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红梅三首·其一

隋代 / 李维寅

狂瘦未曾餐有味,不缘中酒却缘诗。"
"星河犹在整朝衣,远望天门再拜归。
"芙蓉村步失官金,折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮,
古槐疏影薄,仙桂动秋声。独有长门里,蛾眉对晓晴。"
玉白花红三百首,五陵谁唱与春风。"
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
"萧寺春风正落花,淹留数宿惠休家。碧空云尽磬声远,
"早年登此楼,退想不胜愁。地远二千里,时将四十秋。
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
停车日晚荐苹藻,风静寒塘花正开。"
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
"权门多见薄,吾道岂终行。散地徒忧国,良时不在城。
"延颈全同鹤,柔肠素怯猿。湘波无限泪,蜀魄有馀冤。
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂,虎幡龙戟风飘扬。
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
政静筹画简,退食多相携。扫掠走马路,整顿射雉翳。
疏影纱窗外,清音宝瑟中。卷帘终日看,欹枕几秋同。
犀屏象荐杂罗列,锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾,
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,


红梅三首·其一拼音解释:

kuang shou wei zeng can you wei .bu yuan zhong jiu que yuan shi ..
.xing he you zai zheng chao yi .yuan wang tian men zai bai gui .
.fu rong cun bu shi guan jin .zhe yu wu gong bu ke xun .chu gua hai fan feng sui mu .
gu huai shu ying bao .xian gui dong qiu sheng .du you chang men li .e mei dui xiao qing ..
yu bai hua hong san bai shou .wu ling shui chang yu chun feng ..
xiao wu xie fei ru jian yan .lian juan yi ping shuang ying ju .jing kai zhu hu jiu tiao xuan .
.xiao si chun feng zheng luo hua .yan liu shu su hui xiu jia .bi kong yun jin qing sheng yuan .
.zao nian deng ci lou .tui xiang bu sheng chou .di yuan er qian li .shi jiang si shi qiu .
.yuan ri geng xin ye .zhai shen cheng jing yi .shu xing lian dou chu .wan li duan yun fei .
ting che ri wan jian ping zao .feng jing han tang hua zheng kai ..
zao xuan gao shu he .jing zhen mu shan heng .ting chu wu ren jian .chen ai man zeng sheng ..
.quan men duo jian bao .wu dao qi zhong xing .san di tu you guo .liang shi bu zai cheng .
.yan jing quan tong he .rou chang su qie yuan .xiang bo wu xian lei .shu po you yu yuan .
chang huo qian tiao zhao qi niao .ma guo ping qiao tong hua tang .hu fan long ji feng piao yang .
jiao xin fang wai yan .er san kong men zi .jun fan zhao qiu shuang .gao biao yan seng shi .
zheng jing chou hua jian .tui shi duo xiang xie .sao lue zou ma lu .zheng dun she zhi yi .
shu ying sha chuang wai .qing yin bao se zhong .juan lian zhong ri kan .yi zhen ji qiu tong .
xi ping xiang jian za luo lie .jin fu xiu yan xiang zhui sui .po zan sui dian bu zu shi .
.song huang tai dian hui xiang wei .long hu yao chuang feng yan fei .wu zhi yi mi san li wu .

译文及注释

译文
泉水从石壁上潺潺流过,秋夜的(de)露珠凝聚在草根上。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟(yan)灭,难道有谁还能够听到古(gu)时候的清音管乐?其四
我(wo)家的高楼就连着皇家的花园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
西(xi)来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高楼里,阔人们正(zheng)在轻歌曼(man)舞,演奏着急管繁弦。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
奏乐调弦时,书籍靠边去。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵阵传来。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工(gong),非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄(xiong)的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!

注释
2.安知:哪里知道。
②绝塞:极遥远之边塞。
72、羌(qiāng):楚人语气词。
【浸(jìn)灌】浸,灌,意思都是“注”。此处指水势浩大。
〔29〕段干木,战国高士,魏人。魏文侯请他作宰相,他坚辞不受,文侯乃以客礼待之,尊他为师。田子方,也是魏文侯的老师,文侯视他为国宝。遗风,遗留下来的美好风范。
⑽臆(yì)穿:指胸口被纤绳磨破。臆,胸。穿,破。足裂:双脚被冻裂。忍痛何:这种疼痛怎么能够忍受呢?
①昭君怨:词牌名,本调四十字,前后阕相同。第一、二、三句,正与﹝如梦令﹞句法相同;惟﹝如梦令﹞第三句不用韵,此则换用平韵。第四句三字,即协平韵,句法为仄平平,不可移易。

