京师得家书
欲界凡夫何足道，四禅天始免风灾。"
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古，鈇锧朱殷几一空。
"塞北虏郊随手破，山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地，
不惜补明月，惭无此良工。"
始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
结网时空久，临川意有馀。为龙将可望，今日愧才虚。"
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
"心交别我西京去，愁满春魂不易醒。
京师得家书拼音解释:
yu jie fan fu he zu dao .si chan tian shi mian feng zai ..
hui shou xi lan shan cui yuan .chu jiao yan shu yin xiang cheng ..
jiang chong lai jian quan tai gong .fen yun bai zhou jing qian gu .fu zhi zhu yin ji yi kong .
.sai bei lu jiao sui shou po .shan dong zei lei diao bian shou .wu sun gong zhu gui qin di .
bu xi bu ming yue .can wu ci liang gong ..
shi xin ren sheng ru yi meng .zhuang huai mo shi jiu bei gan .
jie wang shi kong jiu .lin chuan yi you yu .wei long jiang ke wang .jin ri kui cai xu ..
.wu ma yi yang xing .fen you chu jin cheng .fen wei yi xi jin .qian pei yue jiang xing .
.zhi jun xue di yan duo wen .guang du qun sheng chu shi fen .
.xin jiao bie wo xi jing qu .chou man chun hun bu yi xing .
译文及注释
译文
高大的城墙实在不(bu)足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用(yong)。
友情深厚，把所有的客套礼仪放在一边，为我带来了一片灿烂的阳光，温暖我流放途中感受的凄凉。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
天王号令，光明普照世界；
文王开口叹声长，叹你(ni)殷商末代王！多少凶暴强横贼，敲骨吸(xi)髓又贪赃，窃据高位享厚禄，有权有势太猖狂。天降这些不法臣，助长国王逞强梁。
那西北方有一座高楼矗立眼(yan)前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
野泉侵路不知路在哪，
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处，整座山空寂只有草(cao)木徒长。
你红润酥腻的手里，捧着盛(sheng)上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
注释
罗襦：丝绸短袄。
（87）黎民：黑头发的民众。这里指少壮者，与上文老者对举。
理：道理。
（27）滑：紊乱。
[27]凭陵：凭借，倚仗。
（22）子皮以为忠：子皮以子产为忠。
赏析
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
第三句为扬州景物传神，第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”，禅智寺本隋炀帝故宫，既是炀帝故宫，其山光水色之秀美，自可想见。故宫遗址而作好墓田，全然诗家口吻。细玩诗意，除极赞扬州风物这层意思外，对隋炀帝亦或略带微讽。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青(qing)州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人(shi ren)的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的(jing de)面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
第一段，从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用，假如(jia ru)有这种作用，都可以使人得到快乐，不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此，物有美丑、善恶之分，爱憎自有不同，人各有所求，其选择、去取也不能一样，所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看，是一起便说“超然”，提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述，下文是举例加以证明。“哺糟啜醨，皆可以醉。果蔬草木，皆可以饱。”是说物各有用，都可以满足欲求，给人快乐。推面广之，人便可以随退而安，无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联，语势畅达，浑然一体。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
西塞山，在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞，山锁洪流，形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年（西晋太康元年），晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴。诗人便以这件史事为题，开头写“楼船下益州”，“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥遥，一“下”即“收”，表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹，一方则是闻风丧胆，强弱悬殊，高下立判。第二联便顺势而下，直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓，凭借长江天险，并在江中暗置铁锥，再加以千寻铁链横锁江面，自以为是万全之计，谁知王濬用大筏数十，冲走铁锥，以火炬烧毁铁链，结果顺流鼓棹，径造三山，直取金陵。“皓乃备亡国之礼，……造于垒门”（《晋书·王濬传》）。第二联就是形象地概括了这一段历史。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
第三句为扬州景物传神，第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”，禅智寺本隋炀帝故宫，既是炀帝故宫，其山光水色之秀美，自可想见。故宫遗址而作好墓田，全然诗家口吻。细玩诗意，除极赞扬州风物这层意思外，对隋炀帝亦或略带微讽。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青(qing)州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人(shi ren)的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的(jing de)面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
