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清平乐·金风细细

元代 / 郑昌龄

"夷齐互崇让,弃国从所钦。聿来及宗周,乃复非其心。
据见目前无个识,不如杯酒混凡流。
自是神仙多变异,肯教踪迹掩红尘。"
"造化拾无遗,唯应杜甫诗。岂非玄域橐,夺得古人旗。
窗闲藤影老,衲厚瀑痕荒。寄语迷津者,来兹问不妨。"
为缘春笋钻墙破,不得垂阴覆玉堂。"
"带经锄陇者,何止手胼胝。觅句句句好,惭予筋力衰。
不疾成千古,令焚动四山。感恩终有泪,遥寄水潺潺。
不行朝市多时也,许史金张安在哉。
一宿恐鱼飞,数朝征鹳鸣。毒暑澄为冷,高尘涤还清。
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
几时休旅食,何夜宿江村。欲识相思苦,空山啼暮猿。"
"紫霄兼二老,相对倚空寒。久别成衰病,重来更上难。
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢,山轩日色在阑干。


清平乐·金风细细拼音解释:

.yi qi hu chong rang .qi guo cong suo qin .yu lai ji zong zhou .nai fu fei qi xin .
ju jian mu qian wu ge shi .bu ru bei jiu hun fan liu .
zi shi shen xian duo bian yi .ken jiao zong ji yan hong chen ..
.zao hua shi wu yi .wei ying du fu shi .qi fei xuan yu tuo .duo de gu ren qi .
chuang xian teng ying lao .na hou pu hen huang .ji yu mi jin zhe .lai zi wen bu fang ..
wei yuan chun sun zuan qiang po .bu de chui yin fu yu tang ..
.dai jing chu long zhe .he zhi shou pian zhi .mi ju ju ju hao .can yu jin li shuai .
bu ji cheng qian gu .ling fen dong si shan .gan en zhong you lei .yao ji shui chan chan .
bu xing chao shi duo shi ye .xu shi jin zhang an zai zai .
yi su kong yu fei .shu chao zheng guan ming .du shu cheng wei leng .gao chen di huan qing .
chou jian yu qin dan bie he .you jiang qing lei di zhen zhu ..
ji shi xiu lv shi .he ye su jiang cun .yu shi xiang si ku .kong shan ti mu yuan ..
.zi xiao jian er lao .xiang dui yi kong han .jiu bie cheng shuai bing .zhong lai geng shang nan .
shao shi ku song yi bu dao .xia shi yan yan shao ren huan .shan xuan ri se zai lan gan .

译文及注释

译文
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要(yao)孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕(pa)像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
我独自守一(yi)盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。
送君送到灞陵亭,灞水浩荡似深情。
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞(lin)鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲,大(da)雁横越(yue)于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了,一叶小舟靠岸停泊,寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下?一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起,引起离愁万绪(xu)!
  丘迟拜上:陈大将军(jun)足下,(一向)安好,万分荣幸。将军的英勇是全军之首,才能也是应世的豪杰。您摈弃(庸人的)燕雀小志(及时脱离了齐国),仰慕(贤能的)鸿鹄高飞的远大抱负(而投奔了梁王)。当初(您)顺应机缘,(改换门庭),碰上了贤明的君主梁武帝,(才)建立功勋,成就事业,得以封爵称孤,(一出门)有王侯们乘坐的(装饰华丽的)车子,拥有雄兵,号令—方,又是多么雄壮、显赫!怎么一下子竟成了逃亡降异族的(叛逆),听见(胡人的)响箭就两腿发抖,面对着北魏的统治者就下跪礼拜,又(显得)多么卑劣下贱!
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑?
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
你曾经为柱下御史,也曾经脱去御史绣衣而归田园。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
站立在海边,远望那茫茫大海,那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界,直令人不由得惊呼了。面对大海,我想起了古人所说的道理,故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳,又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
趴在栏杆远望,道路有深情。

