李白墓
四面唯闻刁斗声。此时狂寇纷如市，君当要冲固深垒。
代乏识微者，幽音谁与论。"
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
"知泛沧浪棹未还，西峰房锁夜潺潺。春陪相府游仙洞，
"野外车骑绝，古村桑柘阴。流莺出谷静，春草闭门深。
辎车直入无回翔，六甲次第不乖行。"
静巢孤岛月，寒梦九皋云。归路分明过，飞鸣即可闻。"
行歌唱咏胭粉词，持戒酒肉常充腹。色是药，酒是禄，
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。"
宣宗懿宗调舜琴，大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深，
不问黄芽肘后方，妙道通微怎生说。
李白墓拼音解释:
si mian wei wen diao dou sheng .ci shi kuang kou fen ru shi .jun dang yao chong gu shen lei .
dai fa shi wei zhe .you yin shui yu lun ..
ge ge mi chang sheng .gen yuan bu yi xun .yao tan tian shang bao .xu qu shi jian chen .
.zhi fan cang lang zhao wei huan .xi feng fang suo ye chan chan .chun pei xiang fu you xian dong .
.ye wai che qi jue .gu cun sang zhe yin .liu ying chu gu jing .chun cao bi men shen .
zi che zhi ru wu hui xiang .liu jia ci di bu guai xing ..
jing chao gu dao yue .han meng jiu gao yun .gui lu fen ming guo .fei ming ji ke wen ..
xing ge chang yong yan fen ci .chi jie jiu rou chang chong fu .se shi yao .jiu shi lu .
hu xi qiao shang long tan si .zeng ci xiang xun ta xue hui ..
xuan zong yi zong diao shun qin .da du xiao du wei yin lin .chu jiang ru xiang xi gong de shen .
bu wen huang ya zhou hou fang .miao dao tong wei zen sheng shuo .
译文及注释
译文
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
农忙时节心欢喜，笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野，秀苗茁壮日日新。
长安的(de)恶少的坏得出了名的。他们(men)敢于在酒楼下抢劫商人的财物后(hou)，马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来，就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了，按法律规定他们多次杀人本该判处死刑，但皇帝却下赦书释放他们，还道他们有收城之功。当他们被赦的消息在长安城中得到证实，他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后，依旧当他们的羽林郎，他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
悠闲地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王(wang)心里得安宁。
有一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江(jiang)边(bian)。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来向这画中飞。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵，昨天边塞上告急文书已经到了。
注释
款：叩。
17.雕题黑齿：额头上刻花纹，牙齿染成黑色。指南方未开化的野人。题，额头。
⒇何陋之有：即“有何之陋”，属于宾语前置。之，助词，表示强烈的反问，宾语前置的标志，不译。全句译为：有什么简陋的呢？孔子说的这句话见于《论语·子罕》篇：“君子居之，何陋之有？”这里以孔子之言，亦喻自己为“君子”，点明全文，这句话也是点睛之笔，全文的文眼。
⑨红叶：枫叶。
回还：同回环，谓循环往复。
22、黄石之符：李善注引《黄石公记序》：“黄石者，神人也。有《上略》、《中略》、《下略》。”又引《河图》：“黄石公谓张良曰：读此，为刘帝师。”
(6)郭璞诗：“神仙排云出，但见金银台。”
遂汩没：因而埋没。
夜晚（暮而果大亡其财）
赏析
