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玉楼春·红酥肯放琼苞碎

两汉 / 曾续

丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
采盘花阁无穷意,只在游丝一缕中。"
"只到潇湘水,洞庭湖未游。饮泉看月别,下峡听猿愁。
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾,鹭鸶拳足雪离披。
"楼上春云水底天,五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳,
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
次第引看行未遍,浮光牵入世间尘。"
"出宿金尊掩,从公玉帐新。依依向馀照,远远隔芳尘。
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝,寒生浩景想沧洲。
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦,旧宅花连罨画溪。
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌,见一女人头雪白。
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。


玉楼春·红酥肯放琼苞碎拼音解释:

dan cheng dao shi guo men shu .ye jin han yuan xia ling xi .
cai pan hua ge wu qiong yi .zhi zai you si yi lv zhong ..
.zhi dao xiao xiang shui .dong ting hu wei you .yin quan kan yue bie .xia xia ting yuan chou .
luo jing chou hong xie dao zhi .xi chi shua mao hua dang yang .lu si quan zu xue li pi .
.lou shang chun yun shui di tian .wu yun zhang se po ba jian .zhu sheng ge ge wang gong liu .
chi tai xin ci feng cheng xi .men tong bi shu kai jin suo .lou dui qing shan yi yu ti .
ci di yin kan xing wei bian .fu guang qian ru shi jian chen ..
.chu su jin zun yan .cong gong yu zhang xin .yi yi xiang yu zhao .yuan yuan ge fang chen .
luo jian quan sheng chang zi qiu .yuan ru xu ming si bai di .han sheng hao jing xiang cang zhou .
yan fen yang liu jian sui di .huang cheng shu an chen shu pu .jiu zhai hua lian yan hua xi .
chou song jing hua qian duo zhi .qian nian yin chu chang an mo .jian yi nv ren tou xue bai .
jing qi yao yao yan xiao xiao .chun jin qiong sha xue wei xiao .

译文及注释

译文
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的(de)石壁。
  人的一(yi)生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用(yong)草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游(you)没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭(tan)的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手(shou)写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如(ru)果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗(luo)晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
有朝一日,我要当了春神,我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
小伙子们真强壮。
又有谁肯为它铸就饰金的马鞭(bian)。
香炉峰瀑布与它遥遥相望,
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸延。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜,
瘦弱的妻子脸上又见光采,痴女自己梳理头发。

注释
⒁ 诏:皇帝的命令。意匠:指画家的立意和构思。惨澹:费心良苦。经营:即绘画的“经营位置 ,结构安排。这句说曹霸在画马前经过审慎的酝酿,胸有全局而后落笔作画。
(19)蓝田:秦县名,在今陕西蓝田西。
(29)祼(guàn):古代一种祭礼,在神主前面铺白茅,把酒浇茅上,像神在饮酒。将:行。
⑹角:古代军中的一种乐器。此处含有敌兵南逼之意。晓漏:拂晓时的滴漏。漏:古代滴水计时的器具。
46.屣(xǐ)履:拖着鞋。《后汉书·崔骃传》:“宪屣履迎门。”李贤注:“屣履,谓纳履曳之而行,言忽遽也。”这两句是说她们性急,鞋还未穿好,拖着就往外跑,不留神脚往往被垆钲碰破。
34. 大命:国家的命运。

赏析

  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法(fa)曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。
  赏析三
  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  以上诗人通过张署(zhang shu)之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  第三章再深一层:说鹈鹕不仅不沾湿翅膀,甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面,有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿,轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层,不仅不劳而获,无功受禄,在男女婚姻上也毫不负责,违背社会公认的伦理准则,任意抛弃他的妻妾。
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比(xiang bi),恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳(yuan liu)变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  显然,“剑客”是诗人自喻,而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗,刻苦读书的生涯,也没有表白自己出众的才能和宏大的理想,而是通过巧妙的艺术构思,把自己的意想,含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
  这首诗的最大特色,就在于它平平实实,不作豪迈语,却写出了一个大将的风度,一直脍炙人口。
  此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后,刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手,诗人被迫流亡到江苏扬州一带,秋日登高,来到吴公台,写下这首吊古之作。
  (五)声之感
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一(shi yi)个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺(he shun)理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  李白在诗中着重写(zhong xie)今日之荒凉,以暗示昔日之繁华,以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事,从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景,暗寓变化的人事,并借古讽今,给偏安一隅的小朝廷以冷嘲,立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳,以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力,因为柳被姜夔拟人化了,带上了作者自己的情感,并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”,而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以,这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句,李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨,而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

