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金石录后序

元代 / 姚显

东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
"丹青徒有逞喧哗,有足由来不是蛇。
公清终日似闲居。床头怪石神仙画,箧里华笺将相书。
来误宫窗燕,啼疑苑树莺。残阳应更好,归促恨严城。"
酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
"非惟消旱暑,且喜救生民。天地如蒸湿,园林似却春。
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味,因令怅望成春慵。
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣,荒圃人稀獭印蹄。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
"欲别不止泪,当杯难强歌。家贫随日长,身病涉寒多。
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武,非烟非雾隔仪形。
窗前远岫悬生碧,帘外残霞挂熟红。(见《语林》)


金石录后序拼音解释:

dong men tian gu shi .nan sheng que xin ban .pian shi qiu cong lu .you chuang ye bu guan .
.dan qing tu you cheng xuan hua .you zu you lai bu shi she .
gong qing zhong ri si xian ju .chuang tou guai shi shen xian hua .qie li hua jian jiang xiang shu .
lai wu gong chuang yan .ti yi yuan shu ying .can yang ying geng hao .gui cu hen yan cheng ..
niang jiu ying xin she .yao zhen song mu hui .shu sheng niu shang di .he chu xiang tian gui ..
.fei wei xiao han shu .qie xi jiu sheng min .tian di ru zheng shi .yuan lin si que chun .
he zeng zi mei du wu gong .nan jiao qian yin zhi jiu wei .yin ling chang wang cheng chun yong .
wang qing ou niao zi gao di .chang jiang yue shang yu fan lie .huang pu ren xi ta yin ti .
hua luo se shuai shu wei you .gong zhu jing zhong zheng cui yu .jun wang xiu di duo jin gou .
.yu bie bu zhi lei .dang bei nan qiang ge .jia pin sui ri chang .shen bing she han duo .
zi dian cheng shang fu shou xing .wan hu qian men mi bu wu .fei yan fei wu ge yi xing .
chuang qian yuan xiu xuan sheng bi .lian wai can xia gua shu hong ..jian .yu lin ..

译文及注释

译文
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
我此时的心情不好,白白辜负了重阳佳节。
承宫(gong),琅琊姑幕人,幼时丧父,在他八岁的时候,帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书,传授的学生(sheng)有上百人。承宫从他房前经过,看见那些学生在朗诵,感到很喜欢,便忘记了他的猪,听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪,便前往去向承宫索要(他的猪)。看见他在听讲经书,就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止,猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦(ku)活,上山砍柴,吃苦受累,很多年后,最终精通了这本经书。
  秦国的将军王翦攻破赵国,俘虏赵王,大部分占领了赵国的国土,进军向北侵占土地,到达燕国南(nan)部的边界。
功名富贵只向马上求取,您真是一位英雄大丈夫。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑?
王侯们的责备定当服从,
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣,此时千万不要下霜。
“天地上下四(si)面八方,多有残害人的奸佞。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风(feng)斜看着细柳展翅飞翔。
卢家年轻的主妇,居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内,海燕飞来,成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里,寒风过后,在急切的捣衣声中,树叶纷纷下落,丈夫远征辽阳已逾十载,令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断,幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹:我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊?为何还让那明亮的月光照在帏帐之上?
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
大雁南飞,却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思,郁结难解,使得愁肠寸断,简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京(即中都,北京市)已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土,可要顺着此路回去就比登天还难了。

注释
⑽《诗经·大雅》:“韩侯出祖,出宿千屠。”
茗,煮茶。
100.人主:国君,诸侯。
2.真珠帘:真珠即珍珠,形容帘子的华贵。
(5)篱落:篱笆。
瘗(yì):埋葬。铭,文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上,内容多为歌功颂德,表示哀悼,申述鉴戒。
无度数:无数次。
⑷“醉笑”句:唐李白《襄阳歌》:“百年三万六千日,一日须倾三百杯。”此化用其意。

赏析

  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮,秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
  第一首诗主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
  此词创作具体时间不详。义公是位高僧,禅房是他坐禅修行的屋宇。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  第五章共十四句,表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知,叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟,一道来到洛阳就突然死去了,落得“孤魂翔故域,灵柩寄京师”,曹彰如果死而有知,也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时(dang shi)的心境。曹彰之死,使曹植感到前途未卜,命运难料,不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去,活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世,只不过像早晨的露水那样,太阳出来一照就干了。而且进入晚年,时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿,只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁,正在有为的壮年,然而居然认为“年在桑榆间”,到了人生的暮年,这种反常的心理,是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”(曹植《送应氏二首》),为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移,年命如朝露。人生忽如寄,寿无金石固”的诗句,但较之曹植的忧愤深广就显(jiu xian)得肤浅得多了。
  末两句从白发落墨,生发健拔高昂的议论。“白发三千丈,缘愁似个长”,白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”,因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁,难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地,痛恨扼杀人才的社会势力,呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境,他与隐者灵犀相通,命运与共,对人世、对社会有着相同的见解。他以为,世间只有白发最公道,即使是达官贵人的头上也照长不误,决不饶过。不受财富摆布,不向权贵拜倒,不阿谀,不恂私,一切都公平合理,这就是人间的公道。诗中“唯”字,包含言外之意:除了白发,人世间再没有公道可言。社会不公正,在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判,是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不(de bu)是快乐,而是愁苦。
  诗的前六句承接白居易的原唱,表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情,人们谁都顾虑衰老,老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因,诗人用形象的语言作了描绘:因为衰老,身体一天天消瘦,腰带要不断地紧缩,头发渐渐稀疏,帽子就自然要偏斜。书卷废置不看,是为了保护眼睛;经常用艾灸,是为了延年益寿。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  这首诗精悍短小,却神韵无穷,诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原(zuo yuan)委。全诗的意境,与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  尾联“姑苏麋鹿真闲事,须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故,追怀伍子胥对吴王夫差的谏言,吐露朝代兴废、世事无常的感慨。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。

