金错刀行
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
奂奂新宫，既祭既延。我□□镛，于以醉贤。
捣衣明月夜，吹管白云秋。惟恨金吾子，年年向陇头。"
鸳鹭输黄绢，场坛绕白苹.鼎湖闲入梦，金阁静通神。
惟有杯盘思上国，酒醪甜淡菜蔬甘。"
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
"吴生画勇矛戟攒， ——段成式
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
金错刀行拼音解释:
.lu xia yin he yan du pin .nang zhong lu huo ji shi zhen .shu jing bai fa sheng fu shi .
huan huan xin gong .ji ji ji yan .wo ..yong .yu yi zui xian .
dao yi ming yue ye .chui guan bai yun qiu .wei hen jin wu zi .nian nian xiang long tou ..
yuan lu shu huang juan .chang tan rao bai ping .ding hu xian ru meng .jin ge jing tong shen .
wei you bei pan si shang guo .jiu lao tian dan cai shu gan ..
e huang jian chu xiao hua dian .zhui shang fang zhi se zhuan xian .
xue yu ying er fei wei wen .fang shen xie zhui lv yang zhi ..
.wu sheng hua yong mao ji zan . ..duan cheng shi
chang ai ji yin jing an shang .shi chuang qiu ji xiang qian cen ..
shan qian qiu ri zhao ming jing .sheng ge que fan wu yi xiang .bu qu jie huan xi liu ying .
译文及注释
译文
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光(guang)即使照到长(chang)门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院(yuan)，也只是会生出许多哀愁。
在这个时候，那么大的天下，那么多的百姓，王侯的威望，谋臣的权力，都要(yao)被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮，不烦劳一个兵，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折，诸(zhu)侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了，但他伏(fu)在车轼之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右大臣的嘴巴，天下没有人能与(yu)(yu)他匹敌。
深邃的屋宇狭长的走廊，适合驯马之地就在这边。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉(chen)思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
自古以来，从来如此。人不是元气，怎能与太阳一样地天长地久呢？
就砺（lì）
那昼日夜月照耀天地啊，尚且有黯淡现黑斑的时节。
注释
59. 射：这里指投壶，宴饮时的一种游戏，把箭向壶里投，投中多的为胜，负者照规定的杯数喝酒。
及：到了......的时候。
①尊：同“樽”，酒杯。
5 飞鸿：飞行着的鸿雁。
8.送往劳来:送往迎来。劳(láo),慰劳。
⑦朱门：指古代王侯贵族的府第大门漆成红色，以示尊贵，後泛指富贵人家。
赏析
这首诗是陶渊(tao yuan)明组诗《归园田居》五首的最后一首。对此诗的首句“怅恨独策还”，有两种解说：一说认为这首诗是紧承第四首《归园田居·久去山泽游》而作，例如方东树说，“怅恨”二字，承上昔人死无余意来”（《昭昧詹言》卷四），黄文焕也说，“昔人多不存，独策所以生恨也”（《陶诗析义》卷二）；另一说认为这一句所写的“还”，是“耕种而还”（邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》中语）。这两说都嫌依据不足。如果作者所写是还自“荒墟”的心情，则组诗第四首《归园田居·久去山泽游》之“披榛步荒墟”为“携子侄辈”同往，应该不会“独策还”。如果作者是耕种归来，则所携应为农具，应如这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》所写，“荷锄”而归，似不应策杖而还。联系下三句看，此句所写，似不如视作“性本爱丘山”的作者在一次独游的归途中生发的“怅恨”。其“怅恨”，可以与此句中的“还”字有关，是因游兴未尽而日色将暮，不得不还；也可以与此句中的“独”字有关，是因独游而产生的孤寂之感。这种孤寂感，既是这次游而无伴的孤寂感，也是作者隐藏于内心的“举世皆浊我独清”（《楚辞·渔父》）的时代孤寂感。次句“崎岖历榛曲”，写的应是真景实事，但倘若驰骋联想，从象喻意义去理解，则当时的世途确是布满荆榛，而作者的生活道路也是崎岖不平的。联系其在《感士不遇赋序》中所说的“夷皓有安归之叹，三闾发已矣之哀”，不妨设想：其在独游之际，所感原非一事，怅恨决非一端。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了(qu liao)近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
五六句写诗人幻想得到唐玄宗赏识提拔，通过辅佐唐玄宗来实现自己的政治理想。诗人借“垂拂拭”喻受到统治者赏识和提拔，用擦拭物件上的灰尘来比喻对人才的提拔，形象生动地表现出诗人渴望建功立业、施展才华的抱负，给读者以深刻鲜明的形象，使说理更加透彻。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐(qu kong)怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁(zheng jie)的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊(qiu ju)之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
“从风暂靡草，富贵上升天。”这两句以草为喻，草遭风吹，有的随风暂时倒下，可是风过后仍可挺起来，照样生长；有的则随风吹上天，成了(cheng liao)暴发户，但风一停便会掉下来，成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，不如安于贫贱，不离本根。二句互文见义，上句“从风”直贯下句，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，“草”则关合两句。靡，披靡，倒下。“不见山巅树，摧杌下为薪。”摧杌（wù误），摧折倒下。这两句以树为喻，君不见山头之树，所处势位高则高矣，似可傲视它树，可是一旦摧折倒下，照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥？上出作埃尘。”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底，不思出井一见天日？可是一旦到了井上，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层，一心想出头露面，结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻，意在说明:还是甘居下层，安于贫贱，不汲汲于富贵，不追慕势力地位，不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户，对爬上高位而不可一世的势利眼，对一心想抛头露面的功名迷，以及对他们的下场，是看得太多了，因而才得出了上述的结论，从而选定了自己要走的道路：君子固穷，全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容，即陈说处世保身之诀。
