在《诗序辨说》里指出:“自此至《车舝》凡十篇,似出一手,辞气和平,称述详雅,无风刺之意。《序》以在变雅中,故皆以为伤今思古之作。《诗》固有如此者,然不应十篇相属,绝无一言以见其为衰世之意也。”朱熹的这段议论得到了后世不少学者的赞同。

  

胡仔( 唐代 )

收录诗词 (2513)
简 介

胡仔 胡仔(1110~1170) ,北宋着名文学家。字元任,胡舜陟次子。绩溪(今属安徽)人。宣和(1119~1126)年间寓居泗上,以父荫补将仕郎,授迪功郎,监潭州南岳庙,升从仕郎。绍兴六年(1136),随父任去广西。

新丰折臂翁 / 永年

水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
"念别感时节,早蛩闻一声。风帘夜凉入,露簟秋意生。


郑庄公戒饬守臣 / 劳蓉君

穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.


咏檐前竹 / 刘志行

分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"


归朝欢·别岸扁舟三两只 / 长孙翱

远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
每一临此坐,忆归青溪居。"
"花向琉璃地上生,光风炫转紫云英。
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
俨然整衣巾,若立在闺庭。似见舅姑礼,如闻环珮声。


中秋登楼望月 / 姚文彬

帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
"终须修到无修处,闻尽声闻始不闻。
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。


怀天经智老因访之 / 世续

曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
每识闲人如未识,与君相识更相怜。
行人千载后,怀古空踌躇。"
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。


终南别业 / 孙道绚

且持一杯酒,聊以开愁颜。"
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身,前困蒺藜后臲卼.
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。


织妇叹 / 冯熔

清浊两声谁得知。"
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。
简书五府已再至,波涛万里酬一言。为君再拜赠君语,
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 魏允札

蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
施张合欢榻,展卷双鸳翼。已矣长空虚,依然旧颜色。
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 蒋祺

懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"