扬州慢·琼花
"散花留内殿，宫女梦谈禅。树杪开楼锁，云中认岳莲。
"送别人归春日斜，独鞭羸马指天涯。
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
点缀疏林遍，微明古径繁。窥临莺欲语，寂寞李无言。
石沈辽海阔，剑别楚山长。会合知无日，离心满夕阳。
千日一醒知是谁。 ——陈元初
扬州慢·琼花拼音解释:
.san hua liu nei dian .gong nv meng tan chan .shu miao kai lou suo .yun zhong ren yue lian .
.song bie ren gui chun ri xie .du bian lei ma zhi tian ya .
.ai zi cong peng bao zhu shi .an zhi qiang chuai bu han bei .
.qing long xiao jing jin shui jia .yu ma zhui feng cui ying xie .
ren sheng ruo de chang xiang dui .ying huo sheng yan cao hua hui ..
xue yu ying er fei wei wen .fang shen xie zhui lv yang zhi ..
hai qi zheng pi ruan .jiang feng ji jian pian .ba lang yin luan li .di yuan qi zhi xian ..
dian zhui shu lin bian .wei ming gu jing fan .kui lin ying yu yu .ji mo li wu yan .
shi shen liao hai kuo .jian bie chu shan chang .hui he zhi wu ri .li xin man xi yang .
qian ri yi xing zhi shi shui . ..chen yuan chu
译文及注释
译文
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见(jian)？
手里拿一(yi)根镶绿玉的棍杖，
回头看巴山的道路隐没在白云里边，我寒食离开家乡麦熟才回来。
满城灯火荡漾着一片春烟，
哦，那个顽劣的浑小子啊，不愿意同我友好交往。
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
骐骥（qí jì)
请(qing)你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
汲来清凉井水漱口刷牙，心清了再拂去衣上尘土。
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？
观看此景(jing)魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
丘迟拜上：陈大将军足下，（一向）安好，万分荣幸。将军的英勇是全军之首，才能也是应世的豪杰。您摈(bin)弃（庸人的）燕雀小志（及时脱离了齐国），仰(yang)慕（贤能的）鸿鹄高飞的远大抱负（而投奔了梁王）。当初（您）顺应机缘，（改换(huan)门庭），碰(peng)上了贤明的君主梁武帝，（才）建立功勋，成就事业，得以封爵称孤，（一出门）有王侯们乘坐的（装饰华丽的）车子，拥有雄兵，号令—方，又是多么雄壮、显赫！怎么一下子竟成了逃亡降异族的（叛逆），听见（胡人的）响箭就两腿发抖，面对着北魏的统治者就下跪礼拜，又（显得）多么卑劣下贱！
注释
【程】道路、路程，山一程、水一程，即山长水远。
80.怿（yì）：愉快。
2、俱：都。
（7）窈（yǎo）然：深远曲折。
淡墨：水墨画中将墨色分为四种，如，清墨、淡墨、浓墨、焦墨。这里是说那朵朵盛开的梅花，是用淡淡的墨迹点化成的。
（4）俨然：俨读音yǎn
（8）蓬荜：指穷人住的草房。
赏析
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的(ren de)体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相(men xiang)互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐(de yin)比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织(jiao zhi)，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
“千年成败俱尘土，消得人间说丈夫。”最后，作者告诫自己，要为后世作出榜样。的确，四年后，诗人受尽种种折磨和苦难，战胜种种诱惑和威胁，从容就义，用生命和鲜血践行了自己的誓言，在中华民族的爱国主义精神宝库中谱写了一曲永远鼓舞中华儿女的悲壮之歌、正气之歌。
接着，犹如影、视镜头转换一般，“白日”以下四句诗，又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝，“紫微”比喻朝廷；“三公”指太尉、司徒、司空，为朝臣中官位最高的，故合称“三公”。他们掌握着国家的命运，按道理说应该把天下治理得清明太平，借用老子的话就是“天得一以清，地得一以宁”，即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中，暗暗谴责了当权者，通过前后鲜明的对照，对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺，诗人和广(he guang)大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中，意蕴深刻、耐人寻味。
其九赏析
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此(dang ci)国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的(ren de)体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相(men xiang)互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐(de yin)比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织(jiao zhi)，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
“千年成败俱尘土，消得人间说丈夫。”最后，作者告诫自己，要为后世作出榜样。的确，四年后，诗人受尽种种折磨和苦难，战胜种种诱惑和威胁，从容就义，用生命和鲜血践行了自己的誓言，在中华民族的爱国主义精神宝库中谱写了一曲永远鼓舞中华儿女的悲壮之歌、正气之歌。
