蜀道难·其二
"缚戎人，缚戎人，耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀，
园中独立久，日澹风露寒。秋蔬尽芜没，好树亦凋残。
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。
苟天未从兮，我可奈何兮一杯又进聊自足。"
"纶阁沈沈天宠命，苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力，
今古虽殊同一法，瞿昙抛却转轮王。"
"人生一百岁，通计三万日。何况百岁人，人间百无一。
"东都绿李万州栽，君手封题我手开。
蜀道难·其二拼音解释:
.fu rong ren .fu rong ren .er chuan mian po qu ru qin .tian zi jin lian bu ren sha .
yuan zhong du li jiu .ri dan feng lu han .qiu shu jin wu mei .hao shu yi diao can .
.you shan nong shui xie shi juan .kan yue xun hua ba jiu bei .
bao jie deng qian wu .you neng jiu hou yin .hua cong bian bu ru .you zi wei gan xin ..
qian qu hou lai geng bi po .shi yu man fu ge zi fei .chi shang jian ren chang si ke .
gou tian wei cong xi .wo ke nai he xi yi bei you jin liao zi zu ..
.lun ge shen shen tian chong ming .su tai ji ji you neng sheng .qi wei bu de qing wen li .
jin gu sui shu tong yi fa .ju tan pao que zhuan lun wang ..
.ren sheng yi bai sui .tong ji san wan ri .he kuang bai sui ren .ren jian bai wu yi .
.dong du lv li wan zhou zai .jun shou feng ti wo shou kai .
译文及注释
译文
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当(dang)歌？
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀下，一仗就消灭了敌人。
这是一年中最美的季节，远(yuan)胜过绿柳满城的春末。
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。
拂拭去残碑上(shang)的尘土，当年石刻的宋(song)高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读，令人感慨万分地是，皇帝当初对岳飞是何等的器重，后来又为什么那样的残酷，难道是功高震主就身当该死，可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶，最令人感到可恨可悲而又极为无理的是，秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
生命托付与造化，内心恬淡长安闲。
九重宫中有谁理会劝谏书函。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
平贱时难道有什么与众不同？显贵了才惊悟她丽质天下稀。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年，周瑜意气风发，一心吞并环宇。万骑临江，鼓声震天；在千艘列炬的拼搏中，那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙，在鼓角声中，孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
柏木船(chuan)儿荡悠悠，河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡，深深忧愁在心头。不是想喝没好酒，姑且散心去邀游。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
注释
③离愁：指去国之愁。
④被酒：中酒、酒醉。
①身似浮云：形容身体虚弱，走路晕晕乎乎，摇摇晃晃，像飘浮的云一样。
67．揄（yú）：揭起。袂（mèi）：衣袖。自翳（yì）：自掩其面。翳：遮蔽。
（63）椎心、泣血：形容极度悲伤。椎，用椎打击。泣血，悲痛无声的哭。
月色：月光。
⑻悠悠：长久。遥远的样子。
赏析
矫治的办法，路温舒作为封建时代的廷尉史官，只能提出“除诽谤以招切言”，即让人讲话，国君要不计较臣民们的“谤言”，牢骚、骂娘的话都让说，才能“开天下之口”，招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统，主张“与其杀不辜，宁失不经”，即可杀可不杀者不杀，可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来，仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明，则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏，我们不可苛求于他。今天，我们不能象路温舒那样寄托于个人，而必须从根本制度上着眼。
赏析此诗的内容，要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过，深刻体会父母的养育之恩。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为(zhong wei)国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之(su zhi)于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
最后，陈王的连连称“善”，不但给予王粲一个回应，也算回应了文前的“陈王初丧应、刘”，总结了全文。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有(neng you)这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
主题思想
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光，只落得如今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
赏析此诗的内容，要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过，深刻体会父母的养育之恩。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为(zhong wei)国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之(su zhi)于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
最后，陈王的连连称“善”，不但给予王粲一个回应，也算回应了文前的“陈王初丧应、刘”，总结了全文。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有(neng you)这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
