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春光好·花滴露

宋代 / 释成明

呜呜啧啧何时平。"
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
"悄悄掩门扉,穷窘自维絷。世途已昧履,生计复乖缉。
"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。
"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。
"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
碧沙常独立,清景自忘归。所乐惟烟水,徘徊恋钓矶。"
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险,无聊只怕酒杯干。
座上转横波,流光注夫君。夫君意荡漾,即日相交欢。
"悟色身无染,观空事不生。道心长日笑,觉路几年行。
如何渐与蓬山远。"
寂寞竹窗闲不闭,夜深斜影到床前。"


春光好·花滴露拼音解释:

wu wu ze ze he shi ping ..
he shi bu kan shuang xue li .jian zhen wei you gu song zhi ..
zi zi gong jian wu ren xi .na gan geng zheng long shou ji .man nv jiang lai hai shi tou .
.qiao qiao yan men fei .qiong jiong zi wei zhi .shi tu yi mei lv .sheng ji fu guai ji .
.tian jie fei pei ta qiong ying .si gu quan yi zai yu jing .
.gu xiang ji men shui jiu zhai .zao zeng wen shuo shu guan jia .geng wu xin yan lai chao wu .
men qiang jian lang bei .an du wen xing sao .tan qing yu zhi yan .bian tai ru jian nao .
.qiu lai yin geng ku .ban yan ban sui feng .chan ke xin ying luan .chou ren er yuan long .
mao wu shan lan ru .chai men hai lang lian .yao xin you song yan .gui meng bu li chuan .
bi sha chang du li .qing jing zi wang gui .suo le wei yan shui .pai huai lian diao ji ..
si shi ru che ma .zhuan ci jin yu xi .wang tan zai kong zhong .cun shi wei you ji .
.xian chu wu ren dao .guai shu cheng ye qing .ri gao sao shou qi .lin xia san yi xing .
xie hou ning dan gong yu guan .you xing bu chou shi yun xian .wu liao zhi pa jiu bei gan .
zuo shang zhuan heng bo .liu guang zhu fu jun .fu jun yi dang yang .ji ri xiang jiao huan .
.wu se shen wu ran .guan kong shi bu sheng .dao xin chang ri xiao .jue lu ji nian xing .
ru he jian yu peng shan yuan ..
ji mo zhu chuang xian bu bi .ye shen xie ying dao chuang qian ..

译文及注释

译文
高声唱着凤歌去嘲笑(xiao)孔丘。
我早知道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日(ri)好似火烧。
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘(lian)子上。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
不是今年才这样,
当年十五二十岁青春之时,徒步就能夺得胡人战马骑。
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还(huan)生,秋风乍起……
初把伊尹(yin)视作小臣,后来用作辅政宰相。
野棠花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾(zeng)与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它能作见证。
它们枯萎死绝有何伤害,使我痛心的是它们质变。
  春来时,千株树木都竞(jing)相发出新芽,在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风,枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦,夏日即将来临,叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中,只是路途如此遥远,怕无法到达。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三(san)(san)年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。

注释
18.“环堵”一句:用陶渊明《五柳先生传》“环堵萦然,不蔽风日”成句,谓室内空无所有。
叹息:感叹惋惜。
⑷奴:作者自称。
⑥“晓镜”句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面。
36.鸾凤:指鸾鸟和凤凰。翔而北南:飞到北又飞到南。用鸟的自由相会来反衬人物的心情。
(5)邛僰:邛,古国名,位于今四川省邛崃市一带;僰,本为西南少数民族名,后引为地名,大致位于今四川省宜宾市一带。
5、令:假如。