赏析

  “日午树阴正,独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境,借以衬托诗人(ren)孤独闲适的情韵。
  仅仅作为“闺意”,这首诗已经是非常完整、优美动人的了,然而作者的本意,在于表达自己作为一名应试举子,在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举,对于当时的知识分子来说,乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了,就有非常广阔的前途,反之,就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家,如果得到丈夫和公婆的喜爱,她的地位就稳定了,处境就顺当了,否则,日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活,在当时的历史条件之下,很有典型性。即使如今看来,读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
  韩诗一般以雄奇见长,但有两种不同作风。一种以奇崛见称,一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔,不事雕饰;行文起承转合分明,悉如文句。
  这首诗借咏物而自抒怀抱,表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境;另一方面也有感于清政府的残暴肆虐,因此他的心情是颓丧的。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这(de zhe)首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他(xie ta)的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说:“剪刻省净,用思尤苦。气虽不高,调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
  该小诗仅短短十六个字,却色彩斑斓,对比强烈,既有绘画般效果,又有山水动静之韵味,在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
  草书虽是积学乃成,然要是出于欲速。古人云:『匆匆不及,草书』,此语非是。若『匆匆不及』,乃是平时亦有意於学。此弊之极,遂至于周越、仲翼,无足怪者。吾书虽不甚佳,然自出新意,不践古人,是一快也。」最足以作为证明。
  有人以为杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面,经长期生活的锻炼和创作经验的积累,比起前期有进一步的提高或丰富,《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不(ju bu)为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶,本是同根生,同枝长,花儿万紫千红,千姿百态,各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆,倍受呵护。但绿叶却受到遗弃,飘零落地,在凄风苦雨中化作尘土。花入盆,叶作尘,这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸,以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
主题鉴赏之一:情诗说  “《野有死麕》佚名 古诗,白茅包之。有女怀春,吉士诱之”,前两句是起兴,即用白茅把死麕包起来,表示珍惜,兴起下文“有女如玉”,表示要好好爱惜。根据《易》:“老夫得其女妻。老妇得其士夫”;《国语》:“罢士无伍,罢女无家”;以及《列子》:“思士不妻而感,思女不夫而孕”;和《荀子》:“妇人莫不顾得以为夫,处女莫不顾得以为士”,可知古时女子未嫁称女,男子未娶称士,吉为美、善之意,“吉士”为英勇的男子,与下文的“有女如玉”相对。怀春,比喻女子已到了适婚的年龄,渴望结婚。这章的意思是说有一个英勇的男子从野外用白茅把杀死的麕包起来,送给自己喜欢的女子,向她求婚。描述的是乡村普通男女纯朴的爱情。“《野有死麕》佚名 古诗”说明男子的职业可能是猎人。把猎物包起来送给自己喜欢的人,符合他们的生活习性。王先谦说:“诗人览物起兴,言虽野外之死麕,欲取而归,亦必用白茅裹之,稍示郑重之意”,便是对此判断很好的佐证。
  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。
  伯乐的儿子把所见到事物的外形和《相马经》上描绘的图形一一对照,结果找到了一只很大的蛤蟆。他兴冲冲地跑回家报告父亲,说:“总算找到好马了,额头和双眼同书上说的差不多,就是蹄子的形状和书上写的有区别。”
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
其二简析
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。
  后来清代张问陶复作梅花八首,足可以与高启这梅花九首并称双璧。

创作背景

  南朝陈后主生活奢侈,不问政事,且喜爱艳词。每日只在宫中与嫔妃近臣游宴,其有二妃子,张贵妃与孔贵嫔,皆是天姿国色,最受后主喜爱。

  

李维寅( 隋代 )

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简 介

李维寅 顺天大兴人,字春旭。干隆三十九年举人,历任广西义宁知县、左州知州、龙州厅同知,为官廉洁。工诗。卒年五十一。有《廉馀诗集》。

听安万善吹觱篥歌 / 头韫玉

"神州丧贤尹,父老泣关中。未尽群生愿,才留及物功。
扬州寒食春风寺,看遍花枝尽不如。"
枕上梦随月,扇边歌绕尘。玉钩鸾不住,波浅石磷磷。"
"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
落帆秋水寺,驱马夕阳山。明日南昌尉,空斋又掩关。"
猎过黑山犹走马,寒雕射落不回头。"
"昨宵魂梦到仙津,得见蓬山不死人。云叶许裁成野服,
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵,绿鸭回塘养龙水。


