首页 古诗词 婆罗门引·春尽夜

婆罗门引·春尽夜

近现代 / 杨弘道

"垂杨袅袅草芊芊,气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋,
不知谁唱归春曲,落尽溪头白葛花。
"岩岫碧孱颜,灵踪若可攀。楼台烟霭外,松竹翠微间。
欲问无由得心曲。
王有虎臣,锡之鈇钺。征彼不憓,一扑而灭。
礼酒既酌,嘉宾既厚,牍为之奏。
逆风障燕寻常事,不学人前当妓衣。"
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
水看瞿塘雪影来。黄祖不能容贱客,费祎终是负仙才。
(肆夏之歌者,尸出入之所奏也。二章,章四句)
有贞观业,有永徽纲。亦匿匪见,亦寝匪彰。赖有后臣,
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,
"解洗馀酲晨半酉,星星仙吹起云门。
岂伊烦恼骨,合到清凉域。暗得胡蝶身,幽期尽相识。
草玄寂淡无人爱,不遇刘歆更语谁。"


婆罗门引·春尽夜拼音解释:

.chui yang niao niao cao qian qian .qi xiang qing shen si dong tian .yuan bi bian cheng ying wu fu .
bu zhi shui chang gui chun qu .luo jin xi tou bai ge hua .
.yan xiu bi chan yan .ling zong ruo ke pan .lou tai yan ai wai .song zhu cui wei jian .
yu wen wu you de xin qu .
wang you hu chen .xi zhi fu yue .zheng bi bu hui .yi pu er mie .
li jiu ji zhuo .jia bin ji hou .du wei zhi zou .
ni feng zhang yan xun chang shi .bu xue ren qian dang ji yi ..
ci shi qin sui guo .ta mou zhuo mo xian .huai jie lao bai ri .gui lu zai qing tian .
shui kan ju tang xue ying lai .huang zu bu neng rong jian ke .fei yi zhong shi fu xian cai .
.si xia zhi ge zhe .shi chu ru zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
you zhen guan ye .you yong hui gang .yi ni fei jian .yi qin fei zhang .lai you hou chen .
qi ju ping ye xi .wu lao yi xi .yi dou zhi quan .qi yin qing ye xian .
.jie xi yu cheng chen ban you .xing xing xian chui qi yun men .
qi yi fan nao gu .he dao qing liang yu .an de hu die shen .you qi jin xiang shi .
cao xuan ji dan wu ren ai .bu yu liu xin geng yu shui ..

译文及注释

译文
美丽的(de)容颜还不如乌鸦(ya)的姿色,它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人(ren)长久陷入沉思,梦中又见到君王醒后心里生疑。
离别后如浮云飘流不定,岁月如流水一晃过十年(nian)。
船儿小,无法挂上红斗(dou)帐,不能亲热无计想,并蒂莲
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这(zhe)段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
破晓的号角替代残夜漏声,孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
一只离群孤雁,不想饮水,不肯进食,只是低飞哀叫,思念追寻它的同伴。
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
身居阳关万里外,不见一人往南归。
听说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。

注释
(60)延致:聘请。
3、运:国运。
⑶尔汝:至友之间不讲客套,以你我相称。这里表示亲近。《世说新语·排调》:“晋武帝问孙皓:闻南人好作尔汝歌,颇能为不?”《尔汝歌》是古代江南一带民间流行的情歌,歌词每句用尔或汝相称,以示彼此亲昵。
⑥减尽句:《太平御览》卷七○三引晋习凿齿《襄阳记》云:“刘季和曰:‘荀令君(荀彧)至人家,坐处三日香。’"后以“荀衣”“荀香”“荀令衣香”等,或喻人之风流倜傥,或喻惆怅之情,或喻花卉异香。此处是作者自喻,说自己往日的风流神采早已消损殆尽了。宋刘克庄《风入松?福清道中作》:“改尽潘郎鬓发,消残荀令衣香。”
3.百草二句:清谭献《复堂词话》:“行云、百草、千花、香车、双燕,必有所托。”寒食,节令名,在清明前一日。谭献《蝶恋花》词:“连理枝头侬与汝,干花百草从渠许。”以连理枝头与千花百草对举,正可与此对看。
9 、惧:害怕 。

