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狼三则

明代 / 吴庠

岸傍骑马郎,乌帽紫游缰。含愁复含笑,回首问横塘。
弹随空被笑,献楚自多伤。一朝殊默语,千里易炎凉。
"疏龙磴道切昭回,建凤旗门绕帝台。七叶仙蓂依月吐,
贞节既已固,殊荣良不訾。朝游云汉省,夕宴芙蓉池。
春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。含沙缘涧聚,吻草依林植。
列射三侯满,兴师七步旋。莫言舒紫褥,犹异饮清泉。"
坐望窗中蝶,起攀枝上叶。好风吹长条,婀娜何如妾。
"夜色凝仙掌,晨甘下帝庭。不觉九秋至,远向三危零。
童稚牵衣双在侧,将来不可留又忆。还乡惜别两难分,
沿洄弄沙榜,诡仄眺明岑。夕闻桂里猿,晓玩松上禽。


狼三则拼音解释:

an bang qi ma lang .wu mao zi you jiang .han chou fu han xiao .hui shou wen heng tang .
dan sui kong bei xiao .xian chu zi duo shang .yi chao shu mo yu .qian li yi yan liang .
.shu long deng dao qie zhao hui .jian feng qi men rao di tai .qi ye xian ming yi yue tu .
zhen jie ji yi gu .shu rong liang bu zi .chao you yun han sheng .xi yan fu rong chi .
chun nuan yin mei hua .zhang hui yang niao yi .han sha yuan jian ju .wen cao yi lin zhi .
lie she san hou man .xing shi qi bu xuan .mo yan shu zi ru .you yi yin qing quan ..
zuo wang chuang zhong die .qi pan zhi shang ye .hao feng chui chang tiao .e na he ru qie .
.ye se ning xian zhang .chen gan xia di ting .bu jue jiu qiu zhi .yuan xiang san wei ling .
tong zhi qian yi shuang zai ce .jiang lai bu ke liu you yi .huan xiang xi bie liang nan fen .
yan hui nong sha bang .gui ze tiao ming cen .xi wen gui li yuan .xiao wan song shang qin .

译文及注释

译文
  从前,楚襄王让宋玉、景差跟随着游兰台宫。一(yi)阵风吹来,飒飒作响,楚王敞开衣襟,迎着风,说:“这风多么畅快啊!这是我和百姓所共有的吧。”宋玉说:“这只是大王的雄风罢了,百姓怎么能和您共同享受它呢?”宋玉的话在这儿大概有讽喻的意味吧。风并没有雄雌的区别,而人有生得逢(feng)时,生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因,而百姓感到忧愁的原因,正是由于人们的境遇不同,跟风又有什么关系呢?读书人生活在世上,假使心中不坦然,那么,到哪里没有忧愁?假使胸怀坦荡,不因为外物而伤害天性(本性),那么,在什么地方会不感到快乐呢?(读书人生活在世上,如果他的内心不能自得其乐,那么,他到什么地方去会不忧愁呢?如果他心情开朗,不因为环境的影响而伤害自己的情绪,那么,他到什么地方去会不整天愉快呢?)
  齐王听到这个消息,君臣震恐,连忙派遣太傅带“黄金千金、文车二驷、服剑一、封书”等物,非常隆重地向孟尝君谢罪,请孟尝君要“顾先王之宗庙,姑反国统万人乎”。冯谖劝孟尝君趁机索取先王的祭器,“立宗庙于薛(xue)”。等齐国的宗庙在薛地落成后,冯谖向孟尝君报告说:“三窟已就,君姑高枕为乐矣”。(《战国策·齐策》)自从齐泯王罢免了孟尝君的相位后,门下食客多离(li)他而去。孟尝君恢复相位后,冯谖策马前去迎接,其他门客都未到。孟尝君感慨地对冯谖说,自己一生好客,对待客人从来不敢有所闪失,而他们见我被罢官,却都离我而去了。今仰赖冯谖先生得以恢复相位,门客还有什么脸面再见我呢?我如果再见到他们,“必唾其面而大辱之”。冯谖听了忙下马向孟尝君叩头,孟尝君急下马制止,问他是否是替其他的门客谢罪。冯谖说,不是。而是为“君之言失”。他说,任何事物发展都有自身的规律,像有生命的东西一定会死亡一样,这是一种必然规律;“富贵多士,贫贱寡友”,这也是一种规律。赶集上市的人,清晨时都急急地赶往集市;但到日落时,人们就是经过集市,也只是甩着膀子走过去,看也不看一眼。他们不是爱好清晨,厌恶傍晚,而是因为傍晚时分,希望得到的东西,在那儿已经没有了。您失去相位,宾客自然都离去了,您不应该因此埋怨士人,希望孟尝君能够“遇客如故”。孟尝君非常感激冯谖的提醒,于是再次拜谢并接受了冯谖的建议,“敬从命矣,闻先生之言,敢不奉教焉”。(《史记·孟尝君列传》)
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
远游的故人你现在何处?请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节,我还会像今年这样,更加深情地追忆去年呢!
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑(xiao)一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达(da)超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
转眼岁末心中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
我要把满心的悲伤痛恨写(xie)成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
鬓发是一天比一天增加了银白,
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
蜀州东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。

