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苑中遇雪应制

隋代 / 史弥坚

独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
还似昔年残梦里,透帘斜月独闻莺。"
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
半夜月明潮自来。白鸟影从江树没,清猿声入楚云哀。
"跃蹄归鲁日,带漏别秦星。易折芳条桂,难穷邃义经。
万里飘流远,三年问讯迟。炎方忆初地,频梦碧琉璃。"
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
"秦城几年住,犹着故乡衣。失意时相识,成名后独归。
月在行人起,千峰复万峰。海虚争翡翠,溪逻斗芙蓉。
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
法心潜动毒龙惊。三山未有偷桃计,四海初传问菊名。
"池光忽隐墙,花气乱侵房。屏缘蝶留粉,窗油蜂印黄。


苑中遇雪应制拼音解释:

du yan du yu yue ming li .jing jue mian tong yu su qin ..
huan si xi nian can meng li .tou lian xie yue du wen ying ..
ruo dao tuan yuan si ming yue .ci zhong xu fang gui hua kai ..
ban ye yue ming chao zi lai .bai niao ying cong jiang shu mei .qing yuan sheng ru chu yun ai .
.yue ti gui lu ri .dai lou bie qin xing .yi zhe fang tiao gui .nan qiong sui yi jing .
wan li piao liu yuan .san nian wen xun chi .yan fang yi chu di .pin meng bi liu li ..
bu jing meng hu xiao .nan ru jun zi ci .yu chou kong jue lao .wu yi kan yuan chi .
.qin cheng ji nian zhu .you zhuo gu xiang yi .shi yi shi xiang shi .cheng ming hou du gui .
yue zai xing ren qi .qian feng fu wan feng .hai xu zheng fei cui .xi luo dou fu rong .
.zi xiu chang shan se .yin chan ban bi hua .dai zhuang pan shui yu .an xiu zuo yun xia .
fa xin qian dong du long jing .san shan wei you tou tao ji .si hai chu chuan wen ju ming .
.chi guang hu yin qiang .hua qi luan qin fang .ping yuan die liu fen .chuang you feng yin huang .

译文及注释

译文
窗外,花儿自由自在地轻轻飞舞,恰似梦境,雨淅淅沥沥的(de)下着,漫无边际地飘洒着,就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
唐玄宗开元二十六年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高(gao)适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
我命令羲和停鞭慢行啊(a),莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
荆轲去后,壮士多被摧残。
浪子的归舟遥遥万千里,春光却又将逝去。听莺语声声,唱不(bu)尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪,溪水西岸那洗纱女,天天看溪水空流(liu),日日在柳堤寻觅,总不见郎君归来的踪迹。
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
捉尽妖魔,全给打进地狱;
与朋友们相会,我伤(shang)心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
千问万问,总不肯说出自己姓名,
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
“赌具有饰玉筹码象牙棋,用来玩六簙棋游戏。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。

注释
冯谖(xuān宣),齐国游说之士。谖,一作“煖”,《史记》又作“驩”,音皆同。 客,做门客。
(23)漏箭:古时以漏壶滴水计时,漏箭移即光阴动也。
④通判:官名,地位略次于州府长官。陈君优(yōu):陈优,字复之,北宋长乐(今福建长乐县)人,进士。
⑶此:指上句的长风秋雁的景色。酣(hān)高楼:畅饮于高楼。
[8]羁(jī 鸡)囚:留在外地的囚犯。羁,羁留,停留。
(38)瞋目:形容发怒时瞪大眼睛的样子。
⑶蔡家亲:也作“霍家亲”。晋羊祜为蔡邕外孙,这里借指两家是表亲。

