首页 古诗词 浣溪沙·庭院沉沉白日斜

浣溪沙·庭院沉沉白日斜

南北朝 / 成性

"一言能使定安危,安己危人是所宜。
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"
白发使君思帝乡,驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事,
"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
"旅次经寒食,思乡泪湿巾。音书天外断,桃李雨中春。
一时因地险,五世享天禄。礼乐何煌煌,文章纷郁郁。
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
"野色迷亭晓,龙墀待押班。带涎移海木,兼雪写湖山。
"碧落云收尽,天涯雪霁时。草开当井地,树折带巢枝。
泛滥虽无定,维持且自专。还如圣明代,理国用英贤。"


浣溪沙·庭院沉沉白日斜拼音解释:

.yi yan neng shi ding an wei .an ji wei ren shi suo yi .
xi dong sheng quan jian .deng han yan bu gao .ta ren mo xiang xiao .wei yi hui wu cao ..
bai fa shi jun si di xiang .qu qi ling nv you hua bang .chi bei yi zhuo qu jiang shi .
.jiu shan gui yin lang yao qing .lv bin shan tong yi zhi jing .shi tie bu fan yuan niao kan .
nian lai xiang jian qiong zhi se .jiu meng qu qu dao zhu lin ..
.lv ci jing han shi .si xiang lei shi jin .yin shu tian wai duan .tao li yu zhong chun .
yi shi yin di xian .wu shi xiang tian lu .li le he huang huang .wen zhang fen yu yu .
rui kan ling feng zhuo .xiang xu bai long qin .su lian long xia xiao .hong zhuang dai lian chun .
.ye se mi ting xiao .long chi dai ya ban .dai xian yi hai mu .jian xue xie hu shan .
.bi luo yun shou jin .tian ya xue ji shi .cao kai dang jing di .shu zhe dai chao zhi .
fan lan sui wu ding .wei chi qie zi zhuan .huan ru sheng ming dai .li guo yong ying xian ..

译文及注释

译文
你(ni)走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
善于高飞的黄鹤尚且无法飞过,即使猢狲要(yao)想翻过也愁于攀援(yuan)。
  今日的春光如同昨天一样明媚,碧树(shu)绿(lv)(lv)草间,有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间,蕙草就枯萎凋零了,衰飒的秋风吹来阵阵凉意,让人顿感忧伤。已经进入秋天,树木的叶子纷纷落下,一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁,繁盛的枝叶如今都已凋落,秋露浓浓,让人感到无限落寞。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
乐曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水冰面初开。夜深之时,华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老,忧思(si)难以承受啊。
风清月朗自是一个迷人的夜晚,可这优美的山川不是自己的家园。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
请你将我一掬泪水,遥(yao)寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。

注释
绿缛:碧绿繁茂。
15.甚箭:“甚于箭”,比箭还快。甚,胜过,超过。为了字数整齐,中间的“于”字省略了。
③绣衣,用《汉书》绣衣直指事。
⑤将:率领。
⑶海燕:又名越燕,燕的一种。因产于南方滨海地区(古百越之地),故名。玳瑁(旧读 dài mèi):海生龟类,甲呈黄褐色相间花纹,古人用为装饰品。
花时:花开的季节,指春天。白居易《寄元九》:“月夜与花时,少逢杯酒乐。”
88.使:让(她)。

赏析

  本文表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名,是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说,他从小就有志于天下,常自诵曰:“士当先天下之忧而忧,后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,是范仲淹一生行为的准则。孟子说:“达则兼善天下,穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外,“处江湖之远”,本来可以采取独善其身的态度,落得清闲快乐,但他提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以(bu yi)物喜,不以己悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,勉励自己和朋友,这是难能可贵的。这两句话所体现的精神,那种吃苦在前,享乐在后的品质,无疑仍有教育意义。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片(yi pian),这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》,清初著名画家恽格(寿平)曾借此诗题画。
  余不禁叹曰:千行妃子悲凄泪,一块石头说到今!
  “曾于方外见麻姑”,就像诉说一个神话。诗人告诉读者,他曾神游八极之表,奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题,令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多,单单遇上麻姑,就有意思了。据《神仙外传》,麻姑虽然看上去“年可十八九”,却是三见沧海变作桑田,所以她知道的新鲜事儿不少。
  诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见,以“溪流与松风”写所闻,构成苍凉荒寒的陇山夜景,用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦,山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀,诗的情调为之一抑,真切传达出远离家乡的诗人的情怀,而最后两句:“与子且携手,不愁前路修”,情调顿时一扬,扣应题目“呈”字,以昂扬情调结束全诗(quan shi)。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒(yu shu)情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  颔联“斫却月中桂,清光应更多”两句是诗人的想象,写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象,表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台(lan tai)所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商(li shang)隐的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌(zhuang mao)与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  三、四句要结合起来看。大意是:菊花是能够延年益寿的药,她在百草摧折的时候,才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊,此花开后更无花”,主要就是针对菊花的这一品格展开的。
  武则天不以杀功臣著称,但她杀功臣的数量之多,在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣,是指为其取得权力出过死力之人,其中有一大半为她所杀,过河拆桥的意味极重。值得一提的是,她如此作派,竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传,确实有人为此提醒过她,可她的回答很耐人寻味,她以飞蛾扑火为譬,指出,尽管有飞蛾因扑火而死,并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来,因为只要是蛾类,就非如此不可。原来如此,社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值,难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以,尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹,迫不及待以求伴君者,仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉,因为由皇权决定社会地位分配的数量,总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代,知识分子欲为社会服务,除了入仕一道,竟再无其它出路。所谓“练成文武艺,卖与帝王家”,除了皇上的“恩典”,人们并没有其它途径。就是武则天本人,也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流,从骨子里轻贱知识分子和其它人才,先是使用他们,然后毫不留情地干掉他们,而绝无人才断档之虞。于是,在很多人还愿意为这个政权效力时,它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时,这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残,都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价,只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗,而这一切灾难恰好是由社会底层,包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失,又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢?
  “千家笑语漏迟迟,忧患潜从物外知。”诗人思绪纷纷。上句尽情渲染了除夕夜千家万户的欢迎气氛。“千家笑语”四字紧扣题目“除夕”,描写了除夕之夜千家万户守岁迎春,欢歌笑语的气氛。人们感觉时间流逝得太快了,以至于不知不觉已到了深夜。诗人此时思绪连绵,独生忧患。“忧患”与“千家笑语”的气氛很不协调,而在这里却有机地联系起来,在封建社会里,由于贫富悬殊,除夕之夜,几家欢乐几家愁。诗人与家人团聚,本可以过愉快的除夕,但诗人却忧虑重重,这充分表现了诗人“众人皆醉吾独醒”的孤高情操和幽愤多思的性格。

