沈园二首
金镜悬千古，彤云起四维。盛行唐典法，再睹舜雍熙。
"我见苏州昆山佛殿中，金城柱上有二龙。
人家依旧垒，关路闭层城。未尽交河虏，犹屯细柳兵。
莫倚禅功放心定，萧家陵树误人悲。"
剑舞筵前疾似风。何事行杯当午夜，忽然怒目便腾空。
谁如太守分忧外，时把西经尽日看。"
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
林僧禅偈寄相思。王杨卢骆真何者，房杜萧张更是谁。
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
"高松多悲风，萧萧清且哀。南山接幽垄，幽垄空崔嵬。
沈园二首拼音解释:
jin jing xuan qian gu .tong yun qi si wei .sheng xing tang dian fa .zai du shun yong xi .
.wo jian su zhou kun shan fo dian zhong .jin cheng zhu shang you er long .
ren jia yi jiu lei .guan lu bi ceng cheng .wei jin jiao he lu .you tun xi liu bing .
mo yi chan gong fang xin ding .xiao jia ling shu wu ren bei ..
jian wu yan qian ji si feng .he shi xing bei dang wu ye .hu ran nu mu bian teng kong .
shui ru tai shou fen you wai .shi ba xi jing jin ri kan ..
fu cai jiang shi shan .xie fang si man jin .gui ren wang jian zu .bie hen du he ren ..
lin seng chan ji ji xiang si .wang yang lu luo zhen he zhe .fang du xiao zhang geng shi shui .
yang yuan ge xie lu .yin he xi cang zhou .qing ye zhuang tai yue .kong xiang hua mei chou ..
.gao song duo bei feng .xiao xiao qing qie ai .nan shan jie you long .you long kong cui wei .
译文及注释
译文
又像(xiang)商人走在蜀道间，很多的铎磬在空山中敲响。
这兴致因庐山风光而滋长。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那(na)样的英雄豪杰建下大功。
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一(yi)场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操(cao)劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩(ming)酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
登(deng)上蛾眉亭凭栏望远，只见牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飞瀑千尺悬空奔流，泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨，到什么时候才能消散？
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
微风丝雨撩起寸寸柔肠，你曾为我曼声歌唱，更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨，在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦，却为何没有织上鸳鸯？我独自酒醉，月光依墙闪亮。想当初，谁敢放荡轻狂？如今只能在这漫漫的长夜中，各自守着空房，独自思量。
我国西南一带的山水，只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥，陆路上有剑阁、栈道之类的险阻；水路上有瞿(ju)塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走，沿路层层竹林遮蔽高山，连续十来天，仰头看不到山顶；登上高处往下俯瞰，绝险的山谷有几万尺深，茫茫渺渺看不到谷底，令人惊恐万状，肝胆颤抖。乘船在水中行，江水悍猛，礁石尖利，波涛险恶，漩涡诡异，船只一旦稍微失去控驭，偏离航道仅有尺寸大小，就被撞得粉碎像泥土般下沉，船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹，通往四川的道路艰难到这种地步。因此，不是做官出仕富有财力的人不能前往游历；不是天生富有文才的人，即使游览了也无所得；不是身强体壮人，大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
墓碑上的铭文是：有人提拔而任用他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
注释
193.反，一本作“及”，等到。
⑼迟迟句：谓更漏声缓慢地传入宫禁，形容夜长难耐。漏，古代以铜壶滴漏计时，多称玉漏。丹禁：古代宫禁涂以红色，故称。
⑤老夫：杜甫自谓。
欲：欲望，要求。
遮围：遮拦，围护。
④黛云：青绿色像眉似的薄云。
⑸画堂：古代宫中绘饰华丽的殿堂，这里也泛指华丽的堂屋。南畔：南边。
269.吴光：吴公子光，即阖庐。争国：指阖庐对楚国发动的战争。
赏析
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
明末的诗人，生逢异族入侵(ru qin)之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风(kuang feng)飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