注释
⑷巾柴车:指乘小车出游。
(3)纰(pī)缦(màn):指经纬稀疏的披帛。(1)曾经沧海难为水:此句由孟子“观于海者难为水”(《孟子·尽心篇》)脱化而来,意思是已经观看过茫茫大海的水势,那江河之水流就算不上是水了。
(22)中岭:即黄岘(xiàn)岭,又名中溪山,中溪发源于此。
8、醉翁词:指欧阳修在颖州做太守时,所写的歌咏颖州西湖的一些词。
⑧违:离。颜:面。咫(zhǐ)尺:距离很近,八寸为咫。
⑥忮(zhì):嫉恨。
制:制约。
(11)门官:国君的卫士。
(18)亦:也

赏析

  在平定安史之乱的战争中,唐军于邺城兵败之后,朝廷为防止叛军重新向西进扰,在洛阳一带到处征丁,连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从(nian cong)军与老妻惜别的苦情。
  全诗共九章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴,开首八字简洁地概括了周人延《绵》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章,全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德,才奠定了周人灭商建国的基础,如《鲁颂·閟宫》所言:“后稷之孙,实维大王。居岐之阳,实始翦商。至于文武,缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事,显示出其蒸蒸日上的景象。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以(suo yi)虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗,指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年,果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大,连官府也干涉不了他们。他们不是官,但势倾官府,是农村中的恶势力。
  全诗感情奔放,痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗,浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”(《读杜心解》)。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里(zhe li)突然充满了色彩和(cai he)动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实(mian shi)写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底,一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如意”(赵翼)的艺术特色。
  全诗共九章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴,开首八字简洁地概括了周人延《绵》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章,全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德,才奠定了周人灭商建国的基础,如《鲁颂·閟宫》所言:“后稷之孙,实维大王。居岐之阳,实始翦商。至于文武,缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事,显示出其蒸蒸日上的景象。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处,不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。

  

郑昌龄( 元代 )

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简 介

郑昌龄 郑昌龄,字梦锡,宁德(今属福建)人。徽宗宣和三年(一一二一)进士。为李纲门人(《宋元学案补遗》卷二五)。初为教官,高宗绍兴十年(一一四○)召为太常寺主簿(《建炎以来系年要录》卷一三七),未赴,调福建路机宜文字。终承议郎。事见清干隆《福宁府志》卷二五。今录诗四首。

乐游原 / 西门旭东

"西陵古江口,远见东扬州。渌水不同泛,春山应独游。
柳阴容过客,花径许招僧。不为墙东隐,人家到未曾。"
重猿围浅井,斗鼠下疏篱。寒食微灯在,高风势彻陂。"
"常思东溪庞眉翁,是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎,
烟霞迤逦接蓬莱,宫殿参差晓日开。
"寻常看不见,花落树多苔。忽向高枝发,又从何处来。
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
路是武陵路,人非秦代人。饭松得高侣,濯足偶清津。


虞美人·银床淅沥青梧老 / 亓官红卫

"荆门归路指湖南,千里风帆兴可谙。
扶尧社稷常忧老,到郭汾阳亦未迟。释子沾恩无以报,
谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
曾将铁镜照神鬼,霹雳搜寻火满潭。
终期凤诏空中降,跨虎骑龙谒紫霞。
白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
脱身投彼岸,吊影念生涯。迹与空门合,心将世路赊。


忆江南·春去也 / 诸葛秀云

"外事休关念,灰心独闭门。无人来问我,白日又黄昏。
良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
从此根芽渐长成,随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口,
慧刀幸已逢,疑网于焉析。岂直却烦恼,方期拯沈溺。"
"侯门初拥节,御苑柳丝新。不是悲殊命,唯愁别近亲。
"柳门柳门,芳草芊绵。日日日日,黯然黯然。
尘世即下界,色天当上峰。春晖遍众草,寒色留高松。
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"