这是孔融《《杂诗二首》孔融 古诗》中的第一首，是诗人以景托怀的励志之作。那么，这首诗是作者在什么样的心情下写的呢？孔融是忠于汉室的，他素与曹操政见不合。他反对曹操“挟天子以令诸侯”，经常嘲讽曹操，曹操很恼火，但为了笼络人，只能隐忍，暗地里却示意与孔融有仇的郗虑弹劾孔融，使孔融被免职在家赋闲。然后曹操又写信给他，希望他与郗虑搞好关系，以后说话、做亊情不要那么浮华率意，要小心一点，谨慎一点。孔融回信说：不必。我现在已经能够心情愉快地接受这样免职。此诗就是作于这一时期，抒写这样的心情。全诗20句，分三层：
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激(yu ji)情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色(se)，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外(wu wai)的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
这首诗塑造了一位(yi wei)个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
“静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说：“淡泊以明志，宁静而致远。”在柳宗元的眼中，愚溪是一个与自己拥有同样的品质，同样遭遇的天涯知己。他与它对话，倾诉自己的情怀和不平，从而获得心理上的暂时平衡和安慰；他有意识地在这人烟稀少的远僻之地，用“拐杖去试探荒泉的深浅”，扶起“倒伏的嫩竹”，“以 动求静”；他用一种平和、恬静的心态，来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境，是由于柳宗元对世俗的淡漠；而对世俗的淡漠，来自于佛教的出世思想作用的结果。因而，他能够心无挂碍，和世俗事务暂时绝缘，本着一种超功利、超现实的心境，从自然中体会到了禅意，又以禅意去体味人生，从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界，放下争逐之心、功利之念，甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱，贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以，他觉得必须高高兴兴地去面对未来，敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激(yu ji)情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色(se)，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外(wu wai)的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
这首诗塑造了一位(yi wei)个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
“静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说：“淡泊以明志，宁静而致远。”在柳宗元的眼中，愚溪是一个与自己拥有同样的品质，同样遭遇的天涯知己。他与它对话，倾诉自己的情怀和不平，从而获得心理上的暂时平衡和安慰；他有意识地在这人烟稀少的远僻之地，用“拐杖去试探荒泉的深浅”，扶起“倒伏的嫩竹”，“以 动求静”；他用一种平和、恬静的心态，来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境，是由于柳宗元对世俗的淡漠；而对世俗的淡漠，来自于佛教的出世思想作用的结果。因而，他能够心无挂碍，和世俗事务暂时绝缘，本着一种超功利、超现实的心境，从自然中体会到了禅意，又以禅意去体味人生，从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界，放下争逐之心、功利之念，甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱，贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以，他觉得必须高高兴兴地去面对未来，敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
创作背景
诗人写此诗年已55岁，饱经忧患，却仍滞留异乡，自有不胜今昔兴衰之感，诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆，倾述了这种感情。
黄遵宪( 金朝 )
收录诗词 (5792) 首
简 介
黄遵宪 黄遵宪（1848年4月27日～1905年3月28日）晚清诗人，外交家、政治家、教育家。字公度，别号人境庐主人，汉族客家人，广东省梅州人，光绪二年举人，历充师日参赞、旧金山总领事、驻英参赞、新加坡总领事，戊戌变法期间署湖南按察使，助巡抚陈宝箴推行新政。工诗，喜以新事物熔铸入诗，有“诗界革新导师”之称。黄遵宪有《人镜庐诗草》、《日本国志》、《日本杂事诗》。被誉为“近代中国走向世界第一人”。
泂酌
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细，萦纡水态拂云轻。
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
将为数日已一月，主人于我特地切。
"山衲宜何处，经行避暑深。峰西多古寺，日午乱松阴。