风流才子柳永仕途失意后，终日冶游，过着偎红倚翠的放浪生活，这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上，他与一个已经分手的歌妓不期而遇，重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事，虽然只是宴会上这一场面，却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后，突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好，又见她席上强装笑颜，不时皱眉长叹，那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈，不顾约束，对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”，即割断了一切羁绊，他才“收心”，“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而(xin er)论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
从全诗艺术形象来看，前面六句诉诸视觉，最后这一句则诉诸听觉，在画面之外复又响起声音，从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到，这首诗情韵悠长，正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是，末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗，字面全同，而所写情景各异。由于陈子昂用人若己，妙过前人，因而这一诗句得以广为流传，沈约的原诗反倒少为人知了。
首联"清晨入古寺，初日照高林 "，落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨，初升的红日将金色的阳光洒向寺院，洒向虞山之中的林木，使寺院变得更加绚丽明亮，高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏，令人心旷神怡。这里，一个"入"字，写出了古寺美景之幽远，一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化，透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景，为下文的近景刻画打下了基础。
明末的诗人，生逢异族入侵(ru qin)之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风(kuang feng)飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
风流才子柳永仕途失意后，终日冶游，过着偎红倚翠的放浪生活，这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上，他与一个已经分手的歌妓不期而遇，重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事，虽然只是宴会上这一场面，却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后，突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好，又见她席上强装笑颜，不时皱眉长叹，那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈，不顾约束，对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”，即割断了一切羁绊，他才“收心”，“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而(xin er)论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
从全诗艺术形象来看，前面六句诉诸视觉，最后这一句则诉诸听觉，在画面之外复又响起声音，从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到，这首诗情韵悠长，正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是，末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗，字面全同，而所写情景各异。由于陈子昂用人若己，妙过前人，因而这一诗句得以广为流传，沈约的原诗反倒少为人知了。
首联"清晨入古寺，初日照高林 "，落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨，初升的红日将金色的阳光洒向寺院，洒向虞山之中的林木，使寺院变得更加绚丽明亮，高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏，令人心旷神怡。这里，一个"入"字，写出了古寺美景之幽远，一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化，透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景，为下文的近景刻画打下了基础。
创作背景
贾循州即贾似道（1213─1275），字师宪。理宗时，以外戚入朝，官至左丞相，权倾朝野。端平初（1234）蒙古兵灭金后，进攻鄂州，贾似道名为守汉阳，实际上向敌人纳币请和，而又诡称用兵解围，欺上瞒下，品质极为恶劣。当时，吴潜为右丞相，移兵黄州，扼守长江要冲，积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利，就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾，唆使沈炎诬告吴潜，致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十，为国忧伤不已，进而贾似道又派人将吴毒死于循州，正直士人无不愤恨，民间亦有歌谣讽刺。
赵彦橚( 清代 )
收录诗词 (2599) 首
简 介
