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五月水边柳

元代 / 郑炎

岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
何乃主人意,重之如万金。岂伊造物者,独能知我心。"
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
"学人言语凭床行,嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁,
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
乃知高盖车,乘者多忧畏。"


五月水边柳拼音解释:

an he chou tian duan .bo tiao kong di fan .lian jun jing ci qu .wei gan zhu ren en ..
.xi xi shu shu rao li zhu .zhai zhai xia xia xiang yang wu .wu zhong you yi pu bei weng .
wei gong liang di xian xiang fang .wang wang shan ran yi wang gong ..
yi kun lian fei zhan .you cui wei dao gang .yin huang qing lan man .feng zhao le zheng chuang .
.xiang fen dao jing mei huang zhen .man shi shi shu ji an chen .chang ye ken jiao huang rang xiao .
shi sheng yi dai jian .shui bu you fu chen .liang shi zhen ke xi .luan shi he zu qin .
.lu pang han shi xing ren jin .du zhan chun chou zai lu pang .
shu ri fei guan wang shi xi .mu dan hua jin shi gui lai ..
ti long fu xie ke .yu sheng shi ting bo .quan qi cha shu ou .lan xing jiu yi zhuo .
he nai zhu ren yi .zhong zhi ru wan jin .qi yi zao wu zhe .du neng zhi wo xin ..
jin chun chu yu shi .qian yue zhi dong luo .bie lai wei kai yan .chen ai man zun biao .
you shi tong mo jie .wu er bi deng you .mo lun shen zai ri .shen hou yi wu you ..
.xue ren yan yu ping chuang xing .nen si hua fang cui si qiong .cai zhi en ai ying san sui .
si zhe ru kou dao .ri ye lai xiang gong .jia shi ju ji tu .shu neng bao qi gong .
.liu chun chun bu zhu .chun gui ren ji mo .yan feng feng bu ding .feng qi hua xiao suo .
he chu chun shen hao .chun shen ji nv jia .mei qi yang liu ye .qun du shi liu hua .
nai zhi gao gai che .cheng zhe duo you wei ..

译文及注释

译文
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中,锦里先生把我(wo)们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄(qi)寒之夜几番梦回总关家。
楼台虽高却看望不到郎君,她整天倚在栏杆上。
  不多时夕阳西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采(cai),述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。
魂啊不要去北方!
富家的子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
秋霜欲下,玉手已经预先感(gan)到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报(bao)告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
“魂啊归来吧!
如雪般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘(piao)飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
从前,只在画中见过她,对那绝世的美丽早已倾倒,没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常,将我们分开,我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外,悄悄无息,重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何,我的相思之情,虽然隔着万水千山,却无法断绝。
人在天涯,不知回乡的路在哪里,江湖游荡,白了头发。

注释
10.诸吕作乱,齐哀王听到了消息,便举兵讨伐。吕禄等派灌婴迎击,灌婴率兵到 荥阳(今河南荥阳)后,不击齐王,而与周勃等共谋,并屯兵荥阳,与齐连和,为齐王助威。周勃等诛诸吕后,齐王撤兵回国。灌婴便回到长安,与周勃、陈平等共立文帝。
⑶旧都:指古襄阳城。岘山属襄阳治,名城襄阳当汉水之曲,与樊城隔水相望,自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里,为隆中,即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城,即其县治。
199、浪浪:泪流不止的样子。
181、莫差:没有丝毫差错。
5.浦树:水边的树。
⑴四郊:指京城四周之地。
⑷行人:出行人。此处指自己。

赏析

  文章显示了《左传》善于叙事,叙事线索分明,叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开,下笔开门见山,收笔一唱三叹,中(zhong)心突出,线索明确,结构严谨;重点描写子皮与子产的对话,通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性,表现作者对用人问题的深刻认识,而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过,可谓详略得当。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  烁不定,正是该诗的高明之处,未睹剑先见其寒光凛凛,足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字,古而且利,则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑,诗人进一步写道:“白光纳日月,紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载,越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神,采金铸之,以成八剑。其一名为掩日,用其指日,日光尽暗。其三曰转魄,指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故(dian gu),极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡,为了印证自己的看法,下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中,秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》:“太阿剑,视之如秋水。”用秋水形容剑光,由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯,可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后,又以“湛然秋水”形容,更进一步表现古剑的威光四射,非同一般。因此客人有观之者,即使很喜欢它,也不得不自叹是凡夫俗子,不敢奢望得到它,还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
  这首诗表面上表现了诗人的安逸生活,其实内心还是有被贬谪的苦。
  作者又进而想象有一手仗利剑的少年,抉开罗网,放走黄雀。黄雀死里逃生,直飞云霄,却又从天空俯冲而下,绕少年盘旋飞鸣,感谢其救命之恩。显然,“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身;黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦,实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然,这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力,只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱,其情亦可悲矣。然而,在这虚幻的想象中,也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政(bao zheng)和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  可惜的是“无由共攀折,引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后,他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝,可是“男女授受不亲”的信条阻止了他,双方既不相识,又不曾有片言只语的交谈这一事实,又熄灭了他心头的那一把痴情的火,二人仅仅是陌路相逢,作者内心的衷曲难以表露。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  祭文通常有固定的格式,其内容和形式都容易公式化,为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式,写得情真意切,生动感人,为后人传诵。
  《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式,说生在汉武帝大一(da yi)统时代,“贤不肖”没有什么区别,虽有才能也无从施展,“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬,并为自己鸣不平。此文语言疏朗,议论酣畅,刘勰称其“托古慰志,疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等,都是模仿它的作品。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼(zi lian)句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗至德三载(758),时诗人贬南巴尉,中间曾移往洪州暂住,路过江州时作。

  

郑炎( 元代 )

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简 介

郑炎 郑炎,真宗天禧元年(一○一七)官惠安县令(明嘉靖《惠安县志》卷一一)。仁宗皇祐初,为汉中郡守(《宋诗纪事》卷一九)。

送杜审言 / 范氏子

"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
但作城中想,何异曲江池。"
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 吴锳

翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
青山满眼在,白发半头生。又校三年老,何曾一事成。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"


观书 / 管干珍

"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。


南中咏雁诗 / 姚元之

扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。


满江红·中秋夜潮 / 林清

向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 汪渊

"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,


乌江项王庙 / 谢枋得

江树春常早,城楼月易低。镜呈湖面出,云叠海潮齐。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,


浣溪沙·初夏夜饮归 / 宋若宪

除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆,始叹春来自不知。
将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"


哀时命 / 甘禾

清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。


黄头郎 / 宋实颖

谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
就枕回转数,闻鸡撩乱惊。一家同草草,排比送君行。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"