注释
愿以身居作:愿意让自己留下做事
⑼野鹘:属鸷鸟类,飞翔迅疾。浮图:佛塔。
9、四十三年:欧阳修皇祐元年(1049)知颍州时作《木兰花令》词,到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。
⑺张旭:吴人,唐代著名书法家,善草书,时人称为“草圣”。脱帽露顶:写张旭狂放不羁的醉态。据说张旭每当大醉,常呼叫奔走,索笔挥洒,甚至以头濡墨而书。醒后自视手迹,以为神异,不可复得。世称“张颠”。
34.蹑迹披求:追(蛤蟆的)总计,拨开(丛草)寻求。蹑,悄悄追随。披,拨开。
⒇莺歌:歌如莺鸣。太液:唐大明宫内有太液池,池中有蓬莱山。

赏析

  第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
  “吴云寒,燕鸿苦”,虽说吴云寒冻,鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通,得罪京城权贵而遭排挤,暗暗叫苦之意。
  但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点,还应当看到的另一特点是:它虽然通篇只说一事,四句只有一意,却不是一语道破,一目了然,而是层次重叠,极尽曲析之妙,好似抽蕉剥笋,剥去一层,还有一层。它总共只有四句诗,却是每一句都令人产生一个疑问,下一句解答了这个疑问,而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞(sai)。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就(zhe jiu)收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。
  尾联中的“造”是“至、到”之意,全句直抒胸臆,表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶,放眼眺望宇宙,开阔心胸之情。此联是对全诗的总结,在此,山与人合二为一,传达出诗人以身许国的高远志向。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她(shi ta)们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染(xuan ran)色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画(miao hua)得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。

创作背景

  这首绝句模仿淘金者的口吻,表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往。同是在河边生活,牛郎织女生活的天河恬静而优美,黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河,同访牛郎织女,寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想,以豪迈的口语倾吐出来,有一种朴素无华的美。

  

吴庠( 明代 )

收录诗词 (3798)
简 介

吴庠 吴庠(1879─1961),原名清庠,后去清字,字眉孙,别号寒竽,江苏镇江人。少读诗书,后来又攻读新学,30岁时毕业于上海南洋公学。清末,诗文与丁传靖、叶玉森齐名,人称“铁瓮三子”。

酒泉子·长忆孤山 / 戚己

旄头夜落捷书飞,来奏金门着赐衣。
"陇底嗟长别,流襟一恸君。何言幽咽所,更作死生分。
去国年方晏,愁心转不堪。离人与江水,终日向西南。
"玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。
羽客乘霞至,仙人弄月来。何当同傅说,特展巨川材。"
"皓齿还如贝色含,长眉亦似烟华贴。
江南风土欢乐多,悠悠处处尽经过。"
□□横周甸,莓苔阙晋田。方知急难响,长在嵴令篇。"


归国遥·金翡翠 / 敬白风

"圣政惟稽古,宾门引上才。坊因购书立,殿为集贤开。
国惧流金眚,人深悬磬忧。紫宸兢履薄,丹扆念推沟。
"李门余妄进,徐榻君恒设。清论畅玄言,雅琴飞白雪。
风丘佛箨,日域清尘。岛夷复祀,龙伯来宾。
岂暇墨突黔,空持辽豕白。迷复期非远,归欤赏农隙。"
天上初移衡汉匹,可怜歌舞夜相从。"
泣魏伤吴起,思赵切廉颇。凄断韩王剑,生死翟公罗。
美人夜坐月明里,含少商兮照清徵。风何凄兮飘飉,


春晚书山家屋壁二首 / 端木安荷

条风半拂柳墙新。天杯庆寿齐南岳,圣藻光辉动北辰。
北首瞻龙戟,尘外想鸾镳。飞文映仙榜,沥思叶神飙。
"六龙骧首晓骎骎,七圣陪轩集颍阴。千丈松萝交翠幕,
天子庙堂拜,将军玉门出。纷纷伊洛间,戎马数千匹。
八九雏飞其母惊。此是天上老鸦鸣,人间老鸦无此声。
正属四方朝贺,端知万舞皇威。
莫言一举轻千里,为与三山送九仙。"
"下驿穷交日,昌亭旅食年。相知何用早,怀抱即依然。


