青溪 / 过青溪水作
"岸凿青山破，江开白浪寒。日沉源出海，春至草生滩。
争得巨灵从野性，旧乡无此擘将归。
到官只是推诚信，终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心，
"湘南客帆稀，游子寡消息。经时停尺素，望尽云边翼。
道存空倚命，身贱未归乡。南望空垂泪，天边雁一行。"
借问春风何处好，绿杨深巷马头斜。"
行衣湿尽千山雪，肠断金笼好羽毛。"
"索莫对孤灯，阴云积几层。自嗟怜十上，谁肯待三征。
君王厌世妾头白，闻唱歌声却泪垂。
茂陵烟雨埋弓剑，石马无声蔓草寒。"
青溪 / 过青溪水作拼音解释:
.an zao qing shan po .jiang kai bai lang han .ri chen yuan chu hai .chun zhi cao sheng tan .
zheng de ju ling cong ye xing .jiu xiang wu ci bo jiang gui .
dao guan zhi shi tui cheng xin .zhong ri jing jing xing wu lin .cheng xiang zhi lian wei xiao xin .
.xiang nan ke fan xi .you zi gua xiao xi .jing shi ting chi su .wang jin yun bian yi .
dao cun kong yi ming .shen jian wei gui xiang .nan wang kong chui lei .tian bian yan yi xing ..
jie wen chun feng he chu hao .lv yang shen xiang ma tou xie ..
xing yi shi jin qian shan xue .chang duan jin long hao yu mao ..
.suo mo dui gu deng .yin yun ji ji ceng .zi jie lian shi shang .shui ken dai san zheng .
jun wang yan shi qie tou bai .wen chang ge sheng que lei chui .
mao ling yan yu mai gong jian .shi ma wu sheng man cao han ..
译文及注释
译文
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归。
京城的大路上行人车马川流不息，扬起的灰尘扑面而来，人们都说自己刚从玄都观里赏花回来。玄都观里的桃树有上千(qian)株，全都是在我被贬离开京城后栽下的。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高(gao)高的树木，
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气，就想干脆隐居在城南算了。
我根据越人说的话梦游到吴越，一(yi)天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
潭中(zhong)的鱼大约有一百来条，都好像(xiang)在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水(shui)底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
田野树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤耸。
注释
(21)逐：追随。
40、其（2）：大概，表推测语气。
①“卷絮”句：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。
汀洲：水中小洲。
(20)有作于上：在上位有所作为。存：记住。几：庶几，差不多。理：治理。
赏析
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的(shi de)清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”，《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。“叹清贫”，并不见于史书记载，但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的缘故，连进士考试也不能参加，与李商隐一样“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一“叹”字，感慨万分。“风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音清脆。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出(tan chu)了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法观点的。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
起句看似平平叙来，并末对诗人置身的关塞之景作具体描摹。但对于熟悉此间形势的读者来说，“居庸关”三字的跳出，正有一种雄关涌腾的突兀之感。再借助于几声杜鹃啼鸣，便觉有一缕辽远的乡愁，浮升在诗人的高岭独伫之中。驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火——这便是“饮马流泉落日低”句所展现的塞上奇景。清澈、明净的泉流，令你忘却身在塞北；那涂徐而奏的泉韵，简直如江南的丝竹之音惹人梦思。但“坐骑”恢恢的嘶鸣，又立即提醒你这是在北疆。因为身在山坂高处，那黄昏“落日”，也见得又圆又“低”，，如此高远清奇的苍莽之景，就决非能在烟雨霏霏的江南，所可领略得到的了。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想(lian xiang)来，思致活泼，宛转关情。
本来，短小的绝句在表现时空(shi kong)变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