接着，犹如影、视镜头转换一般，“白日”以下四句诗，又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝，“紫微”比喻朝廷；“三公”指太尉、司徒、司空，为朝臣中官位最高的，故合称“三公”。他们掌握着国家的命运，按道理说应该把天下治理得清明太平，借用老子的话就是“天得一以清，地得一以宁”，即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中，暗暗谴责了当权者，通过前后鲜明的对照，对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺，诗人和广(he guang)大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中，意蕴深刻、耐人寻味。
其九赏析
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此(dang ci)国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
创作背景
竹，在历代文人墨客的心目中，向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗：“宁使食无肉，不可居无竹。”可想而知，竹子的品格在文人心中有多高尚。
顾养谦( 两汉 )
收录诗词 (4742) 首
简 介
顾养谦 （1537—1604）明南通州人，字益卿，号冲庵。嘉靖四十四年进士。历官福建佥事、蓟州兵备副使，万历十三年以右佥都御史巡抚辽东，升右副都御史。十六年迁南京户部右侍郎，丁忧去。二十一年任兵部侍郎，总督蓟辽军务，力主自朝鲜撤兵，主张封关白为日本王。被劾，乞归。卒谥襄敏。有《冲庵抚辽奏议》、《督抚奏议》。
庭前菊
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
共契中元会，初修内景篇。 ——鲍防
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
要对君王逞轻捷，御楼时拟上鸡竿。
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
闽中秋思
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
呀灵滀渟澄。益大联汉魏， ——韩愈
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启，酒醒长怯子规啼。
开窗闻落叶，远墅见晴鸦。惊起晓庭际，莺啼桃杏花。"
条鸣方有异，虫思乱无端。就树收鲜腻，冲池起涩澜。
临江仙·柳外轻雷池上雨
"荒僻淹留岁已深，解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语，
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
况乎人假人，心阔吞沧溟。"
风月资吟笔，杉篁笼静居。满城谁不重，见着紫衣初。"
岐路宁辞远，关山岂惮行。盐车虽不驾，今日亦长鸣。"
汗涣丝纶出丹禁，便从天上凤衔将。
红鬃白马嫩龙飞，天厩供来入紫微。
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少，筑沙堤上马归迟。
秋日山中寄李处士
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
桥柱黏黄菌，墙衣点绿钱。草荒行药路，沙泛钓鱼船。 ——白居易
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
桃竹今已展，羽翣且从收。 ——杨凝
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
"性灵慵懒百无能，唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答，
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
"征虏亭边月，鸡鸣伴客行。可怜何水部，今事谢宣城。
不知孔氏何形状，醉得君王不解醒。"
"细腰宫尽旧城摧，神女归山更不来。
曲江
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿，几程清思水风凉。
"印火荧荧，灯续焰青。 ——张希复
摧锋若貙兕，超乘如猱玃.逢掖服翻惭，缦胡缨可愕。 ——李正封
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
送灵澈
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
"首夏林壑清，薄暮烟霞上。连岩耸百仞，绝壑临千丈。
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
"帝出于震，文明始敷。 ——潘述
身名未立犹辛苦，何许流年晚鬓凋。"
花飞当野渡，猿叫在烟岑。霄汉知音在，何须恨陆沈。"
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
"凭高瞰迥足怡心，菌阁桃源不暇寻。
湖海落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，心花期启发。"
雨馀笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。"
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字，举世滔滔莫问津。
伊余何所拟，跛鳖讵能踊。块然堕岳石，飘尔罥巢氄。 ——孟郊
与春为别近，觉日转行迟。 ——刘禹锡
国风·召南·野有死麕
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
"鹿马何难辨是非，宁劳卜筮问安危。
松下偶然醒一梦，却成无语问吾师。"
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
画堂春·东风吹柳日初长
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
顷襄还信子兰语，忍使江鱼葬屈原。"
"尧舜逢明主，严徐得侍臣。分行接三事，高兴柏梁新。 ——颜真卿
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
"相将惜别且迟迟，未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
"野鹊滩西一棹孤，月光遥接洞庭湖。
群仙个个来相问，人世风光似此无。"