白田马上闻莺
他日若来华表上，更添多少令威愁。"
哮吼忽雷声揭石，满天啾唧闹轰轰。"
此卷玉清宫里少，曾寻真诰读诗来。
"午后郊园静，晴来景物新。雨添山气色，风借水精神。
天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远，苏台愁望白云多。
急管停还奏，繁弦慢更张。雪飞回舞袖，尘起绕歌梁。
画壁看飞鹤，仙图见巨鳌。倚檐阴药树，落格蔓蒲桃。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月，盈盈寒翠动湘云。
"小有洞中长住客，大罗天下后来仙。
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
白田马上闻莺拼音解释:
ta ri ruo lai hua biao shang .geng tian duo shao ling wei chou ..
xiao hou hu lei sheng jie shi .man tian jiu ji nao hong hong ..
ci juan yu qing gong li shao .zeng xun zhen gao du shi lai .
.wu hou jiao yuan jing .qing lai jing wu xin .yu tian shan qi se .feng jie shui jing shen .
tian zi jian ming tang xi ji fei liang dong .zhu hou zhuo da lu xi cai you bu zhong .
si yang qi ru cun cao he .zhe shui meng huai qian li yuan .su tai chou wang bai yun duo .
ji guan ting huan zou .fan xian man geng zhang .xue fei hui wu xiu .chen qi rao ge liang .
hua bi kan fei he .xian tu jian ju ao .yi yan yin yao shu .luo ge man pu tao .
cang hai long yin dui jiu wen .mo mo ming yin long qi yue .ying ying han cui dong xiang yun .
.xiao you dong zhong chang zhu ke .da luo tian xia hou lai xian .
.xing sao hai bian duo gui shi .dao yi ju chu wu xiang li .
译文及注释
译文
不料长戟三十万的大军，竟然开关门(men)投降元凶。
早就听说黄龙城有(you)战争，连续多年不见双方撤兵。
黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢？傍晚太阳下山时，《花影》苏轼 古诗刚刚隐(yin)退，可是月亮又升起来了，《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
解开缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
略识几个字，气焰冲霄汉。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平(ping)如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
想念时只有看看寄来的书信，可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织女的纺织机。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移(yi)上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
后羿爱好田猎溺于游乐，对射杀大狐狸特别喜欢。
无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
注释
(9)郑：周代诸侯国，在今河南新郑一带。
林：代指桃花林。
⑽倚（yĭ 乙）：斜靠着。
⑻黄鹄（hú胡）——天鹅，游禽类，体长三尺多，形似鹅，颈长，上嘴有黄色之瘤，多为白色，栖于水滨。
（35）瑾、瑜：都是美玉。为：表示疑问的语气词。
④倒压：倒映贴近。
③鲍照《登大雷岸与妹书》：“栈石星饭，结荷水宿。”
晶晶然：光亮的样子。
赏析
诗的最后(zui hou)六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
一首诗里表现出这么复杂的感情，有纷挐的枨触，绵渺的情思，气类的感愤，理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮，穷极变化。喜怒言笑，都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭，深于感慨的诗风，于此也可略窥究竟了。
下面六句表达了诗人感情的另一面：即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人自述的形式，表现出征兵们慷慨壮烈，为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄，他生于盛世，是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺，又可见诗人对现实的不满，还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神，他们“岂惜战斗死，为君扫凶顽？”这激越的誓言出自征人之口，也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强，但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石，像汉代飞将军李广那样箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲，定能为国平叛，为民立功。当然，这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
此诗(ci shi)首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨(qiu yu)”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题，题名取自(qu zi)东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕(de hen)迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏(jie bai)杨先?笔下的文字来诠释：
颔联则是列举了几个常见的意象，如“儿童”，“果栗树”，但就是这样普普通通的意象，却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望，却从小将大道放之一旁，不以读书为业，反而去玩耍嬉戏，荒废时间，就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来，而是通过这种写实的手法，表达了自己对国家大道深深地担忧。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小(xiao xiao)的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
一首诗里表现出这么复杂的感情，有纷挐的枨触，绵渺的情思，气类的感愤，理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮，穷极变化。喜怒言笑，都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭，深于感慨的诗风，于此也可略窥究竟了。
