上梅直讲书
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
"闻健朝朝出，乘春处处寻。天供闲日月，人借好园林。
汉廷累下征贤诏，未许严陵老钓矶。"
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
至于贞元末，风流恣绮靡。艰极泰循来，元和圣天子。
只今惟有西陵在，无复当时歌舞人。"
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
上梅直讲书拼音解释:
da le diao yuan qi .shen gong yun hua lu .tuo lin chao hang xie .fan yi ji peng hu .
qian fan mei man feng .xiao ri yin xian xue .li yang pei tai shou .jin yun ku chao yue .
.wen jian chao chao chu .cheng chun chu chu xun .tian gong xian ri yue .ren jie hao yuan lin .
han ting lei xia zheng xian zhao .wei xu yan ling lao diao ji ..
.ren jian duo bie li .chu chu shi xiang si .hai nei wu yan ye .tian ya you yue shi .
zhi yu zhen yuan mo .feng liu zi qi mi .jian ji tai xun lai .yuan he sheng tian zi .
zhi jin wei you xi ling zai .wu fu dang shi ge wu ren ..
.si qian xin sun yi cheng gan .ce ma zhong lai du zi kan .
.xi lai jian jue xi chen hong .rao rao zhou che lu xiang dong .
.sheng ge zhi jie nao hua tian .shui shi qiao bing diao xiao chuan .
ta shi ruo geng xiang sui qu .zhi shi han suan dui ying tang ..
译文及注释
译文
经过不周山(shan)向左转去啊，我的目的地(di)已指定西海。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是(shi)国家祥瑞？
珍贵之木的高处啊，难道不怕猎人(ren)的金弹丸？
春来时，千株树木都竞相发出新芽，在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风，枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦，夏日即将来临，叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中，只是路途如此遥远，怕无法到达。
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情满胸怀。
西风猛然吹起，浮云飘动，忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞，还在高兴青山依旧在这里。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤(gu)寂，时间还很漫长。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
申伯勤勉能力强，王委重任理南疆。分封于谢建新邑，南方藩国有榜样。周王下令给(gei)召伯，申伯新居来丈量。申伯升为南国长，子孙继承福祚享。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。
注释
11 石矶：水中或水旁的岩石。阳山有韩愈当年的钓矶。
⑽人牧：管理民众的人，即统治者.
（58）险塞（sài） ：险峻的要塞。
⑶剧孟：剧孟：汉代著名的侠士，洛阳人，素有豪侠的名声。杜甫有诗句：“剧孟七国畏，马卿四赋良”，说得就是剧孟武艺的高强。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
⑷黄金甲：指金黄色铠甲般的菊花。
27、坎穴：坑洞。
[11] 荐：副词，表示频度，相当于“一再”、“屡次”。
[7]同赋：这里作"同赏"。三十六陂(bēi)：泛指湖塘多。
赏析
结束四句的内容与前面各个部分都有联系，具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏，声音幽细，用“咽”字来表现它，十分准确。另外，诗人感时伤遇，悲抑万端，这种内在的思想感情也借助“咽”字曲曲传出，更是传神。“此处通过具体的形象，揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下，表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思：一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意；二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲，就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春，就纵情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿，正值风华正茂之时，不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想，是从愤世嫉俗的感情派生出来的，是对黑暗现实发出的悲愤控(fen kong)诉。
全诗以“人家在何许？云外一声鸡”收尾，余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”，是看见了人家。王维的“欲投人处宿，隔水问樵夫”，是看不见人家，才询问樵夫。这里又是另一番情景：望近处，只见“熊升树”、“鹿饮溪”，没有人家；望远方，只见白云浮动，也不见人家；于是自己问自己：“人家在何许”呢？恰在这时，云外传来一声鸡叫，仿佛是有意回答诗人的提问：“这里有人家哩，快来休息吧！”两句诗，写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情，都跃然可见、宛然可想。
伯乐说：“这确实是匹千里马，不过拉了一段车，又喂养不精心，所以看起来很瘦。只要精心喂养，不出半个月，一定会恢复体力。”
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
首句“高楼风雨感斯文”，写自己对杜牧诗歌独特的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼，凭栏四顾，只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象，正好触动胸中郁积的伤世忧时之感。
第一句中“万丈洪泉落”，万丈有多高，实在让人难以想象，诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉，诗人以泉喻瀑，言飞瀑如洪泉而落，仿佛是将泉跟倒置了过来，任其泉水喷涌而下、源源不绝，所述情状极为形象，令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起(teng qi)的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾，烟雾缭绕，如同幻境一般，张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢，写雾霭之高；半，写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰，那么洪泉万丈的源头，自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感慨，自嘲不如一个耍猴的，讥刺皇帝只要取乐的弄人，抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”，诗人自嘲不如耍猴人，看似羡慕，实则是对君主的辛辣讽刺，其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”，既痛刺唐僖宗的症结，也刺痛自己的心事：昏君不可救药，国亡无可挽回，其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐忧。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹(xiu jia)裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