春生万物妾不生，更恨香魂不相遇。"
常见浙东夸镜水，镜湖元在浙江西。"
吾徒自有山中邻，白昼冥心坐岚壁。"
"相失值氛烟，才应掌上年。久离惊貌长，多难喜身全。
江城子·咏史
胡僧论的旨，物物唱圆成。疏柳春来翠，幽窗日渐明。
来春又拟携筇去，为忆轩辕海上行。
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
想得到家春已暮，海棠千树已凋零。"
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
"为善无近名，窃名者得声不如心，诚哉是言也。
九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高（和）。"
多羡二龙同汉代，绣衣芸阁共荣亲。"
柳含烟·御沟柳
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月，春天树色起悲风。
"处处碧萋萋，平原带日西。堪随游子路，远入鹧鸪啼。
"绛衣披拂露盈盈，淡染胭脂一朵轻。
"孤客秋易伤，嘶蝉静仍续。佳晨亦已屡，欢会常不足。
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
"诗病相兼老病深，世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷，
炼就水中火，烧成阳内阴。祖师亲有语，一味水中金。
元丹丘歌
久别无消息，今秋忽得书。诸孤婚嫁苦，求己世情疏。
"高堂亲老本师存，多难长悬两处魂。已说战尘消汉口，
色分蓝叶青，声比磬中鸣。七月初七夜，吾当示汝形。
玉辇嫔嫱拥，宫花锦绣欹。尧云同叆叇，汉祖太驱驰。
"两上东堂不见春，文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客，
江僧归海寺，楚路接吴烟。老病何堪说，扶羸寄此篇。"
鸰原骞翥在鳌头。家邻紫塞仍千里，路过黄河更几州。
"团圆手中扇，昔为君所持。今日君弃捐，复值秋风时。
城西陂泛舟
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
远戍秋添将，边烽夜杂星。嫖姚头半白，犹自看兵经。
洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨，神在玄宫别有天。
"无愁无累者，偶向市朝游。此后乘孤艇，依前入乱流。
会喜疲人息，应逢猾虏衰。看君策高足，自此烟霄期。"
"水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草，
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
红锦帐中歌白雪，乌皮几畔抚青英。
南浦·春水
辛苦苏氓俗，端贞答盛朝。气高吞海岳，贫甚似渔樵。
色后群芳拆，香殊百和燃。谁知不染性，一片好心田。"
雅颂在于此，浮华致那边。犹惭功未至，谩道近千篇。"
荒窗秋见岳，赤地夜生云。莫叹谋身晚，中兴正用文。"
荒村无人作寒食，殡宫空对棠梨花。"
两处山河见兴废，相思更切卧云期。"
"九天天远瑞烟浓，驾鹤骖鸾意已同。
有朽百尺，微虫斯宅。以啄去害，啄更弥剧。
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
我家勤种我家田，内有灵苗活万年。花似黄金苞不大，
"春信在河源，春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂，春梦绕轘辕。
家亡国破一场梦，惆怅又逢寒食天。"
如今谁山下，秋霖步淅沥。吾亦聊自得，行禅荷轻策。
空讽平津好珠玉，不知更得及门么。"
诸境教人认，荒榛引烧烧。吾皇礼金骨，谁□美南朝。
岳顶休高卧，荆门访掩扉。新诗遗我别，旧约与谁归。
"万虑皆可遗，爱山情不易。自从东溪住，始与人群隔。
夜宴谣
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
"青泉碧树夏风凉，紫蕨红粳午爨香。
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
水国云雷阔，僧园竹树深。无嫌我衰飒，时此一相寻。"
情着春风生橘树，归心不怕洞庭波。"
"薝卜气雍雍，门深圣泽重。七丝奔小蟹，五字逼雕龙。
行人挥汗翻成雨，口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥，
临江仙·和叶仲洽赋羊桃
"唠唠长夜坐，唠唠早起。杉森森，不见长，
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
何因请住嘉祥寺，内史新修湖上亭。"
雨堕花临砌，风吹竹近楼。不吟头也白，任白此生头。"
"家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
暮气藏邻寺，寒涛聒近村。离骚传永恨，鼓瑟奏遗魂。
滕王阁诗
九鼎烹煎一味砂，自然火候放童花。星辰照出青莲颗，
"夜钓洞庭月，朝醉巴陵市。却归君山下，鱼龙窟边睡。
洁白虽堪爱，腥膻不那何。到头从所欲，还汝旧沧波。
残花飘暮雨，枯叶盖啼螀。谁礼新坟塔，萧条渭水傍。
尘埃中更有埃尘，时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭，
欲寄此心空北望，塞鸿天末失归行。"
畴昔希道念，而今果天矜。岂非阴功着，乃致白日升。
芳草色似动，胡桃花又新。昌朝有知己，好作谏垣臣。"