第一段，从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用，假如(jia ru)有这种作用，都可以使人得到快乐，不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此，物有美丑、善恶之分，爱憎自有不同，人各有所求，其选择、去取也不能一样，所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看，是一起便说“超然”，提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述，下文是举例加以证明。“哺糟啜醨，皆可以醉。果蔬草木，皆可以饱。”是说物各有用，都可以满足欲求，给人快乐。推面广之，人便可以随退而安，无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联，语势畅达，浑然一体。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
西塞山，在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞，山锁洪流，形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年（西晋太康元年），晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴。诗人便以这件史事为题，开头写“楼船下益州”，“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥遥，一“下”即“收”，表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹，一方则是闻风丧胆，强弱悬殊，高下立判。第二联便顺势而下，直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓，凭借长江天险，并在江中暗置铁锥，再加以千寻铁链横锁江面，自以为是万全之计，谁知王濬用大筏数十，冲走铁锥，以火炬烧毁铁链，结果顺流鼓棹，径造三山，直取金陵。“皓乃备亡国之礼，……造于垒门”（《晋书·王濬传》）。第二联就是形象地概括了这一段历史。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
查冬荣( 两汉 )
收录诗词 (7422) 首
简 介
查冬荣 （1795-？）字子珍，一字子尹，号辛香、新芗，又号兰舫，浙江海宁袁花人。清诗人、书画家。邑诸生。工诗善画。妻朱淑均，弟有炳，弟媳朱淑仪，皆擅诗画。一门书画联吟，传为佳话。曾主持汝阳书院讲席。室名曰“诗禅室”。着有《诗禅室诗集》28卷。见《清画家诗史》，《杭郡诗续辑、三辑》，《海昌艺文志》卷16。
苦辛吟
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。"
凌励坐看空碧外，更怜凫鹭老江濆。"
镠腾昔虎踞，剑没尝龙焕。潭黛入海底，崟岑耸霄半。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路，风引笳箫入柏城。
"林中莺又啭，为客恨因循。故里遥千里，青春过数春。
国破西施一笑中。香径自生兰叶小，响廊深映月华空。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
满江红·咏竹
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
祸乱根潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
出塞二首·其一
"步入桃源里，晴花更满枝。峰回山意旷，林杳竹光迟。
"澹荡春风满眼来，落花飞蝶共裴回。
湿映流澌薄，狂游触浪馀。终希泮涣泽，为化北溟鱼。"
不如朱藤。嗟乎，穷既若是，通复何如，吾不以常杖待尔，
惆怅近来销瘦尽，泪珠时傍枕函流。"
寄语故人休怅怏，古来贤达事多殊。"
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
临江仙·丝雨如尘云着水
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
"四望非人境，从前洞穴深。潭清蒲远岸，岚积树无阴。
雅词黄绢妙，渥泽紫泥分。青史应同久，芳名万古闻。"
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。
病守未能依结社，更施何术去为邦。"
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
故疾梅天发，新诗雪夜成。家贫思减选，时静忆归耕。
四块玉·浔阳江
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画，扶床稚齿已能啼。
或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思，花迎新使生光彩。
千年鹤在市朝变，来去旧山人不知。"
"舜德尧仁化犬戎，许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算，
径滑石棱上，寺开山掌中。幡花扑净地，台殿印晴空。
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
黄陵庙词 / 黄陵庙词
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
羁人方罢梦，独雁忽迷群。响尽河汉落，千山空纠纷。"
日落龙门外，潮生瓜步前。秋同一时尽，月共两乡圆。
卧疾瘦居士，行歌狂老翁。仍闻好事者，将我画屏风。"
"岁暮皤然一老夫，十分流辈九分无。
玉壶贮天地，岁月亦已长。若用壶中景，东溟又堪伤。
"山房寂寂荜门开，此日相期社友来。雅兴共寻方外乐，
西江月·闻道双衔凤带
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
"千万乘骢沈司户，不须惆怅郢中游。
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
百战百胜价，河南河北闻。今遇太平日，老去谁怜君。
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。
若到旧乡里，宛如曾讨论。风移岩花气，珠贯金经言。
西江月·阻风山峰下
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
飞动应由格，功夫过却奇。麟台添集卷，乐府换歌词。
"座上辞安国，禅房恋沃州。道心黄叶老，诗思碧云秋。
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
唯怜独鹤依琴曲，更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被，
咏梧桐
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
"忆抛印绶辞吴郡，衰病当时已有馀。
"路傍埋骨蒿草合，壁上题诗尘藓生。
旨即宾可留，多即罍不耻。吾更有一言，尔宜听入耳。
寄语故人休怅怏，古来贤达事多殊。"
顾渚吴商绝，蒙山蜀信稀。千丛因此始，含露紫英肥。
但见收三素，何能测上玄。应非暂呈瑞，不许出山川。"
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
忆秦娥·梅谢了
"乐天乐天，来与汝言。汝宜拳拳，终身行焉。物有万类，
竹深行渐暗，石稳坐多时。古塔虫蛇善，阴廊鸟雀痴。
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后，拥袍枕臂醉眠时。
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
"碧海西陵岸，吴王此盛时。山行今佛寺，水见旧宫池。
"雪楼当日动晴寒，渭水梁山鸟外看。
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。