全诗以“人家在何许？云外一声鸡”收尾，余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”，是看见了人家。王维的“欲投人处宿，隔水问樵夫”，是看不见人家，才询问樵夫。这里又是另一番情景：望近处，只见“熊升树”、“鹿饮溪”，没有人家；望远方，只见白云浮动，也不见人家；于是自己问自己：“人家在何许”呢？恰在这时，云外传来一声鸡叫，仿佛是有意回答诗人的提问：“这里有人家哩，快来休息吧！”两句诗，写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情，都跃然可见、宛然可想。
伯乐说：“这确实是匹千里马，不过拉了一段车，又喂养不精心，所以看起来很瘦。只要精心喂养，不出半个月，一定会恢复体力。”
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
首句“高楼风雨感斯文”，写自己对杜牧诗歌独特的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼，凭栏四顾，只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象，正好触动胸中郁积的伤世忧时之感。
第一句中“万丈洪泉落”，万丈有多高，实在让人难以想象，诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉，诗人以泉喻瀑，言飞瀑如洪泉而落，仿佛是将泉跟倒置了过来，任其泉水喷涌而下、源源不绝，所述情状极为形象，令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起(teng qi)的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾，烟雾缭绕，如同幻境一般，张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢，写雾霭之高；半，写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰，那么洪泉万丈的源头，自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感慨，自嘲不如一个耍猴的，讥刺皇帝只要取乐的弄人，抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”，诗人自嘲不如耍猴人，看似羡慕，实则是对君主的辛辣讽刺，其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”，既痛刺唐僖宗的症结，也刺痛自己的心事：昏君不可救药，国亡无可挽回，其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐忧。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹(xiu jia)裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
创作背景
李德裕是杰出的政治家，可惜宣宗李忱继位之后，白敏中、令狐绹当国，一反会昌时李德裕所推行的政令。李德裕成为与他们势不两立的被打击、陷害的主要对象。他晚年连遭三次贬谪。其初外出为荆南节度使；不久，改为东都留守；接着左迁太子少保，分司东都；再贬潮州司马；最后，窜逐到海南，贬为崖州司户参军。大中三年（849年）正月，诗人抵达崖州。此诗他已年过六旬，但仍心系国事。此诗便是写在这样的背景之下。
陈德武( 两汉 )
收录诗词 (6599) 首
简 介
陈德武 陈德武（生平不详）三山（今福建福州）人。有《白雪遗音》一卷。其《望海潮》词云：“之官路远，篙师又促旧航。”又同调云：“三分春色，十分官事。”盖尝出仕，道经钱塘、桂林、睢宁、浔阳等地。余皆不详。
梦江南·兰烬落
"清貌凌寒玉，朝来拜拾遗。行承天子诏，去感主人知。
我乡多傍门前见，坐觉烟波思不禁。"
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合，云开萧寺一僧归。
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
野人为此多东望，云雨仍从海上来。"
酒兴春边过，军谋意外来。取名荣相府，却虑诏书催。"
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
货殖列传序
喜君来白社，值我在青谿.应笑于陵子，遗荣自灌畦。"
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
"曾住衡阳岳寺边，门开江水与云连。数州城郭藏寒树，
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
"老去愧妻儿，冬来有劝词。暖寒从饮酒，冲冷少吟诗。
春夜别友人二首·其二
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
"我家蜀地身离久，忽见胡山似剑门。
一日读十纸，一月读一箱。朝廷用文治，大开官职场。
柔枝湿艳亚朱栏，暂作庭芳便欲残。
"海绕重山江抱城，隋家宫苑此分明。
众木岂无声，椅桐有清响。众耳岂不聆，钟期有真赏。
笙引簧频暖，筝催柱数移。乐童翻怨调，才子与妍词。
除夜 / 巴山道中除夜书怀
"楼高雉堞千师垒，峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞，
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
暖阁谋宵宴，寒庭放晚衙。主人留宿定，一任夕阳斜。"
渐近蛮城谁敢哭，一时收泪羡猿啼。"
"一水寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
黄金色未足，摘取且尝新。若待重阳日，何曾异众人。
荷叶杯·记得那年花下
露叶凋阶藓，风枝戛井桐。不妨无酒夜，闲话值生公。"
好去苾刍云水畔，何山松柏不青青。"
深夜行歌声绝后，紫姑神下月苍苍。"
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
雁群逢晓断，林色映川来。清夜芦中客，严家旧钓台。"
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
祝英台近·荷花
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
僮仆惊衣窄，亲情觉语粗。几时得归去，依旧作山夫。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
宿禽讵相保，迸火烟欲失。愿回戚促劳，趋隅事休逸。"
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
烟束远山碧，霞欹落照红。想君登此兴，回首念飘蓬。"
烦君爱我深，轻车忽载脂。塞门秋色老，霜气方凝姿。
声声慢·寿魏方泉
白马时何晚，青龙岁欲终。生涯枯叶下，家口乱云中。
"瑟瑟峰头玉水流，晋时遗迹更堪愁。
唯有县前苏小小，无人送与纸钱来。"
昔贤枕高躅，今彦仰知止。依依瞩烟霞，眷眷返墟里。
门前债主雁行立，屋里醉人鱼贯眠。"
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
"壮龄心已尽，孤赏意犹存。岂望图麟阁，惟思卧鹿门。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
金石录后序
香閤闲留宿，晴阶暖共行。窗西暮山色，依旧入诗情。"
河帆因树落，沙鸟背潮飞。若值云门侣，多因宿翠微。"
零落池台势，高低禾黍中。"
林泉莫作多时计，谏猎登封忆旧臣。"
祇园说法无高下，尔辈何劳尚世情。"
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
"诗境西南好，秋深昼夜蛩。人家连水影，驿路在山峰。
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
洞仙歌·泗州中秋作
"野烟居舍在，曾约此重过。久雨初招客，新田未种禾。
心中别有欢喜事，开得龙门八节滩。
"无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林唿不应，叫笑如生鹿。
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
秦中豪宠争出群，巧将言智宽明君。南山四皓不敢语，
老我不堪诗思杳，几回吟倚曲栏干。"
相思莫忘樱桃会，一放狂歌一破颜。"
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
忆旧游寄谯郡元参军
闻道泗滨清庙磬，雅声今在谢家楼。"
紫陌起仙飙，川原共寂寥。灵輴万国护，仪殿百神朝。
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪，罗袜香裾赴碧流。
"白鹤西山别，更看上去船。遥知寻寺路，应念宿江烟。
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。