赏析

  此诗全用赋体,采用重章叠句的结构,但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句,这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为:“‘西方美人’,亦称圣王,则称贤以姝,亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫,持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人,但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(《毛诗序》)的对象,朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(《诗集传》)的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”,若取“访贤说”,那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予,告)之”,正是访贤大夫心中所想的问题:将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?
  全诗是有感脱口而出,直吐心曲,坦率真挚,以重章反覆抒发,语言自然中节,不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同,采用一章中两韵交错,各章一、五、七句同韵;二、四、六、八句同韵,后者是规则的间句韵。
补充注释  潘阆宋人,生年不详,卒于大中祥符二年(1009年)。字逍遥(yao),大名(今属河北省)人。曾在洛阳卖药,北宋太宗至道元年(995年),以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首,一时盛传,曾得苏东坡的欣赏,把它写在玉屏风上,石曼卿还使人照词意作过画。  万面鼓声中江潮来时,潮声像万面金鼓,一时齐发,声势震人。  弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人,他们都年轻力壮,善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
  首句“来是空言去绝踪”凌空而起,次句“月斜楼上五更钟”宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  沙丘城,位于山东汶水之畔,是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫,从那种充满着友情与欢乐的生活中,独自一人回到沙丘,倍感孤寂,倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活,住处的周围环境,以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字,也没有一个“君”字,给读者以山回路转、莫知所至的感受,直到诗的结尾才豁然开朗,说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情,而且是一联强似一联,以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云,都成了后二句的烘托。这样的构思,既能从各个角度,用各种感受,为诗的主旨蓄势,同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
  第二章逐渐进入主题。“天降罪罟”义同上章的“天笃降丧”,变易其词反覆陈说老天不仁,当然仍是意在斥王。这一句与前一篇《瞻卬》的“天之降罔(网)”也是同义的,这多少也可见出两章内容上的相关性。然“蟊贼内讧”,勾心斗角,败坏朝纲,是昏王纵容的结果,已与上章所说天降之灾带来饥馑流亡全然不同,这也可见“天降罪罟”实在的意思应是“王施恶政”。“昏椓靡共,溃溃回遹”二句,所用的语词虽然今人不很熟悉,但在当时却是很有生命力的词汇。痛斥奸佞小人乱糟糟地互相谗毁伤害,不认真供职,昏愦邪僻尽做坏事,已经是咬牙切齿的愤恨,但这还不够,于是最后再加上一句:“实靖夷我邦”——这是要把我们好好一个国家给葬送掉啊!读到此处,读者仿佛可以看到诗人的(ren de)心在淌血。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如(bu ru)早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  温庭筠的这一首诗,他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者,讥笑也。然而从他的诗里看,他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑,就不能不说是在“指桑骂槐”。因此,可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  一般来说,表现雄强的力,需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候,轻淡的语言和从容的语调,更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句,就可以给读者以启发。
  这首诗托物言志 ,为中国咏物诗之正宗手法,自不待言。其略可称道者大致有两点:一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路,这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗,虽略带六朝余韵,然能于大处落墨,气象较为阔大。二是切物抒情,较为真切自然,婉转写来,并无造作,笔未离题而深沉之意尽蕴其中(qi zhong)。
  贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜,其实就是对自身处境的伤感,因为两人经历有着太多的相似之处,他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起,以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过,在感情一致的前提下,贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣,也应当顽强地活下去,自己虽然将居住在卑湿的长沙,或许因此而不能长寿,但仍不愿去自尽。
  下面,诗人具体的描述了安史之乱发生后,皇帝兵马仓皇逃入西南的情景,特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得,回看血泪相和流”,写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”,要求处死杨贵妃,是愤于唐玄宗迷恋女色,祸国殃民。杨贵妃的死,在整个故事中,是一个关键性的情节,在这之后,他们的爱情才成为一场悲剧,接着,从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”,诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”,用酸恻动人的语调,宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤,还都路上的追怀忆旧,回宫以后睹物思人,触景生情,一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情,使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度,后面道士的到来,仙境的出现,便给人一种真实感,不以为纯粹是一种空中楼阁了。 
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题,内容写边塞战争。陇西,即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对,宛若电影中的蒙太奇,用意工妙。诗情凄楚,吟来潸然泪下
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的(da de)环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。

创作背景

  作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》,观词题意,与这首词所说的时间(元宵前后)、欢迎宴的地点:舟上设宴(“接宴”)皆相吻合,可见两首词作于同一时间。

  

史弥坚( 隋代 )

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简 介

史弥坚 (?—1232)明州鄞县人,字固叔,一字开叔。史浩幼子。尝从杨简学。以军器监为临安尹。兄史弥远入相,以嫌出为潭州、湖南安抚使,平湖寇罗孟传。守建宁,行义仓法,有政绩。以兄久在相位,数劝归不听,遂食祠禄于家。卒谥忠宣。

河满子·秋怨 / 温裕

迹去梦一觉,年来事百般。闻君亦多感,何处倚阑干。"
"不唯诗着籍,兼又赋知名。议论于题称,春秋对问精。
角胜非能者,推贤见射乎。兕觥增恐竦,杯水失锱铢。
独立千峰晚,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不学泪空流。"
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍,千门遗瓦古苔生。
无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"
纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"