主题思想
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光，只落得如今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
九日送别
郡静官初罢，乡遥信未回。明朝是重九，谁劝菊花杯。"
"腊月九日暖寒客，卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落，
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。"
洛下田园久抛掷，吴中歌酒莫留连。
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
"留春春不住，春归人寂寞。厌风风不定，风起花萧索。
露簟色似玉，风幌影如波。坐愁树叶落，中庭明月多。
卜居
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者，半为老病半埋骨。
望尘而拜者，朝夕走碌碌。王生独拂衣，遐举如云鹄。
此人无复见，此诗犹可贵。今日开箧看，蠹鱼损文字。
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
年长身且健，官贫心甚安。幸无急病痛，不至苦饥寒。
囚渐多，花之赤白奈尔何。"
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
李思训画长江绝岛图
鳌钓气方壮，鹘拳心颇尊。下观狰狞辈，一扫冀不存。
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，
"籍甚二十年，今日方款颜。相送嵩洛下，论心杯酒间。
"浦干潮未应，堤湿冻初销。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
垂老相逢渐难别，白头期限各无多。"
白日伤心过，沧江满眼流。嘶风悲代马，喘月伴吴牛。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老，食尽兵穷将及汝。
始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。
咏廿四气诗·小暑六月节
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
劝君虽老大，逢酒莫回避。不然即学禅，两途同一致。"
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
共展排空翼，俱遭激远矰.他乡元易感，同病转相矜。
"朝咏游仙诗，暮歌采薇曲。卧云坐白石，山中十五宿。
送客贬五溪
中心私自儆，何以为我戒。故作仆射诗，书之于大带。"
种罢水边憩，仰头闲自思。富贵本非望，功名须待时。
"江水三回曲，愁人两地情。磨围山下色，明月峡中声。
观身理国国可济，君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄，
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
玲珑云髻生花样，飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状，
"耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。
况与有情别，别随情浅深。二年欢笑意，一旦东西心。
怨情
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
"岩白云尚屯，林红叶初陨。秋光引闲步，不知身远近。
"帆影日渐高，闲眠犹未起。起问鼓枻人，已行三十里。
况余蹇薄者，宠至不自意。惊近白日光，惭非青云器。
"浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后，
"山枇杷，花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山，
天能夭人命，人使道无穷。若此神圣事，谁道人道短，
旌旆知非远，烟云望不通。忙多对酒榼，兴少阅诗筒。
织妇辞
老来东郡复西州，行处生尘为丧刘。
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
湓水从东来，一派入江流。可怜似萦带，中有随风舟。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋，安得不以熊罴战。
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
"献岁晴和风景新，铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪，
故交求见一人无。百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢。
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
"小来同在曲江头，不省春时不共游。
宁归白云外，饮水卧空谷。不能随众人，敛手低眉目。
"琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱，
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅，君作初行定苦辛。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
欲识别后容，勤过晚丛侧。"
"秋天净绿月分明，何事巴猿不賸鸣。
昔昔盐
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
"静得亭上境，远谐尘外踪。凭轩东南望，鸟灭山重重。
"再拜捧兄赠，拜兄珍重言。我有平生志，临别将具论。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺，莫羡江西拥旆旌。
赖是心无惆怅事，不然争奈子弦声。"
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
水墨看虽久，琼瑶喜尚全。才从鱼里得，便向市头悬。
此院好弹秋思处，终须一夜抱琴来。"
武帝求茂才异等诏
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
竟以恩信待，岂止猜妒忘。由来几上肉，不足挥干将。
"雨香云澹觉微和，谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早，
"疑因星陨空中落，叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上，
云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。 楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银玓瓅，柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月，莺娇语妮风。移愁来手底，送恨入弦中。 赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。 霜珮锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。 倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。 灯下青春夜，尊前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
"莫言邻境易经过，彼此分符欲奈何。