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了(qu liao)近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
五六句写诗人幻想得到唐玄宗赏识提拔，通过辅佐唐玄宗来实现自己的政治理想。诗人借“垂拂拭”喻受到统治者赏识和提拔，用擦拭物件上的灰尘来比喻对人才的提拔，形象生动地表现出诗人渴望建功立业、施展才华的抱负，给读者以深刻鲜明的形象，使说理更加透彻。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐(qu kong)怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁(zheng jie)的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊(qiu ju)之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
“从风暂靡草，富贵上升天。”这两句以草为喻，草遭风吹，有的随风暂时倒下，可是风过后仍可挺起来，照样生长；有的则随风吹上天，成了(cheng liao)暴发户，但风一停便会掉下来，成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，不如安于贫贱，不离本根。二句互文见义，上句“从风”直贯下句，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，“草”则关合两句。靡，披靡，倒下。“不见山巅树，摧杌下为薪。”摧杌（wù误），摧折倒下。这两句以树为喻，君不见山头之树，所处势位高则高矣，似可傲视它树，可是一旦摧折倒下，照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥？上出作埃尘。”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底，不思出井一见天日？可是一旦到了井上，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层，一心想出头露面，结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻，意在说明:还是甘居下层，安于贫贱，不汲汲于富贵，不追慕势力地位，不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户，对爬上高位而不可一世的势利眼，对一心想抛头露面的功名迷，以及对他们的下场，是看得太多了，因而才得出了上述的结论，从而选定了自己要走的道路：君子固穷，全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容，即陈说处世保身之诀。
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
垂柳
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
断金多感激，倚玉贵迁延。说史吞颜注，论诗笑郑笺。 ——王起
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
散秩身犹幸，趋朝力不任。官将方共拙，年与病交侵。 ——白居易
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
伊数公者，阃域之外。 ——潘述
满江红·汉水东流
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
"黄鹤春风二千里，山人佳期碧江水。
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
客异干时客，僧非出院僧。 ——段成式
国风·邶风·式微
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
"柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀。
胡儿移帐寒笳绝，雪路时闻探马归。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
倒着接z5发垂领， ——皎然
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
塞鸿秋·代人作
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫， ——韩愈
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
此君辍棹悲且吟，独对莲花一峰立。"
茅鸱茅鸱，无ew我陵。汝食汝饱，莫我好声。
木兰花·风帘向晓寒成阵
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪，病身全仰竹枝筇。
香然柏子后，尊泛菊花来。 ——皮日休
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
苍然平楚意，杳霭半秋阴。落日川上尽，关城云外深。
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
杭州春望
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
剑上忠臣血未干，沛公已向函关入。"
形夺场驹洁，光交月兔寒。已驯瑶草别，孤立雪花团。
阴魄初离毕，阳光正在参。待公休一食，纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
"置却人间事，闲从野老游。树声村店晚，草色古城秋。
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
嘲王历阳不肯饮酒
此中唯欠韩康伯，共对秋风咏数篇。"
酂侯司管钥，疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌，烟霄即上征。 ——刘禹锡
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
百步望云立，九规看月张。获蛟徒破浪，中乙漫如墙。 ——张希复
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
预栽花木待春风。静披典籍堪师古，醉拥笙歌不碍公。
庆清朝·榴花
杳杳巫峡云，悠悠汉江水。愁杀几少年，春风相忆地。
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
见《吟窗杂录》）"
虽因雀变化，不逐月亏盈。纵有天中匠，神工讵可成。 ——张希复"
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
山郎不作同行伴，折得何由寄所思。"
取酒愁春尽，留宾喜日长。 ——裴度
长相思·折花枝
"古观寥寥枕碧溪，偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在，
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
自从别銮殿，长门几度春。不知金屋里，更贮若为人。
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
"苍藤古木几经春，旧祀祠堂小水滨。
荷镜晓如磨。翠出牛头耸， ——嵩起
得地依东阁，当阶奉上台。 ——行式
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
浣溪沙·咏橘
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
苔长空州狱，花开梦省曹。濮阳流政化，一半布风骚。"
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
过屠大嚼肯知羞， ——皎然
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
何事亲香案，无端狎钓船。 ——陆羽