曾续( 两汉 )

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简 介

曾续 曾续,字元嗣,建昌南丰(今属江西)人。肇子(《宋诗纪事补正》二)。

卜算子·十载仰高明 / 德新

"御笔亲批翰长衔,夜开金殿送瑶缄。
秋来说偈寅朝殿,爽爽杨枝满手风。"
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
座上同声半先达,名山独入此心来。"
径草因缘合,栏花自此除。有形皆霢霂,无地不污潴。
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂,琥珀初成忆旧松。


飞龙引二首·其二 / 朱清远

野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术,多病能忘太史书。
数畦蔬甲出,半梦鸟声移。只恐龙楼吏,归山又见违。"
愿骑紫盖鹤,早向黄金阙。城市不可留,尘埃秽仙骨。"
"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。
无穷尘土无聊事,不得清言解不休。"
"我乏青云称,君无买笑金。虚传南国貌,争奈五陵心。
潇湘浪上有烟景,安得好风吹汝来。"
枕簟满床明月到,自疑身在五云中。"


满江红·秋日经信陵君祠 / 林文俊

川原秋色静,芦苇晚风鸣。迢递不归客,人传虚隐名。"
涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。
路翻平楚阔,草带古淮新。天下虽云大,同声有几人。"
悔逐迁莺伴,谁观择虱时。瓮间眠太率,床下隐何卑。
如此幸非名利切,益州来日合携僧。"
莫引刘安倚西槛,夜来红叶下江村。"
"阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。


十样花·陌上风光浓处 / 方芳佩

隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
山下驿尘南窜路,不知冠盖几人回。"
看落晚花还怅望,鲤鱼时节入关来。"
"神剑飞来不易销,碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾,
欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能忘。
前者已闻廉使荐,兼言有画静边尘。"
自是追攀认知己,青云不假送迎人。"
"三清洞里无端别,又拂尘衣欲卧云。


行路难·其一 / 徐锡麟

半月离居犹怅望,可堪垂白各天涯。"
"沦谪千年别帝宸,至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍,
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"
"贞吝嫌兹世,会心驰本原。人非四禅缚,地绝一尘喧。
醉后眠神树,耕时语瘴烟。不逢寒便老,相问莫知年。"
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
留却一枝河畔柳,明朝犹有远行人。"


秋浦歌十七首 / 陈文述

算成功在彀,运去事终亏。命屈天方厌,人亡国自随。
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别,月娥孀独好同游。
良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
"万岑深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
"朦胧南溟月,汹涌出云涛。下射长鲸眼,遥分玉兔毫。
"相逢听一吟,惟我不降心。在世忧何事,前生得至音。
竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。


辛未七夕 / 王澡

"湖上春风发管弦,须临三十此离筵。离人忽有重来日,
"宫门两片掩埃尘,墙上无花草不春。
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。
"兰溪春尽碧泱泱,映水兰花雨发香。
王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。安得人生各相守,
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。
庙前古树蟠白蛇。吴王赤斧斫云阵,画堂列壁丛霜刃。
"念远坐西阁,华池涵月凉。书回秋欲尽,酒醒夜初长。


题小松 / 刘汋

今夜月明何处宿,九疑云尽碧参差。"
林晚鸟争树,园春蜂护花。高吟应更逸,嵩洛旧烟霞。"
"鲁儒相悟欲成空,学尽文章不见功。官自掖垣飘海上,
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
"从来多是游山水,省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少,
养气齐生死,留形尽古今。更求应不见,鸡犬日骎骎。"
从此草玄应有处,白云青嶂一相招。"
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。


饮酒·十八 / 释宝昙

待得枚皋相见日,自应妆镜笑蹉跎。"
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
迥野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"
陶菊手自种,楚兰心有期。遥知渡江日,正是撷芳时。
道与古人期,情难物外适。几怀朱邸绶,颇旷金门藉。
干坤三事贵,华夏一夫冤。宁有唐虞世,心知不为言。"
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"


南乡子·归梦寄吴樯 / 秉正

亿万持衡价,锱铢挟契论。堆时过北斗,积处满西园。
清韵岳磬远,佳音湖水澄。却思前所献,何以豸冠称。"
南境异北候,风起无尘沙。秦吟宿楚泽,海酒落桂花。
却笑吃亏隋炀帝,破家亡国为谁人。"
"苔色轻尘锁洞房,乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日,
花时未免人来往,欲买严光旧钓矶。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
"莲塘移画舸,泛泛日华清。水暖鱼频跃,烟秋雁早鸣。