赏析

  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念(ji nian)。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对(xie dui)象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  诗从“狗吠”落笔,引出“吏来”,猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至,来得突然、紧张,颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂,又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
  诗的开头描写所看到的景色:长江从万山丛中呼啸东下,锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜,使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝,以镇压金陵的“天子之气”,但徒劳无功,金陵依然“王气”旺盛,此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转,写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初,气象更新,何来愁思?读完全诗,便不难明白,他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”,石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑,古来限隔,虏军岂能飞渡?” 后来(hou lai)却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南,终有天下者,荆、扬之君乎”的谣传,带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝,结果途遇大雪,士卒怨怒,只好返回。过了九年,晋军伐吴,吴在长江险要之处设置铁链,横锁江面,可是依旧挡不住进攻,孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿,都已杂草丛生,残败破落,那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”,只能让血流如潮,给百姓带来灾难,而一无所得。
  这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫!形之庞也类有德,声之宏也类有能。”唉!形体庞大好像很有风度和德性,声音洪亮好像很有本事和能耐。这里,言外之意是说,形虽庞而无德,声虽宏而无能,徒有其表,名不副实,这是第一可悲之处。“向不出其技,虎虽猛,疑畏,卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领,虎虽然凶猛,但因疑虑、畏惧,始终不敢吃掉它。这里,言外之意是说,驴既不知自己无能,更不知敌手强大,轻举妄动,终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场,这是第二可悲之处。以上,作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲,虽然辛辣但还比较委婉;篇末用感叹指出它的可悲,就直截了当了:“今若是焉,悲夫!”如今是这样,真可悲!显然,“今若是焉”,正是指前面言外之意的两层议论,既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思,更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以,作者发出“悲夫”的深沉长叹。
  跑出屋子以后,首先看到的是大的建筑物忽起忽落,说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的,所有没感觉到不稳。停下来以后,才觉得站立不稳,于是快点坐下,随地转侧。
  末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实:未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得,而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象,再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度,结尾处用重笔突出主题,戛然而止,用笔简洁峭拔,入木三分。劳动的果实自己不能享有,而全被统治者拿去,主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破,语气含蓄,意在言外,隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”
  然而,目力所及总是有限的。朋友远去了,再也望不到了。别后更谁相伴?只见一带青山如黛,依依向人。一个“空”字,不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景,同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中,见出诗人借景抒情的功力。
  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技,合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸(qi an)侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  三四两句,既是写分手时江上的实景,又是借景寓情,含有象征意义。江天忽然浓云密布,烟霭黯然笼罩江面,一场暴雨即将来临;“山雨欲来风满楼”,狂风乍起,江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低,烟波浩渺之景,恰与诗人此刻百感交集(jiao ji),愁绪茫茫之情相切;这狂风巨浪,暴雨将临,不仅是诗人心潮澎湃的感情外化,而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  “客游倦水宿,风潮难具论。”二句突兀而起,立一诗总纲。“倦”、“难”二字最耐咀嚼,伏下了贯穿始终的主脉。诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦,何以厌倦?因为风潮难于一一具说;亦即变幻不定,莫可理究,凶险难测。看来这是说的此行观感,推而广之,则又是多年旅程颠沛的总结;深而究之,更为隐隐仕仕,是是非非,宦海风波在诗人心中投下的阴影。“洲岛骤回合,圻岸屡崩奔。”承“难具论”写彭蠡水势:波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下,这凶险的水势,是所以为“难”的注脚,也传达出诗人烦扰起伏的不平心声。
  这是一首寓言诗,作为寓言诗,最本质的特征是托物寓意。首先,须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次,要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂,“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂,寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗,关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次,对“意”的表达方式是否幽深婉曲,尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露,太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系,因而具有特殊的魅力。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗,深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放,富有感染力,成为历来传诵的名篇。

创作背景

社会环境

  

释成明( 宋代 )

收录诗词 (2671)
简 介

释成明 释成明,洪州(今江西南昌)人。俗姓马。事见《青琐高议》别集卷六。

虽有嘉肴 / 钱福胙

白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"
去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋,扶危助蹇,
谁为君王重解得,一生遗恨系心肠。"
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
"乱石田中寄孤本,亭亭不住凌虚引。


贫交行 / 刘望之

坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
朔雁和云度,川风吹雨晴。藓庭公事暇,应只独吟行。"
饮酒多成病,吟诗易长愁。殷勤问渔者,暂借手中钩。
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
"道士夜诵蕊珠经,白鹤下绕香烟听。
旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,


虞师晋师灭夏阳 / 顾苏

未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
"一辞山舍废躬耕,无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳,
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
九陌相逢千里别,青山重叠树苍苍。"
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
路傍凡草荣遭遇,曾得七香车辗来。"


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 钱九府

何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"
"王子缑山石殿明,白家诗句咏吹笙。
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达,闲寻鸥鸟暂忘机。
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭,三公二伯未为荣。


满庭芳·茶 / 杨文照

酒熟无来客,因成独酌谣。人间老黄绮,地上散松乔。
"霜绡数幅八月天,彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女,
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"
"轩辕厌代千万秋,渌波浩荡东南流。今来古往无不死,
幽韵和宫漏,馀香度酒杯。拂冠枝上雪,染履影中苔。
六月南风多,苦旱土色赤。坐家心尚焦,况乃远作客。
容辉明十地,香气遍千门。愿莫随桃李,芳菲不为言。"
亦息于渊。人皆知进,我独止焉。人皆务明,我独晦焉。


夏夜苦热登西楼 / 邹铨

"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,
尘机不尽住不得,珍重玉山山上人。"
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。
宿客几回眠又起,一溪秋水枕边声。"
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,
时节思家夜,风霜作客天。庭闱乖旦暮,兄弟阻团圆。


木兰诗 / 木兰辞 / 孔武仲

"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。
胜事经非少,芳辰过亦多。还须自知分,不老拟如何。"
一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
排班衙日有三公。旌旗严重临关外,庭宇清深接禁中。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,


戏赠友人 / 陈德武

还叱楫师看五两,莫令辜负济川心。"
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,
香阁更衣处,尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪,俱恋主人门。"
楛矢方来贡,雕弓已载櫜。英威扬绝漠,神算尽临洮。
创置嗟心匠,幽栖得地形。常来劝农事,赖此近郊垧."
"华发离披卧满头,暗虫衰草入乡愁。


一斛珠·洛城春晚 / 曹楙坚

自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
秋霁露华结,夜深人语稀。殷勤故山路,谁与我同归。"
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
"五月清凉萧史家,瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪,
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
丈夫生世间,职分贵所当。从军不出门,岂异病在床。


秋蕊香·帘幕疏疏风透 / 韩溉

"滥得进士名,才用苦不长。性癖艺亦独,十年作诗章。
"曾对金銮直,同依玉树阴。雪英飞舞近,烟叶动摇深。
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,
低枝似泥幽人醉,莫道无情似有情。"
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
"幽僻嚣尘外,清凉水木间。卧风秋拂簟,步月夜开关。
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
尚可活乡里,岂唯满囷仓?后岭翠扑扑,前溪碧泱泱。