夜半乐·冻云黯淡天气 / 倪柔兆

都护三年不归,折尽江边杨柳。"
江树云间断,湘山水上来。近洲朝鹭集,古戍夜猿哀。
清台映罗叶,玄沚控瑶池。驼鹿输珍贶,树羽飨来仪。
去国年方晏,愁心转不堪。离人与江水,终日向西南。
昔恃山河险,今依道德淳。多惭献嘉颂,空累属车尘。"
与善良难验,生涯忽易穷。翔凫犹化履,狎雉尚驯童。
雪威侵竹冷,秋爽带池凉。欲验离襟切,岐路在他乡。"
翠匣开寒镜,珠钗挂步摇。妆成只畏晓,更漏促春宵。


江城子·嫩黄初染绿初描 / 子车松洋

傍见巨掌存,势如石东倒。颇闻首阳去,开坼此河道。
"洛邑通驰道,韩郊在属城。馆将花雨映,潭与竹声清。
思起南征棹,文高北望楼。自怜如坠叶,泛泛侣仙舟。"
君泪濡罗巾,妾泪滴路尘。罗巾今在手,日得随妾身。
侠气五都少,矜功六郡良。山河起目前,睚眦死路傍。
不知落日谁相送,魂断千条与万条。
旷野何萧条,青松白杨树。"
瑞色铺驰道,花文拂彩旒。还闻吉甫颂,不共郢歌俦。"


渔父·浪花有意千里雪 / 郭迎夏

邺中秋麦秀,淇上春云没。日见尘物空,如何静心阙。"
昔下天津馆,尝过帝子家。夜倾金屋酒,春舞玉台花。
皇恩贷芳月,旬宴美成功。鱼戏芙蓉水,莺啼杨柳风。
下辇崇三教,建碑当九门。孝思敦至美,亿载奉开元。"
粉痕零落愁红浅。船头折藕丝暗牵,藕根莲子相留连。
"旧国才因地,当朝史命官。遗文征阙简,还思采芳兰。
"星陈帝子,岳列天孙。义光带砺,象着干坤。
天涯一为别,江北自相闻。


东海有勇妇 / 广庚

岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
扶毂来,关右儿。香扫途,相公归。"
谁保容颜无是非。"
远听明君爱逸才,玉鞭金翅引龙媒。不因兹白人间有,
"杪冬严杀气,穷纪送颓光。薄狩三农隙,大阅五戎场。
诏赐扶阳宅,人荣御史车。灞池一相送,流涕向烟霞。"
骄矜自言不可有,侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人,
尊祖咸韶备,贻孙书轨同。京坻长有积,宗社享无穷。"


题随州紫阳先生壁 / 宗政仕超

树下游人扫落花。雨雪长疑向函谷,山泉直似到流沙。
奈何生别者,戚戚怀远游。远游谁当惜,所悲会难收。
"晚游临碧殿,日上望春亭。芳树罗仙仗,晴山展翠屏。
傍见巨掌存,势如石东倒。颇闻首阳去,开坼此河道。
登若木兮坐明堂,池濛汜兮家扶桑。
"上阳柳色唤春归,临渭桃花拂水飞。总为朝廷巡幸去,
暇日尝繁会,清风咏阻修。始知西峙岳,同气此相求。"
徒喜逢千载,何阶答二仪。萤光向日尽,蚊力负山疲。


子产坏晋馆垣 / 兰戊戌

花烛分阶移锦帐。织女西垂隐烛台,双童连缕合欢杯。
谁为吮痈者,此事令人薄。
朱阙青霞断,瑶堂紫月闲。何时枉飞鹤,笙吹接人间。"
"闾门风暖落花干,飞遍江南雪不寒。
尧樽临上席,舜乐下前溪。任重由来醉,乘酣志转迷。"
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。
行欣奉万岁,窃抃偶千龄。"
依然此泉路,犹是昔烟霞。"


画蛇添足 / 乌雅瑞静

摧藏多古意,历览备艰辛。乐广云虽睹,夷吾风未春。
"道和气兮袭氤氲,宣皇规兮彰圣神。
鸳鸯鸂鶒唤不起,平铺渌水眠东风。西陵路边月悄悄,
盛府持清橐,殊章动绣衣。风连台阁起,霜就简书飞。
行路新知少,荒田古径多。池篁覆丹谷,坟树绕清波。
日暝山气落,江空潭霭微。帝乡三万里,乘彼白云归。"
"春来日渐赊,琴酒逐年华。欲向文通径,先游武子家。
途逢旧甿吏,城有同僚寀.望尘远见迎,拂馆来欣待。