创作背景

  或许正因为赵孟頫看破这层,元至元二十三年(1286年)行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”,赵孟頫当仁不让、毫不推辞,到了京城立即受到元世祖的接见。元世祖赞赏其才貌,惊呼为“神仙中人”,给予种种礼遇。此后官运亨通,做到了翰林学士承旨、荣禄大夫,官居从一品。当时指责赵孟頫的人不少,但今人当更宽容地看待。宋朝廷已经成了那样,赵孟頫已不能有什么作为。读书做官是当时士人的必由之路,隐居不仕固然是选择,积极有为又也无过错,不过无论怎么辩白,总有苛刻的评论不放过他,想把他牢牢钉在耻辱柱上。在元朝的诸多诗词中,这是首好诗,不能因人废言。

  

姚显( 元代 )

收录诗词 (9362)
简 介

姚显 姚显,霅川(今浙江湖州南)人(《洞霄诗集》卷四)。

戏题湖上 / 明困顿

"两重门里玉堂前,寒食花枝月午天。
"十里香尘扑马飞,碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重,
"南邻公子夜归声,数炬银灯隔竹明。
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
"晓入江村觅钓翁,钓翁沈醉酒缸空。


清江引·托咏 / 第惜珊

年齿吟将老,生涯说可悲。何当抛手板,邻隐过危时。"
"嗣册储皇帝命行,万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正,
记得街西邻舍否,投荒南去五千馀。"
"春阴漠漠覆江城,南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨,
"贾岛还如此,生前不见春。岂能诗苦者,便是命羁人。
德音兼与后人传。自从受赐身无力,向未酬恩骨肯镌。
"寸发如霜袒右肩,倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐,
"村南微雨新,平绿净无尘。散睡桑条暖,闲鸣屋嵴春。


扫花游·秋声 / 第五曼冬

簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白,何处山花照衲红。
"石国胡儿向碛东,爱吹横笛引秋风。
日宫紫气生冠冕,试望扶桑病眼开。"
今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"
"绣裙斜立正销魂,侍女移灯掩殿门。
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,


旅宿 / 乘秋瑶

巢鹤和钟唳,诗僧倚锡吟。烟莎后池水,前迹杳难寻。"
徒步求秋赋,持杯给暮饘。力微多谢病,非不奉同年。"
夜雨荆江涨,春云郢树深。殷勤听渔唱,渐次入吴音。"
尝闻猎书史,可以鉴荣辱。尝闻猎贤良,可以霸邦国。
不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛,江月初寒钓艇归。
"尘生宫阙雾濛濛,万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦,
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。


西江月·闻道双衔凤带 / 太史子圣

封开玉笼鸡冠湿,叶衬金盘鹤顶鲜。
莫夸恬淡胜荣禄,雁引行高未许闲。"
"靓妆才罢粉痕新,迨晓风回散玉尘。
苟非成子当明哲,谁是仁人可托孤。"
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
"化人之心固甚难,自化之心更不易。化人可以程限之,
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。


高阳台·过种山即越文种墓 / 士雀

吟高仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
只此上高楼,何如在平地。"
更被东风劝惆怅,落花时节定翩翩。"
不用裁诗苦惆怅,风雷看起卧龙身。"
无端遇着伤心事,赢得凄凉索漠归。"
新衔便合兼朱绂,应待苍生更举论。"
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥,彩云影散阆山空。
"闻说经旬不启关,药窗谁伴醉开颜。


酒泉子·谢却荼蘼 / 拓跋子寨

岸稳人偷钓,阶明日上基。世间多弊事,事事要良医。"
风莺移树啭,雨燕入楼飞。不觉春光暮,绕篱红杏稀。"
"学梳松鬓试新裙,消息佳期在此春。
战马分旗牧,惊禽曳箭飞。将军虽异礼,难便脱麻衣。"
卓午收全影,斜悬转半明。佳人当此夕,多少别离情。"
青云如不到,白首亦难归。所以沧江上,年年别钓矶。"
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
钓篷和雨看,樵斧带霜闻。莫惜寻常到,清风不负人。"


紫薇花 / 漆雕荣荣

百辟敛容开路看,片时辉赫胜图形。"
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问,何人占得长安春?
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
萧艾转肥兰蕙瘦,可能天亦妒馨香。"
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气,下感知己时横流。
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。
"掷下离觞指乱山,趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去,


丑奴儿·近来愁似天来大 / 乙含冬

是时重阳后,天气旷清肃。兹山昏晓开,一一在人目。
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利,火浣重烧转更新。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿,柴门晴棹白云归。
客对忘离榻,僧看误过钟。顷因陪预作,终夕绕枝筇。"
"鼓角迎秋晚韵长,断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧,
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
鹿门病客不归去,酒渴更知春味长。"


己酉岁九月九日 / 西门文明

时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
沙寒鸿鹄聚,底极龟鱼分。异日谁为侣,逍遥耕钓群。"
邻翁莫问伤时事,一曲高歌夕照沈。"
戏马上林苑,斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑,对策鬓皤然。
入律三春照,朝宗万里通。岸分天影阔,色照日光融。
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
徒劳铁锁长千尺,不觉楼船下晋兵。"