菩萨蛮·白日惊飚冬已半 / 庆献玉

"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身,乃致全神归返朴。
"头焦鬓秃但心存,力尽尘埃不复论。
不免为水府之腥臊。"
栋宇代巢穴,其来自三皇。迹生固为累,经始增百王。
"爱君门馆夜来清,琼树双枝是弟兄。
中有清真子,愔愔步闲墀。手萦颇黎缕,愿证黄金姿。
"蝶舞莺歌喜岁芳,柳丝袅袅蕙带长。


木兰花·池塘水绿风微暖 / 鹿贤先

此镜今又出,天地还得一。"
"忽忽枕前蝴蝶梦,悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事,
句冷杉松与,霜严鼓角知。修心对闲镜,明月印秋池。"
寥寥双耳更深后,如在缑山明月中。"
"角角类关关,春晴锦羽干。文呈五色异,瑞入九苞难。
世上悠悠岂得知,稼而不穑徒尔为。"
贪名贪利爱金多,为他财色身衰老。我今劝子心悲切,
至今云旗图我形,为君一顾烟尘清。"


醉太平·寒食 / 范姜志勇

达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
闻道茂陵山水好,碧溪流水有桃源。(《寄杨女冠》)
孔父惭至理,颜生赖真授。泛然同万流,无迹世莫觏。"
"禅客诗家见,凝寒忽告还。分题回谏笔,留偈在商关。
玉楼互相晖,烟客何秀颖。一举流霞津,千年在俄顷。
蔽空云出石,应祷雨翻湫。四面耕桑者,先闻贺有秋。"
"禅言难后到诗言,坐石心同立月魂。
"长忆旧山日,与君同聚沙。未能精贝叶,便学咏杨花。


出塞词 / 钦芊凝

"大士生兜率,空池满白莲。秋风明月下,斋日影堂前。
谁道居贫守都邑,幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒,
"衡岳去都忘,清吟恋省郎。淹留才半月,酬唱颇盈箱。
些小道功如不信,金阶舍手试看么。
"善卷台边寺,松筠绕祖堂。秋声度风雨,晓色遍沧浪。
猿啼唱道曲,虎啸出人间。松风清飒飒,鸟语声关关。
"宵清月复圆,共集侍臣筵。独寡区中学,空论树下禅。
"世人不知心是道,只言道在他方妙。


沉醉东风·渔夫 / 亓官忍

"木津天魂,金液地魄。坎离运行宽无成,金木有数秦晋合。
"幽树高高影, ——萧中郎
独步绕石涧,孤陟上峰峦。时坐盘陀石,偃仰攀萝沿。
"莫问年将朽,加餐已不多。形容浑瘦削,行止强牵拖。
虬螭窟宅兮渊且玄,排波叠浪兮沈我天。
势接湖烟涨,声和瘴雨喷。急摇吟客舫,狂溅野人樽。
烟霄心一寸,霜雪路千坡。称意东归后,交亲那喜何。"
每喜溯流宾客说,元瑜刀笔润雄军。"


卜算子·咏梅 / 史丁丑

"秦王手笔序丹台,不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕,
静对春谷泉,晴披阳林雪。境清觉神王,道胜知机灭。
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,
杳杳冥冥莫问涯,雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥,
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
"我祖传六经,精义思朝彻。方舟颇周览,逸书亦备阅。
洞庭禅过腊,衡岳坐经秋。终说将衣钵,天台老去休。"
"眼青禅帔赤,气岸出尘埃。霞外终须去,人间作么来。


浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 / 营山蝶

清凉魂断剡中山。披缁影迹堪藏拙,出世身心合向闲。
"轩车谁肯到,泉石自相亲。暮雨凋残寺,秋风怅望人。
野果谁来拾,山禽独卧听。要迎文会友,时复扫柴扃。"
童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
有人问我修行法,只种心田养此身。
别来六七年,只恐白日飞。"
乍如沙场大战后,断枪橛箭皆狼藉。又似深山朽石上,
可怜召伯树,婆娑不胜翠。诗搜日月华,道咽神仙味。