创作背景

  这就是一首反映春天祈谷的诗。此诗的产生时代,历来争议较大,一说是在周成王时期,一说是在周康王时期,这争议主要是因对“成王”和“昭假”的不同理解而造成的。

  

成性( 南北朝 )

收录诗词 (3266)
简 介

成性 成性,字大章,号草亭,无锡人。成化中贡官教谕。工山水人物,风度潇洒,笔法出范宽、夏圭之间。

玉树后庭花 / 范姜美菊

"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
投奅闹eGcP,填隍btbT傄。 ——韩愈
迟回向遗迹,离别益伤魂。 ——韦介
"刘超游召郄诜陪,为忆池亭旧赏来。
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
月生江上乡心动,投宿匆忙近酒家。"


南歌子·再用前韵 / 简大荒落

自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
"寄掩白云司,蜀都高卧时。邻僧照寒竹,宿鸟动秋池。
绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。
待侣临书幌,寻泥傍藻池。冲人穿柳径,捕蝶绕花枝。
"昔年簪组隘丘门,今日旌幢一院存。
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。


惠州一绝 / 食荔枝 / 濮阳旭

樵人归野径,渔笛起扁舟。触目牵伤感,将行又驻留。
"仙坛遗迹在,苔合落花明。绛节何年返,白云终日生。
"秋风楚江上,送子话游遨。远水宿何处,孤舟春夜涛。
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
澄澈连天境,潺湲出地雷。林塘难共赏,鞍马莫相催。 ——裴度
"三惑昏昏中紫宸,万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝,
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
多少仙山共游在,愿君百岁尚康强。"


燕来 / 房蕊珠

莫教官锦行家见,把此文章笑杀他。"
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易,龙神降伏住持坚。
两足一犁无外事,使君何啻五侯封。"
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去,星触旌幢各自流。
"遗庙风尘积,荒途岁月侵。 ——潘述
雪花安结子,雪叶宁附枝。兰死不改香,井寒岂生澌。


咏雨·其二 / 西门文雯

醒酒宜华席,留僧想独园。 ——张荐
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。
高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
皆用故事,今但存其一联)"
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
吾道应无住,前期未可知。 ——皎然
"六律铿锵间宫徵,伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星,


/ 律丙子

指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅,门外南州处士家。
"金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵,
横泥杯觞醉复醒,愁牵时有小诗成。
性拙绝不佞,才短无馀地。前年会知己,荐章实非据。
正悲世上事无限,细看水中尘更多。(《永州江干感兴》)


康衢谣 / 碧鲁金

幻生还幻灭,大幻莫过身。安心自有处,求人无有人。
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
归期江上远,别思月中迷。 ——皎然"
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世,舟车何处不通津。
残雷隐辚尽,反照依微见。天光洁似磨,湖彩熟于练。 ——皮日休
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。
惜是真龙懒抛掷,夜来冲斗气何高。"


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 靖单阏

君看斗鸡篇,短韵有可采。 ——孟郊"
"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
"南荒不择吏,致我交趾覆。联绵三四年,致我交趾辱。
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
敷色高碧岭,流芳薄丹霄。如何摧秀木,正为馀波漂。
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
躞蹀形难状,连拳势乍呈。效材矜逸态,绝影表殊名。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。


卜算子·风雨送人来 / 富察乐欣

啾耳闻鸡生。奇虑恣回转, ——孟郊
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
与子昔睽离,嗟余苦屯剥。直道败邪径,拙谋伤巧诼。 ——韩愈
天界细云还,墙阴杂英积。 ——皎然
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。


南乡子·自述 / 狄力

"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,
"北伐匈奴事可悲,当时将相是其谁。
"寒云古木罩星台,凡骨仙踪信可哀。
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休