第三个方面，是最后四句，作者把胡笳之声与送别直接结合。这四句在深情的诉说中，表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”，是指自己对颜真卿走后的怀念，但云遮雾障，望而不见，流露出一丝怅惘，正与胡笳的悲声相一致；“边城夜夜多愁梦”，又从边地着笔，悬希望颜真卿对自己的思念，直接与笳声相连。这两层意思，把送别时依依难舍之情，与笳声自然地结合在一起，收到了动人的效果。尽管如此，诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调，从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中，仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句，但用问句作结，意思并没有那么肯定，其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味，给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说：“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往，月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力，读者感同身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心，此诗可谓其边塞诗的前奏。”（见《岑诗综论》）
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出(tan chu)了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法观点的。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
起句看似平平叙来，并末对诗人置身的关塞之景作具体描摹。但对于熟悉此间形势的读者来说，“居庸关”三字的跳出，正有一种雄关涌腾的突兀之感。再借助于几声杜鹃啼鸣，便觉有一缕辽远的乡愁，浮升在诗人的高岭独伫之中。驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火——这便是“饮马流泉落日低”句所展现的塞上奇景。清澈、明净的泉流，令你忘却身在塞北；那涂徐而奏的泉韵，简直如江南的丝竹之音惹人梦思。但“坐骑”恢恢的嘶鸣，又立即提醒你这是在北疆。因为身在山坂高处，那黄昏“落日”，也见得又圆又“低”，，如此高远清奇的苍莽之景，就决非能在烟雨霏霏的江南，所可领略得到的了。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想(lian xiang)来，思致活泼，宛转关情。
本来，短小的绝句在表现时空(shi kong)变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
第三个方面，是最后四句，作者把胡笳之声与送别直接结合。这四句在深情的诉说中，表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”，是指自己对颜真卿走后的怀念，但云遮雾障，望而不见，流露出一丝怅惘，正与胡笳的悲声相一致；“边城夜夜多愁梦”，又从边地着笔，悬希望颜真卿对自己的思念，直接与笳声相连。这两层意思，把送别时依依难舍之情，与笳声自然地结合在一起，收到了动人的效果。尽管如此，诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调，从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中，仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句，但用问句作结，意思并没有那么肯定，其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味，给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说：“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往，月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力，读者感同身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心，此诗可谓其边塞诗的前奏。”（见《岑诗综论》）
创作背景
《《吊古战场文》李华 古诗》是唐代李华“极思确榷”的名篇。此文有感于玄宗后期，内政不修，滥事征伐而发。据《资治通鉴·唐纪》载，天宝十年（751）夏，剑南节度使鲜于仲通讨伐南诏，“军大败，士卒死者六万人”。“天宝八载六月，哥舒翰以兵六万三千，攻吐蕃石堡城，拔之，唐军率死者数万。”这些由唐王朝君臣的骄恣、昏暴所发动的“开边”战争，给各族人民带来了深重的灾难。因此，唐代大诗人李白、杜甫对唐王朝的黩武政策、对“开边意未已”的“武皇”所发动的不义战争，都有过批判，如李白《羽檄如流星》、杜甫《兵车行》等。对古战场也都作过悲凉惨悴的描绘，如：“下马古战场，四顾但茫然。风悲浮云去，黄叶坠我前。朽骨穴蝼蚁，又为蔓草缠……”（杜甫《遣兴三首》之一）“野战格斗死，败马号鸣向天悲。乌鸢啄人肠，衔飞上挂枯树枝。士卒涂草莽，将军空尔为。”（李白《战城南》）与李、杜同时代的李华，其《《吊古战场文》李华 古诗》也与李、杜的诗具有同样的写作意图和社会意义。
袁宗道( 南北朝 )
收录诗词 (7434) 首
简 介
袁宗道 （1560—1600）荆州府公安人，字伯修。万历十四年会试第一。授编修，官终右庶子。时王世贞、李攀龙主文坛，复古摹拟之风极盛，宗道与弟袁宏道、袁中道力排其说。推崇白居易、苏轼，因名其斋为白苏斋。为文崇尚本色，时称公安体。有《白苏斋类稿》。
更漏子·出墙花
"忆昨新春霰雪飞，阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处，
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
罢职池阳时，复遭迎送牵。因兹契诚愿，瞩望枕席前。
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。
