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清江引·钱塘怀古

隋代 / 李陶真

光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
弄杵风高上碧虚。百岁梦生悲蛱蝶,一朝香死泣芙蕖。
"危楼新制号初阳,白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋,
风光当日入沧洲。"
四海终须作一家。自古经纶成世务,暂时朱绿比朝霞。
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
"咬咬嘎嘎水禽声,露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹,
"乐退安贫知是分,成家报国亦何惭。
先生诀行日,曾奉数行书。意密寻难会,情深恨有馀。
蝉噪蓼花发,禽来山果香。多时欲归去,西望又斜阳。"
礼酒既酌,嘉宾既厚,牍为之奏。
正直任天真,鬼神亦相敬。之子贲丘园,户牖松萝映。
五千言外无文字,更有何词赠武皇。"
可怜丽句能飞动,荀宋精灵亦厚颜。"
应是曾经恶风雨,修桐半折损琴材。"
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细,绕屋悠悠树影斜。


清江引·钱塘怀古拼音解释:

guang han ban chuang yue .ying ru yi zhi hua .dao ci wu xing ri .dang shi you xi jia ..
nong chu feng gao shang bi xu .bai sui meng sheng bei jia die .yi chao xiang si qi fu qu .
.wei lou xin zhi hao chu yang .bai fen qing jian she zhao guang .bi jiu ji fu qing ze meng .
feng guang dang ri ru cang zhou ..
si hai zhong xu zuo yi jia .zi gu jing lun cheng shi wu .zan shi zhu lv bi chao xia .
ci cheng yan xian nai guang hui .can cha shan ying fen hua yue .duan xu xiao sheng luo cui wei .
yan wu wei ying cang dao yu .fu yi yi jie bi jing fan .sui yun tao ye ge huan zui .
.yao yao ga ga shui qin sheng .lu xi song yin man yuan qing .xi pan yin sha duo he ji .
.le tui an pin zhi shi fen .cheng jia bao guo yi he can .
xian sheng jue xing ri .zeng feng shu xing shu .yi mi xun nan hui .qing shen hen you yu .
chan zao liao hua fa .qin lai shan guo xiang .duo shi yu gui qu .xi wang you xie yang ..
li jiu ji zhuo .jia bin ji hou .du wei zhi zou .
zheng zhi ren tian zhen .gui shen yi xiang jing .zhi zi ben qiu yuan .hu you song luo ying .
wu qian yan wai wu wen zi .geng you he ci zeng wu huang ..
ke lian li ju neng fei dong .xun song jing ling yi hou yan ..
ying shi zeng jing e feng yu .xiu tong ban zhe sun qin cai ..
zui chen xi lu chi jiao hua .chuan chu li li quan sheng xi .rao wu you you shu ying xie .

译文及注释

译文
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
参(cān通“叁”)省(xǐng)
辛亥年冬天(tian),我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清(qing)冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨!
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成(cheng)的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只(zhi)是因为愁绪万千(qian),而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
人生是即定的,怎么能成天自怨自艾。
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
传入旅舍的捣衣声,应和着孤城城头的画角,一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走,南来的大(da)雁自空中落下,栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风,有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色,清风明月的景象,还都与当年一样。
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直(zhi)走到长风沙。
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
在城东门买酒同我们畅饮,心宽看万事都如鸿毛一样。

注释
于:介词,引出对象
82.桀犬句:桀,夏朝末代君主,此处以桀犬喻叛将余兵,以尧喻唐朝皇帝。按其时安禄山已死,其部史思明、史朝义仍在作乱。
戴盆何以望天:当时谚语。形容忙于职守,识见浅陋,无暇他顾。
郭:外城。
⑼严光:字子陵,东汉初隐士。桐庐溪:即今浙江省桐庐县南富春江,江边有严陵濑和严子陵钓台,传说是严光当年游钓之处。章怀太子《后汉书注》:“桐庐县南有严子陵渔钓处,今山边有石,上下可坐十人,临水,名曰严陵钓坛也。”
52.椭:狭而长。顺:与椭同义。

赏析

  全文分两大层面,第一层(前三段)是咏赞“鸟之形质美”,即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿,再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕:既显扬出鹦鹉鸟之奇美,又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节,则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层(后三段)则进一步抒写“鸟之神苦(困境与悲情)”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳,思邓林之扶疏”,又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。   以上所说便是该篇的“主脉”。此外,考虑到命题之需和扣题之宜,祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以(ke yi)“荣观”之乐,又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇,宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等,宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。   鉴此,《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作,鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树,芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时,眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》,对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端:“吴江赋《鹦鹉》,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。”
  清康熙十一年(1672),宋琬“投牒自讼,冤始尽白”,冤情得以昭雪,年近花甲的宋琬再次被清廷起用,授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
  全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象,而主旨却在尾联,诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”,首尾相应,产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”,是这首诗通前彻后的中心轴线。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
  “妻孥怪我在,惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多(tai duo)复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  “荆妇”,己妻之谦称也。“陆贾装”用汉陆贾事。《史记&S226;陆贾传》言,陆贾病免家居,卖出使越所得橐中装千金以分其子,以为子孙生计。句之义欲借用以指父母赐予己一房之财物,显亦有大不妥处:李公之父时未病免。且陆贾之家居,乃为避诸吕,此有涉朝政,岂可不为大忌乎?
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬(de peng)草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  这篇文章虽短,但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色,即情节曲折多变,行文起伏跌宕,叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索,复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中,使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。
  这首诗可分为四节。
  此诗,是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场,但从故夫和故人的对话里,可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错,故人是以弃妇的面目出现的,但问题在于是被谁弃?从历来许多观点中,大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后,我以为故人的被弃,责任不在于故夫,也不在于新人,而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪,因此以“白雪”形容。三城,在当时驻军严防吐蕃入侵,是蜀地要镇。

