浣溪沙·舟泊东流
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
"寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。
明日翠华春殿下，不知何语可闻天。"
飞燕潜来赵，黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿，难问贾生雕。
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。"
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
浣溪沙·舟泊东流拼音解释:
li zhi chu shu wu ren ji .zhuo po hong bao zhui ye tian ..
.cun cun ling shuang chang jin tiao .lu ren you xiao wei gan xiao .
ming ri cui hua chun dian xia .bu zhi he yu ke wen tian ..
fei yan qian lai zhao .huang long qi jian qiao .ji mi qin di lu .nan wen jia sheng diao .
de yin jian yu hou ren chuan .zi cong shou ci shen wu li .xiang wei chou en gu ken juan .
ping sheng zhi xue chuan yang jian .geng xiang he men shi jian ji ..
mao yu tou qian yi .qin xing guo duan qiao .he kan mu ling lu .shuang ye geng xiao xiao ..
kuang jie xian lu bi gong jian .yi sheng gui li chu tian feng ..
yao zhi yi zhao si jia chu .ze guo yan shen mu yu wei ..
yu lu cui shou ju .jin feng cu jian he .yan qin zheng rong ma .lin xia hao po suo ..
译文及注释
译文
好风景已经连续多月了，这里的美景是周(zhou)围所没有的。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人(ren)好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那(na)些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动(dong)人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无(wu)用处。
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他们拿斧(fu)头砍断树根。
玩书爱白绢，读书非所愿。
魂魄归来吧！
申伯建邑大工程，全靠召伯苦经营，墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好，富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯，四马驾车真健劲，带饰樊膺闪闪明。
我辞去永王的官却不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉(mei)，此情此景如何不心生悲戚?
越走近故乡心里就越是胆怯，不敢打听从家那边过来的人。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
注释
⑥棣萼：《诗》：“棠棣之华，萼不韡韡。”棣萼，以比喻兄弟。
⑤淮南两句：用《淮南子·说山训》“见一叶落而知岁暮”和《楚辞·九歌·湘夫人》“洞庭波兮木叶下”意。
⑿星汉：银河，天河。
18.诸：兼词，之于
(64)唯利是视：一心图利，唯利是图。
⑨古祠：指巫山神女祠，在巫山的对面。近月：极言山峰上的古祠位置高险。蟾桂：指传说中的月宫里的蟾蜍和桂树。
仓庚：鸟名，就是黄莺。
赏析
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
“馀风激兮万世(wan shi)，游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折，但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了，但自信他的品格和精神，仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪（袖）挂于扶桑”的话，李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过，普通的人不可能游到扶桑，也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅，而不是“左袂”。然而在李白的意识中，大鹏和自己有时原是不分的，正因为如此，才有这样的奇句。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
“1、伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰(qian yue)：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分(shu fen)红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋(zhen fen)。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫(man)漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
“馀风激兮万世(wan shi)，游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折，但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了，但自信他的品格和精神，仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪（袖）挂于扶桑”的话，李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过，普通的人不可能游到扶桑，也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅，而不是“左袂”。然而在李白的意识中，大鹏和自己有时原是不分的，正因为如此，才有这样的奇句。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
“1、伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰(qian yue)：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分(shu fen)红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋(zhen fen)。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫(man)漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
创作背景
晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环，风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近，故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中，与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”，第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性，宝玉尊重晴雯的自由个性；后者突出了晴雯的慧心巧手，于重病之际殚心竭力，织补“雀金裘”，见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠，不怕冲撞太太的言论；第七十四回写抄检大观园时，她兜底倒箧，使王善保家自讨没趣的行动，都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”，晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神，于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。
大子夜歌二首·其二
莫下蓬山不回首，东风犹待重抟扶。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
有时问着经中事，却道山僧总不知。"
急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事，且放形神学散仙。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
巫山洛浦本无情，总为佳人便得名。
临风翘雪足，向日剃霜髭。自叹眠漳久，双林动所思。"
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊，贫对春风亦强吟。
何用深求避秦客，吾家便是武陵源。"
知到蓬莱难再访，问何方法得长生。"
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射，灵犀天与隔埃尘。
国风·陈风·东门之池
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
"不羡王公与贵人，唯将云鹤自相亲。
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
他人折尽月中桂，惆怅当年江上鸥。"
怨诗行
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
"无酒泛金菊，登高但忆秋。归心随旅雁，万里在沧洲。
"雨露及万物，嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近，荣占凤池先。
可怜殿角长松色，不得王孙一举头。"
问说
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
何如一衲尘埃外，日日香烟夜夜灯。"
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
昔时王者皆通四，近见君王只好三。"
"年去年来来去忙，春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨，
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
未必交情系贫富，柴门自古少车尘。"
病牛
鬓秃又惊逢献岁，眼前浑不见交亲。"
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
"万点红芳血色殷，为无名字对空山。多因戏蝶寻香住，
一家无信楚江边。此时晴景愁于雨，是处莺声苦却蝉。
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角，柳结乡愁雨后蝉。
"交朋来哭我来歌，喜傍山家葬荔萝。
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
"邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
独上寒城正愁绝，戍鼙惊起雁行行。
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
菩萨蛮·湘东驿
"山寺取凉当夏夜，共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨，
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏，夜发宫嫔诏列侯。
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
暂随红旆佐藩方，高迹终期卧故乡。已近水声开涧户，更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利，柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴，白云不识绣衣郎。
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
卖花声·题岳阳楼
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
"木叶落时节，旅人初梦惊。钟才枕上尽，事已眼前生。
北山移去前文在，无复教人叹晓猿。"
"玉皇恩诏别星班，去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳，
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
从此安然寰海内，后来无复谩相倾。"
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
点绛唇·春愁
"鄠郊陪野步，早岁偶因诗。自后吟新句，长愁减旧知。
"拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟，
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
僧家未必全无事，道着访僧心且闲。"
利嘴入人肉，微形红且濡。振蓬亦不惧，至死贪膏腴。
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"