烟梯缘薜荔，岳寺步欹危。地本饶灵草，林曾出祖师。
宿鸟排花动，樵童浇竹回。与君同露坐，涧石拂青苔。"
数畦蔬甲出，半梦鸟声移。只恐龙楼吏，归山又见违。"
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
岂有斯言玷，应无白璧瑕。不妨圆魄里，人亦指虾蟆。"
林晚鸟争树，园春蝶护花。东门有闲地，谁种邵平瓜。"
欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。"
预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略，望云秋计黑山程。
"一顾恩深荷道安，独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮，
"回看云岭思茫茫，几处关河隔汶阳。书信经年乡国远，
送人游吴
"摵摵度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
大谷非无暖，幽枝自未春。昏昏过朝夕，应念苦吟人。"
"蝉噪秋风满古堤，荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下，
"曾话平生志，书斋几见留。道孤心易感，恩重力难酬。
湘川超忽兮落日啘啘，松覆秋亭兮兰被春苑。
"骀荡清明日，储胥小苑东。舞衫萱草绿，春鬓杏花红。
"巡关每傍摴蒲局，望月还登乞巧楼。
倾杯乐·禁漏花深
"四十已云老，况逢忧窘馀。且抽持板手，却展小年书。
"世难那堪恨旅游，龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪，
"云水绝归路，来时风送船。不言身后事，犹坐病中禅。
他年来此定，异日愿相容。且喜今归去，人间事更慵。"
北阙千门外，南山午谷西。倚川红叶岭，连寺绿杨堤。
旧业云千里，生涯水一瓶。还应觅新句，看雪倚禅扃。"
无端有寄闲消息，背插金钗笑向人。"
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
初夏即事
"乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。莫嫌天上稀相见，
"江上悬光海上生，仙舟迢递绕军营。
故国有如梦，省来长远游。清晨起闲院，疏雨似深秋。
"无端偶效张文纪，下杜乡园别五秋。
"马卿聊应召，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。
一枝青竹榜，泛泛绿萍里。不见钓鱼人，渐入秋塘水。
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
采莲子·菡萏香莲十顷陂
土膏寒麦覆，人海昼尘蒙。廨宇松连翠，朝街火散红。
"多此欢情泛鹢舟，桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤，
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
"征夫天一涯，醉赠别吾诗。雁迥参差远，龙多次第迟。
九牛新落一毛时。行开教化期君是，卧病神祇祷我知。
"台殿冠嵯峨，春来日日过。水分诸院少，云近上方多。
陌上河边千万枝，怕寒愁雨尽低垂。
"严君名不朽，道出二经中。归去精诚恳，还应梦寐通。
春思
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急，翠帘初卷暮山长。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。"
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
"隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
树栖新放鹤，潭隐旧降龙。还在孤舟宿，卧闻初夜钟。"
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍，千门遗瓦古苔生。
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹。
夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网，桑林蚕后尽空条。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
"儒翁九十馀，旧向此山居。生寄一壶酒，死留千卷书。
霸陵原上多离别，少有长条拂地垂。"
蜡珠攒作蒂，缃彩剪成丛。郑驿多归思，相期一笑同。"
酣歌击宝剑，跃马上金堤。归去咸阳里，平生志不迷。"
僻爱江山俯坐隅，人间不是便为图。
如能买一笑，满斗量明月。安得金莲花，步步承罗袜。"
楚丝微觉竹枝高，半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫，
坐惜春还至，愁吟夜每终。谷寒思变律，叶晚怯回风。
齐桓下拜受胙
"阙下经年别，人间两地情。坛场新汉将，烟月古隋城。
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热，海雨随风夏亦寒。
"黑眉玄发尚依然，紫绶金章五十年。三入凤池操国柄，
故里仙才若相问，一春攀得两重枝。"
"高梧一叶下秋初，迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒，
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
帘卷侵床月，屏遮入座风。望春春未至，应在海门东。"
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
声声慢·秋声
"势比凌歊宋武台，分明百里远帆开。
"簇簇复亭亭，三峰卓杳冥。每思穷本末，应合记图经。
"天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远，愁生只恐杏花开。
或接白云堆，或映红霞天。呈姿既不一，变态何啻千。
吾兄吾兄须爱惜，将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时，
"江湖醉渡十年春，牛渚山边六问津。
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"