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

李陶真( 隋代 )

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简 介

李陶真 宋人。修道术,好吹铁笛。相传于神宗熙宁、元丰间,游武夷山,逢腊节,诸道各招饮,陶真皆赴,笛声一时并发。后过通仙岩,留诗别众,不知所往。

贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 柳亚子

"清无车马尘,深洞百花春。鸡犬疑沾药,耕桑似避秦。
阁静萦吟思,途长拂旅愁。崆峒山北面,早想玉成丘。"
至今汉武销魂处,犹有悲风木上来。"
"寥寥缺月看将落,檐外霜华染罗幕。
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。
起来闻道风飘却,犹拟教人扫取来。"
"五马南浮一化龙,谢安入相此山空。
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润,势画云霞一道开。


与高适薛据同登慈恩寺浮图 / 卢秀才

上得云梯不回首,钓竿犹在五湖边。"
"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。
明朝斗草多应喜,翦得灯花自扫眉。
严风厉中野,女子心易孤。贫贱又相负,封侯意何如。"
几时入去调元化,天下同为尧舜人。"
"归心常共知,归路不相随。彼此无依倚,东西又别离。
"绿槐阴里一声新,雾薄风轻力未匀。


水龙吟·春恨 / 越珃

"奔倾漱石亦喷苔,此是便随元化来。长片挂岩轻似练,
不知白马红缰解,偷吃东田碧玉花。"
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
"不将清瑟理霓裳,尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂,
王老小儿吹笛看,我侬试舞尔侬看。
若使吴都犹王气,将军何处立殊功。"
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。


雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感 / 殷葆诚

辽东旧事今千古,却向人间葬令威。"
"云涛万里最东头,射马台深玉署秋。无限属城为裸国,
莲子房房嫩,菖蒲叶叶齐。共结池中根,不厌池中泥。
"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。
"小谢轻埃日日飞,城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻,
无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。


唐风·扬之水 / 郭廷谓

平原好放无人放,嘶向秋风苜蓿花。
"戴豸却驱鸡,东南上句溪。路过金谷口,帆转石城西。
仙境日月外,帝乡烟雾中。人间足烦暑,欲去恋松风。"
尝闻朝客多相□,记得□□数句诗。"
羌戎不识干戈老,须贺当时圣主明。"
"路臣何方来,去马真如龙。行骄不动尘,满辔金珑璁。
"十哭都门榜上尘,盖棺终是五湖人。生前有敌唯丹桂,
"离亭向水开,时候复蒸梅。霹雳灯烛灭,蒹葭风雨来。


国风·豳风·狼跋 / 谢照

"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
水石应容病,松篁未听谗。罐香松蠹腻,山信药苗缄。
"自将苦节酬清秩,肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国,
"云涛万里最东头,射马台深玉署秋。无限属城为裸国,
烟霞时满郭,波浪暮连空。树翳楼台月,帆飞鼓角风。
"玉貌何曾为浣沙,只图勾践献夫差。
岂似小敷春水涨,年年鸾鹤待仙舟。"
"小谢轻埃日日飞,城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻,


于中好·雁帖寒云次第飞 / 赵师民

"紫菊馨香覆楚醪,奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累,
"曹溪松下路,猿鸟重相亲。四海求玄理,千峰绕定身。
闻知感激语,胸中如有物。举头望青天,白日头上没。
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌,要时还许上金尊。
若不他时更青眼,未知谁肯荐临邛。"
"行尘不是昔时尘,谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处,
"事关休戚已成空,万里相思一夜中。
十年三署让官频,认得无才又索身。


菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 邱庭树

空愧荀家好兄弟,雁来鱼去是因缘。"
日望南宫看列宿,迢迢婺女与乡比。"
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨,袁郎金钿不成夸。
金醴可酣畅,玉豉堪咀嚼。存心服燕胎,叩齿读龙蹻.
怪木风吹阁,废巢时落薪。每怜吾道苦,长说向同人。"
松根已坚牢,松叶岂不荣。言罢眼无泪,心中如酒酲。"
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
药鼎高低铸,云庵早晚苫。胡麻如重寄,从诮我无厌。"


橡媪叹 / 全少光

大堤春日暮,骢马解镂衢。请君留上客,容妾荐雕胡。
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
"吾爱元紫芝,清介如伯夷。辇母远之官,宰邑无玷疵。
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健,谷连荆楚鬼神妖。
山东不是无公子,何事张良独报仇。"
忍看明发衣襟上,珠泪痕中见酒痕。"
照墙灯焰细,着瓦雨声繁。漂泊仍千里,清吟欲断魂。"


西湖春晓 / 赵东山

专专望穜稑,搰搰条桑柘。日晏腹未充,霜繁体犹裸。
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
今歌此井示吴人,断绠沉瓶自兹始。"
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重,空城饥噪暮烟多。
"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。
殷勤谢汝莫相猜,归来长短同群活。"
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
深拥红炉听仙乐,忍教愁坐画寒灰。"