下面六句表达了诗人感情的另一面：即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人自述的形式，表现出征兵们慷慨壮烈，为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄，他生于盛世，是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺，又可见诗人对现实的不满，还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神，他们“岂惜战斗死，为君扫凶顽？”这激越的誓言出自征人之口，也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强，但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石，像汉代飞将军李广那样箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲，定能为国平叛，为民立功。当然，这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
此诗(ci shi)首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨(qiu yu)”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题，题名取自(qu zi)东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕(de hen)迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏(jie bai)杨先?笔下的文字来诠释：
颔联则是列举了几个常见的意象，如“儿童”，“果栗树”，但就是这样普普通通的意象，却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望，却从小将大道放之一旁，不以读书为业，反而去玩耍嬉戏，荒废时间，就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来，而是通过这种写实的手法，表达了自己对国家大道深深地担忧。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小(xiao xiao)的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
创作背景
东田是建康（今南京市）有名的游览胜地，西临富丽豪华的台城，北傍虎踞龙盘的钟山、东靠纡回迤逦的青龙山，南有热闹繁华的秦淮河，居中的雀湖（即前湖）。游鱼成群，碧荷覆面，更是意态万千。齐武帝的文惠太子非常喜爱东田的景色，特在此设立楼馆，并经常到这一带游幸。楼馆的华丽，甚至超过台城的上宫。谢脁在建康时。因有庄在钟山，所以也经常到东田去游览，《《游东田》谢朓 古诗》就是一首记游之作。
李俊民( 隋代 )
收录诗词 (5123) 首
简 介
李俊民 李俊民（1176～1260）或（1175~1260）字用章，自号鹤鸣老人，泽州晋城（今属山西晋城）人。唐高祖李渊第二十二子韩王元嘉之后。年幼时 ，勤于经史百家，尤精通二程理学。承安间以经义举进士第一，弃官教授乡里，隐居嵩山，元政府泽州长官段直从河南嵩山迎回李俊民任泽州教授，长期在泽州大阳生活教学。金亡后，忽必烈召之不出，卒谥庄靖。能诗文，其诗感伤时世动乱，颇多幽愤之音。有《庄靖集》。
代赠二首
宫门深锁无人觉，半夜云中羯鼓声。
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
"四松相对植，苍翠映中台。擢干凌空去，移根劚石开。
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
莫言塞北春风少，还胜炎荒入瘴岚。"
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
"独壑临万嶂，苍苔绝行迹。仰窥猿挂树，俯对鹤巢石。
从岐王过杨氏别业应教
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃，莲脱红衣紫菂摧。
"云安公主贵，出嫁五侯家。天母亲调粉，日兄怜赐花。
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
槛前燕雁栖，枕上巴帆去。丛筠侍修廊，密蕙媚幽圃。
疏顽无异事，随例但添年。旧历藏深箧，新衣薄絮绵。
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
刀好截秋光。池边成独酌，拥鼻菊枝香。
遭田父泥饮美严中丞
上山嫌髀重，拔剑叹衣生。公议今如此，登坛到即行。"
蟾蜍东去鹊南飞，芸香省中郎不归。"
居人不觉三吴恨，却笑关河又战争。"
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
秋滩一望平，远远见山城。落日啼乌桕，空林露寄生。
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
"九折岩边下马行，江亭暂歇听江声。
采桑子·水亭花上三更月
后世何人来飞升，紫阳真人李八百。"
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
"世间生老病相随，此事心中久自知。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
雪夜寻僧舍，春朝列妓筵。长斋俨香火，密宴簇花钿。
水调歌头·落日古城角
"夜寒生酒思，晓雪引诗情。热饮一两盏，冷吟三五声。
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
已谓无妖土，那知有祸胎。蕃兵依濮柳，蛮旆指江梅。
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
鸟照微生水，狐听或过人。细迁形外影，轻蹑镜中轮。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。"
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
"六十八衰翁，乘衰百疾攻。朽株难免蠹，空穴易来风。
凉思
鹿践莓苔滑，鱼牵水荇沈。怀情方未已，清酒漫须斟。"
"及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
"年少多情杜牧之，风流仍作杜秋诗。
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
"风亭弦管绝，玉漏一声新。绿茗香醒酒，寒灯静照人。
落叶带衣上，闲云来酒中。此心谁得见，林下鹿应同。
山人劝酒
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。"
容膝有匡床，及肩才数堵。隙光非白驹，悬磬我无虞。
"栖禅枝畔数花新，飞作琉璃池上尘。
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
画壁看飞鹤，仙图见巨鳌。倚檐阴药树，落格蔓蒲桃。
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁，六义初吟得夜光。
桂枝香·金陵怀古
远迹如违险，修仁在履平。始知夫子道，从此得坚诚。"
予亦何为者，亦受公恩纪。处士有常言，残虏为犬豕。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
"退迹依三径，辞荣继二疏。圣情容解印，帝里许悬车。
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
翅拂繁枝落，风添舞影斜。彩云飘玉砌，绛雪下仙家。
清猿未尽鼯鼠切，泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游，
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
逐吹香微动，含烟色渐浓。时回日月照，为谢小山松。"
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
"海绕重山江抱城，隋家宫苑此分明。
"无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林唿不应，叫笑如生鹿。
何如小园主，拄杖闲即来。亲宾有时会，琴酒连夜开。
志士书频照，鲛人杼正催。妒妆凌粉匣，欺酒上琼杯。
至今留得新声在，却为中原人不知。
促放雕难下，生骑马未调。小儒何足问，看取剑横腰。"
满庭芳·晓色云开
诏深荣嗣子，海变记孤坟。宝思皆涵象，皇心永念勋。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
闲分楚水入丹青，不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动，
弄影便从天禁出，碧蹄声碎五门桥。"
"一派远光澄碧月，万株耸翠猎金飙。
"四回山一面，台殿已嵯峨。中路见山远，上方行石多。
酒熟无来客，因成独酌谣。人间老黄绮，地上散松乔。
我来亦屡久，归路常日夕。"