过松源晨炊漆公店 / 薛宛枫

岸浸如天水,林含似雨风。南宗犹有碍,西寺问恭公。"
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
我来惆怅不自决,欲去欲住终如何。"
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
"微风和暖日鲜明,草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语,
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
"青门有归路,坦坦高槐下。贫贱自耻归,此地谁留我。


巫山曲 / 欧铭学

荷花向尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
"往往东林下,花香似火焚。故园从小别,夜雨近秋闻。
莲峰太守别知音。同升翰苑时名重,遍历朝端主意深。
"平生闲放久,野鹿许为群。居止邻西岳,轩窗度白云。
瀑布寺应到,牡丹房甚闲。南朝遗迹在,此去几时还。"
"怅望逢张女,迟回送阿侯。空看小垂手,忍问大刀头。
"虚室焚香久,禅心悟几生。滤泉侵月起,扫径避虫行。
"山多水不穷,一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨,猿吟暮岭风。


点绛唇·饯春 / 艾上章

"大宁犹未到,曾渡北浮桥。晓出爬船寺,手擎紫栗条。
"松下山前一径通,烛迎千骑满山红。溪云乍敛幽岩雨,
炉峰若上应相忆,不得同过惠远房。"
自是功成闲剑履,西斋长卧对瑶琴。"
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。
分符颍川政,吊屈洛阳才。拂匣调珠柱,磨铅勘玉杯。
知君吟罢意无限,曾听玉堂歌北风。"
"小池谁见凿时初,走水南来十里馀。


杨柳枝词 / 甲怜雪

堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
犹怜最小分瓜日,奈许迎春得藕时。
兰亭旧都讲,今日意如何。有树关深院,无尘到浅莎。
厌世逃名者,谁能答姓名。曾闻王乐否,眷取路傍情。"
"桂栋坐清晓,瑶琴商凤丝。况闻楚泽香,适与秋风期。
应念散郎千里外,去年今夜醉兰舟。"
"秘殿崔嵬拂彩霓,曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄,
"华堂日渐高,雕槛系红绦。故国陇山树,美人金剪刀。


妇病行 / 夏侯梦雅

尽日隋堤絮,经冬越岭梅。艳疑歌处散,轻似舞时回。
"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
鸿多霜雪重,山广道途难。心事何人识,斗牛应数看。"
日暮不堪还上马,蓼花风起路悠悠。"
土膏寒麦覆,人海昼尘蒙。廨宇松连翠,朝街火散红。
墙花此日休回避,不是当时恶少年。"
"摇落伤年日,羁留念远心。水亭吟断续,月幌梦飞沉。


访秋 / 锺离强圉

谁念火云千嶂里,低身犹傍鹧鸪飞。"
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
"京寺数何穷,清幽此不同。曲江临阁北,御苑自墙东。
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"
"剌茎澹荡碧,花片参差红。吴歌秋水冷,湘庙夜云空。
"曲江春草生,紫阁雪分明。汲井尝泉味,听钟问寺名。
"贾生名迹忽无伦,十月长安看尽春。
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"


天仙子·水调数声持酒听 / 楚凝然

"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
冠盖西园夜,笙歌北里春。谁怜清渭曲,又老钓鱼人。"
形骸忘已久,偃仰趣无穷。日汲泉来漱,微开密筱风。"
梓匠防波溢,蓬仙畏水干。从今疏决后,任雨滞峰峦。
"朵朵精神叶叶柔,雨晴香拂醉人头。
西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
"细柳桥边深半春,缬衣帘里动香尘。
"四座莫纷纷,须臾岐路分。自从同得意,谁不惜离群。


中秋玩月 / 段执徐

双琼京兆博,七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗,茏葱翠雉场。
"华清别馆闭黄昏,碧草悠悠内厩门。
晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞。"
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
骤去无遗恨,幽栖已遍寻。蛾眉不可到,高处望千岑。"
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
石家锦幛依然在,闲倚狂风夜不收。"


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 张廖亦玉

清跸传恢囿,黄旗幸上林。神鹰参翰苑,天马破蹄涔。
稍稍落蝶粉,班班融燕泥。飐萍初过沼,重柳更缘堤。
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
"衣屡犹同俗,妻儿亦宛然。不餐能累月,无病已多年。
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
"摇落江天里,飘零倚客舟。短篇才遣闷,小酿不供愁。
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。