赏析

  陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年,宋孝宗亲下诏令,调他回临安,似将重用;但不旋踵又外放福建,一年之后再调江西抚州供职,依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作,诗里的“洪州”即今天南昌,离抚州不远。
  颔联描写了诗人处于(yu)战乱之中,客居在外不能回乡的境况。
  “岂谓”,哪里料到。“尽烦”,太烦劳。“回纥马”,回纥的骑兵。“翻然”,反而。“朔方兵”:郭子仪任朔方节度使,所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说,如果按李佖的战略,完全可以破贼,却弄得反而要求助于远处的回纥,真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反,是引狼入室。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役(ying yi)。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说,人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问:“《蒿里》佚名 古诗谁家地?”疑问的所以提出,在于下一句:“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严,凡事分别流品,绝无混淆,似乎天经地义。所以诗人不解:这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方,那里为什么不分贤愚贵贱?人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治,那么,这另一个世界,是“谁家”的天下,归谁掌管呢?人活着的时候绝无平等可言,死后就彼此彼此了,这到底是怎么一回事呢?
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人(shi ren)分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  头两句是一层,写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东,城在山上,地势高峻,为出入蜀城的门户,也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东,峡中水流湍急,礁石林立,五月水涨,不见礁石,行船极其艰险。少妇一忧白帝风波,二忧瞿塘暗礁,可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期,而是怕丈夫遇了风险,此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦,只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫,也曾悬想过丈夫路途的危险:“十六君远行,瞿塘艳滪堆;五月不可触,猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱:“早晚下三巴,预将书报家;相迎不道远,直至长风沙!”商妇的爱炽热外露,茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫,感情表达的方式,情绪变化的过程却不尽相同。
  庐山南邻九江,如登上庐山小天池等景点向南远眺,就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面,靠得更近,也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下,尽收眼底之意,却被诗人说成“可揽结”,似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近,被其它山峰所挡,如果它不陡直,而是平坡斜面,也就无所谓“揽结”了。因此,首句所交待的“东南”方向和地理位置,次句以“削”摹写五老峰的陡直山势,是为伏笔一样,与此句的“揽结”完全照应了起来。
  孟尝君,姓田,名文,是战国时齐国的公子,封于薛(今山东滕县南)。他与当时赵国的平原君,楚国的春申君,魏国的信陵君,都以“好养士”出名,称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千,可谓宾客盈门、谋士云集了。但是,王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略,而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”,也就可以“南面而制秦”,又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事,正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此,孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法,一反“孟尝君能得士”的传统看法,无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列,使人耳目一新。真是寥寥数语,曲尽其妙,淡淡几笔,气势纵横,细细玩味,有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文,并没有冗长的引证,长篇的议论,仅用四句话八十八个字,就完成了立论、论证、结论的全过程。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句(qian ju)的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他(dan ta)想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同(shi tong)一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  《千家诗》编选者大概是一些老儒,他们选的诗,士大夫气浓,头巾气冲,重男轻女,对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是,他们不选李冶、薛涛、鱼玄机,也不选李清照,却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过,《千家诗》选编者最“粉”程朱,只要和程朱有关系的,优先录入。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  全文处处运用对比:捕蛇者与纳税的对比, 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比,捕蛇者与不捕蛇者(蒋氏与乡邻)的对比——六十年来存亡的对比,悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况,一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

杨弘道( 近现代 )

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简 介

杨弘道 淄川人,字叔能,号素庵。气高古,不事举业,磊落有大志。文章极自得之趣。有《小亨集》。

触龙说赵太后 / 杨知至

国计徒盈策,家储不满甔.断帘从燕出,頫弁请人簪。
虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"
夜禅阴火照田衣。见翻经论多盈箧,亲植杉松大几围。
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
地倾流水疾,山叠过云迟。暇日琴书畔,何人对手棋。"
寄来书少达,别后梦多迷。早晚期于此,看花听鸟啼。"
平生名利关身者,不识狂歌到白头。"