赵彦橚 赵彦橚（一一四八～一二一八），字文长，严州建德（今浙江建德东北）人。宋宗室。孝宗干道五年（一一六九）进士（《宋史》本传作二年），调乐清尉，迁福建路运干。宁宗庆元初知晋陵县。召监登闻检院。以不附韩侂胄，嘉泰三年（一二○三）出知汀州。历广西提刑，湖广总领。嘉定十年（一二一七）知平江府。次年，卒于官，年七十一。事见《水心文集》卷二三《知平江府赵公墓志铭》，《宋史》卷二四七有传。
嫦娥
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
"上方精舍远，共宿白云端。寂寞千峰夜，萧条万木寒。
玉枕空流别后泪，罗衣已尽去时香。（《古意》）
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉，始信白圭无玷缺。"
吟入峨嵋雪气清。楚外已甘推绝唱，蜀中谁敢共悬衡。
吟俯川之阴，步上山之岸。山川共澄澈，光彩交凌乱。
"武陵嘉致迹多幽，每见图经恨白头。溪浪碧通何处去，
一枝筇竹游江北，不见炉峰二十年。"
蝶恋花·满地霜华浓似雪
草堂思偃蹇，麈尾去相随。 ——顾况
"木津天魂，金液地魄。坎离运行宽无成，金木有数秦晋合。
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
小技等闲聊戏尔，无人知我是真仙。"
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
世故东西客，山空断续猿。此心谁复见，寂寞偶芳荪。"
日落焚香坐醮坛，庭花露湿渐更阑。
无端咬着亲情客，不得红丝毯上眠。"
闻虫
"前习都由未尽空，生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外，
"夜闲禅用精，空界亦清迥。子真仙曹吏，好我如宗炳。
□雷车雨滴阶声，寂寞焚香独闭扃。锦绣文章无路达，
至今寂寞禅心在，任起桃花柳絮风。"
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急，云影晴分片片高。
"天子锡玄纁，倾山礼隐沦。君抛青霞去，荣资观国宾。
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
幽石丛圭片，孤松动雪枝。顷曾听道话，别起远山思。"
塞鸿秋·春情
威迟策驽马，独望故关树。渺渺千里心，春风起中路。
远历神仙窟，高淋竹树头。数家舂碓硙，几处浴猿猴。
自恨红颜留不住，莫怨春风道薄情。"
有人问我修行法，遥指天边日月轮。
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
"莫向孤峰道息机，有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠，
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
"常说人间法自空，何言出世法还同。微踪旧是香林下，
思越人·紫府东风放夜时
偎岩拍手葫芦舞，过岭穿云拄杖飞。
"澄心坐清境，虚白生林端。夜静笑声出，月明松影寒。
十片五片，异花狼藉。偶然相见，未深相识。知是古之人，
梦外春桃李，心中旧薜萝。浮生此不悟，剃发竟如何。
闲向五门楼下望，衙官骑马使衙官。"
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
"五老峰前相遇时，两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此，
积岫连何处，幽崖越几重。双流湓隐隐，九派棹憧憧。
赠邻女 / 寄李亿员外
园树伤心兮三见花。"
魏主钦其贤，轼庐情亦敦。秦兵遂不举，高卧为国藩。"
院影连春竹，窗声接雨池。共缘山水癖，久别共题诗。"
刚地无人知此意，不堪惆怅落花前。
保寿同三光，安能纪千亿。
"从容启华馆，馔玉复烧兰。是岁兹旬尽，良宵几刻残。
"白日苍蝇满饭盘，夜间蚊子又成团。
毕竟入门应始了，愿君争取最前筹。"
蝶恋花·眼底风光留不住
月卦阳奇产正金。女妊朱砂男孕雪，北藏荧惑丙含壬。
新诗宁妄说，旧隐实如然。愿似窗中列，时闻大雅篇。"
琴瑟情虽重，山林志自深。常忧时节变，辜负百年心。
"珍木生奇亩，低枝拂梵宫。因开四界分，本自百花中。
冢穴应藏虎，荒碑只见苔。伊余亦惆怅，昨日郢城回。"
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
"抛掷浟江旧钓矶，日参筹画废吟诗。可能有事关心后，
川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，
减字木兰花·烛花摇影
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
"为爱诗名吟至死，风魂雪魄去难招。
"不肯吟诗不听经，禅宗异岳懒游行。
"西风忽报雁双双，人世心形两自降。
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在，不怕吹箫事未谙。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
满印白檀灯一盏，可能酬谢得聪明。
曾经纤手里，拈向翠眉边。能助千金笑，如何忍弃捐。"
饮酒·七
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
石门红藓剥，柘坞白云生。莫认无名是，无名已是名。"
休说卜圭峰，开门对林壑。"
窗多斜迸湿，庭遍瀑流痕。清兴知无限，晴来示一言。"
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
"一到毗陵心更劳，冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少，
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府，数年踪迹隐埃尘。
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
人月圆·为细君寿
推往知时训，书祥辨政和。从公惜日短，留赏夜如何。"
传灯皆有分，化俗独无涯。却入中峰寺，还知有聚沙。"
莫见地赤碧，尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力，
堑鸟毛衣别，频来似爱吟。萧条秋病后，斑驳绿苔深。
"江皋北风至，归客独伤魂。楚水逢乡雁，平陵忆故园。
"共是竹林贤，心从贝叶传。说经看月喻，开卷爱珠连。
鹭立青枫杪，沙沈白浪头。渔家好生计，檐底系扁舟。"
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。