宿云际寺 / 刘光谦

"绮云初堕亭亭月,锦席惟横滟滟波。
星汉秋方会,关河梦几还。危弦伤远道,明镜惜红颜。
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"
柳暗山犬吠,蒲荒水禽立。菊花明欲迷,枣叶光如湿。
花落轻寒酒熟迟,醉眠不及落花期。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。
"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。
素丝易染髭难染,墨翟当年合泣髭。"


核舟记 / 鲁鸿

霄汉途程此去长。何处听猿临万壑,几宿因月滞三湘。
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。
水乡春足雨,山郭夜多云。何以参禅理,荣枯尽不闻。"
"一径互纡直,茅棘亦已繁。晴阳入荒竹,暧暧和春园。
"十里寻幽寺,寒流数派分。僧同雪夜坐,雁向草堂闻。
日气侵瓶暖,雷声动枕斜。还当扫楼影,天晚自煎茶。"
望断南云日已晡,便应凭梦过重湖。
"飞轩危槛百花堂,朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨,


竹枝词·瞿塘峡口水烟低 / 钱荣国

露滴星河水,巢重草木薪。终南同往意,赵北独游身。
金门自有西来约,莫待萤光照竹扉。"
"山海两分岐,停舟偶似期。别来何限意,相见却无辞。
"南郭望归处,郡楼高卷帘。平桥低皂盖,曲岸转彤襜.
"万里谁能访十洲,新亭云构压中流。河鲛纵玩难为室,
"洞庭波冷晓侵云,日日征帆送远人。
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积,青山旧路菊离披。


秋兴八首 / 赵崇垓

"云物如故乡,山川知异路。年来未归客,马上春色暮。
岭头愁断路茫茫。经过事寄烟霞远,名利尘随日月长。
天竺山前镜湖畔,何如今日庾楼中。"
子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
短期存大梦,旧好委浮烟。我有幽兰曲,因君遂绝弦。"
笑言频梦寐,独立想容色。落景无来人,修江入天白。
妙迹奇名竟何在,下方烟暝草萋萋。"
雁惊起衰草,猿渴下寒条。来使黔南日,时应问寂寥。"


七律·和柳亚子先生 / 黄圣年

刘郎旧香炷,立见茂陵树。云孙帖帖卧秋烟,
猕猴悬弱柳,鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿,无人识阮家。"
病忆春前别,闲宜雨后过。石横闻水远,林缺见山多。
"出去归来旅食人,麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客,
故国几多人白头。霁色满川明水驿,蝉声落日隐城楼。
空地苔连井,孤村火隔溪。卷帘黄叶落,锁印子规啼。
天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶,晴江月色带回潮。


湘春夜月·近清明 / 冯衮

从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
草细盘金勒,花繁倒玉壶。徒嗟好章句,无力致前途。"
邺客瞻秦苑,商公下汉庭。依依陵树色,空绕古原青。
树隔前朝在,苔滋废渚平。我来风雨夜,像设一灯明。"
易地无赤株,丽土亦同荣。赏际林壑近,泛馀烟露清。
"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,
人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 王凤文

松生青石上,泉落白云间。有径连高顶,心期相与还。"
"天作冯叟居,山僧尚嫌僻。开门因两树,结宇倚翠壁。
"雨过前山日未斜,清蝉嘒嘒落槐花。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
南村小路桃花落,细雨斜风独自归。
暖入汀洲逐钓轮。越桂留烹张翰鲙,蜀姜供煮陆机莼。
待得枚皋相见日,自应妆镜笑蹉跎。"
羽客时应见,霜猿夜可听。顶悬飞瀑峻,崦合白云青。


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 夏诒垣

主人不醉下楼去,月在南轩更漏长。"
秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠。"
鸣蛩闻塞路,冷雁背龙沙。西次桑干曲,洲中见荻花。"
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
竹花唯养栖梧凤,水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典,
"方春到帝京,有恋有愁并。万里江海思,半年沙塞程。
"紫气氤氲捧半岩,莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水,
"寥落关河暮,霜风树叶低。远天垂地外,寒日下峰西。


李贺小传 / 项炯

"镜弄白髭须,如何作老夫。浮生长勿勿,儿小且呜呜。
"一笑五云溪上舟,跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥,
碧落片云生远心。谿路烟开江月出,草堂门掩海涛深。
"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻,桂玉愁居帝里贫。
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定,多感流年水不还。
绮罗魂断玉楼空。往年人事伤心外,今日风光属梦中。
谢却从前受恩地,归来依止叩禅关。"