春别曲 / 彭绩

几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉,殷浩谭经不废吟。
"远岸平如剪,澄江静似铺。紫鳞仙客驭,金颗李衡奴。
双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在,风流樽俎见无期。
当时醉送龙骧曲,留与谁家唱月明。"
"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,


二郎神·炎光谢 / 陈仕龄

"半生南走复西驰,愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼,
须知后汉功臣力,不及滹沱一片冰。"
念此向谁羞,悠悠颍川绿。
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
青苗细腻卧,白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈,田中通舴艋。
带香入鲍肆,香气同鲍鱼。未入犹可悟,已入当何如。
潋滟岂尧遭,嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处,别有松桂壑。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。


大雅·公刘 / 林克刚

达人唯落落,俗士自譊譊.底力将排难,何颜用解嘲。
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝,可称羸蹄赴宿程。
却闲思洞穴,终老旷桑麻。别访栖禅侣,相期语劫沙。"
从闻此日搜奇话,转觉魂飞夜夜劳。"
分明不得同君赏,尽日倾心羡索郎。"
临岐仍犯雪,挂席始离尘。共泣东风别,同为沧海人。"


汉宫春·立春日 / 张元荣

才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴,今朝应作宋家邻。
"六龙冉冉骤朝昏,魏国贤才杳不存。
"书淫传癖穷欲死,譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥,
才看芳草歇,即叹凉风起。骢马未来朝,嘶声尚在耳。"
稍离饥寒患,学古真可强。圣道庶经营,世途多踉跄。
一线飘然下碧塘,溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重,
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
赖尔林塘添景趣,剩留山果引教归。"


送天台僧 / 柯鸿年

"玉函瑶检下台司,记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化,
闲依碧海攀鸾驾,笑就苏君觅橘尝。
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日,旧山归老有东林。
兼以金蜿蜒,投之光焌律。琴高坐赤鲤,何许纵仙逸。


清平乐·太山上作 / 颜时普

"万古阴崖雪,灵根不为枯。瘦于霜鹤胫,奇似黑龙须。
灵飞一以护,山都焉敢干。两廊洁寂历,中殿高巑岏。
"竹色覆禅栖,幽禽绕院啼。空门无去住,行客自东西。
妾面虽有花,妾心非女萝。郎妻自不重,于妾欲如何。"
"一条春水漱莓苔,几绕玄宗浴殿回。
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
若使火云烧得动,始应农器满人间。"
希微辨真语,若授虚皇命。尺宅按来平,华池漱馀净。


定风波·暮春漫兴 / 田种玉

门连萧洞僻,地与曲江分。满院皆柽竹,期栖鸾鹤群。"
"欲下持衡诏,先容解印归。露浓春后泽,霜薄霁来威。
桐花风软管弦清。百分散打银船溢,十指宽催玉箸轻。
"不忧家国任奸臣,骨肉翻为蓦路人。
"丑妇竞簪花,花多映愈丑。邻女恃其姿,掇之不盈手。
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。


归国遥·金翡翠 / 吴仁培

"少皞开宫行帝业,无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云,
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食,鸽能闲处傍禅床。
庭草根自浅,造化无遗功。低回一寸心,不敢怨春风。
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□,露沾仙杏石坛春。
晓月江城出,晴霞岛树分。无穷怀古意,岂独绕湘云。"
"有诗有酒有高歌,春色年年奈我何。
"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
彩鳞飞出云涛面。


题西林壁 / 张四科

乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
想到宜阳更无事,并将欢庆奉庭闱。"
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节,已有兵戈隔远书。
我欲贼其名,垂之千万祀。"
"有虞龙驾不西还,空委箫韶洞壑间。
药炉经月净,天路入壶深。从此分杯后,相思何处寻。"
曾闻劫火到蓬壶,缩尽鳌头海亦枯。
"奔倾漱石亦喷苔,此是便随元化来。长片挂岩轻似练,