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咏怀古迹五首·其三

隋代 / 葛秀英

凤箫韶管寂不喧,绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌,
宗雷此相遇,偃放从所欲。清论松枝低,闲吟茗花熟。
如纶披凤诏,出匣淬龙泉。风雨交中土,簪裾敞别筵。
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞,万里飕飕西北风。
□直西倾河汉曙,遗风犹想武昌楼。"
虚空无处所,仿佛似琉璃。诗境何人到,禅心又过诗。
"钟梵送沈景,星多露渐光。风中兰靡靡,月下树苍苍。
"知音不可遇,才子向天涯。远水下山急,孤舟上路赊。
在朝鱼水分,多病雪霜居。忽报阳春曲,纵横恨不如。"
胡笳听彻双泪流,羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向,
拘牵尚多故,梦想何由并。终结方外期,不待华发生。"
明月照我房,庭柯振秋声。空庭白露下,枕席凉风生。
心爱阮郎留不住,独将珠泪湿红铅。"


咏怀古迹五首·其三拼音解释:

feng xiao shao guan ji bu xuan .xiu mu sha chuang yan qiu yue .you shi qing nong he lang ge .
zong lei ci xiang yu .yan fang cong suo yu .qing lun song zhi di .xian yin ming hua shu .
ru lun pi feng zhao .chu xia cui long quan .feng yu jiao zhong tu .zan ju chang bie yan .
song jing huan ye yuan .yi shi ru you lin .gu kou chun feng e .li hua gai di shen .
ru hu cang qiong .fei sha zou shi man qiong sai .wan li sou sou xi bei feng .
.zhi xi qing he han shu .yi feng you xiang wu chang lou ..
xu kong wu chu suo .fang fo si liu li .shi jing he ren dao .chan xin you guo shi .
.zhong fan song shen jing .xing duo lu jian guang .feng zhong lan mi mi .yue xia shu cang cang .
.zhi yin bu ke yu .cai zi xiang tian ya .yuan shui xia shan ji .gu zhou shang lu she .
zai chao yu shui fen .duo bing xue shuang ju .hu bao yang chun qu .zong heng hen bu ru ..
hu jia ting che shuang lei liu .ji hun can can sheng bian chou .yuan tou lie huo ye xiang xiang .
ju qian shang duo gu .meng xiang he you bing .zhong jie fang wai qi .bu dai hua fa sheng ..
ming yue zhao wo fang .ting ke zhen qiu sheng .kong ting bai lu xia .zhen xi liang feng sheng .
xin ai ruan lang liu bu zhu .du jiang zhu lei shi hong qian ..

译文及注释

译文
萋萋的芳草,遮盖了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都(du)笼罩在茫(mang)茫烟雨之中,这景象(xiang)勾起了人满怀的愁绪。
日月依序交替,星辰循轨运行(xing)。
边塞的野草啊,边塞的野草!野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛,千里万里处处月明。明月啊,明月!远处传来胡笳一声,令人肠断欲绝。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
今日黄河波浪汹涌连天黑,行船在渡口停驻不敢过江。
不吝惜很多钱去买一把好刀,用貂皮大衣换酒也算得(de)上豪迈,
雁门郡东接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境附近(jin)。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
用粪土塞满自己的香袋,反说佩的申椒没有香气。”
突然相见反而怀疑是梦,悲伤叹息互相询问年龄。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
海石(shi)榴散发的清香随风飘洒,黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
两年来,您(nin)托身借居在这福建山中的庙里,如今忽然转念,要离开这儿,前往浙江。
红日高照锦官城头,朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。

一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
桃李花得日而开,花朵缤纷,装点新春。
任天上云卷云舒,看世界人来人往,哪里还感觉到自己的存在?身不在,痛苦何在?

注释
⑴翠色:草色。翠:一作“草”。连:一作“迷”。
约车治装,准备车马、整理行装。约,缠束,约车即套车。
③秀:此草本植物开花叫“秀”。这里比佳人颜色。芳:香气,比佳人香气。兰、菊:这里比拟佳人。“兰有秀”与“菊有芳”,互文见义,意为兰和菊均有秀、有芳。
14.分曹:分对。两人一对为曹。
⑶菊残:菊花凋谢。犹:仍然。傲霜:不怕霜冻寒冷,坚强不屈。

赏析

  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日(luo ri)衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  如此看来,作者对这一段行程不惜笔墨,是有所记而记的,并非闲笔(xian bi)。
  柳宗元初贬永州无以为居,寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内,公元810年(元和五年)迁居愚溪侧畔,筑室茨草,与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境:“古道绕蒺藜,萦回古城曲。蓼花被堤岸,陂水寒更渌。……行人迷去住,野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓,偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生,蓼花披岸,溪水清寒,道无行人。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅(yi)《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  “雨雪隔榆溪,从军度陇西。”首联破题,交代了时间、地点、事件,为下文营造了特定的氛围。首尾照应,前说下雪隔断了边塞,指隔断了回家的路,后说不要忘了回家的路。陇西一语双关,一指陇西边关要塞,可见戍边之寒远,陇又有坟墓之意,所以又指战争之残酷。(鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。)
  曾几虽然是江西诗派的一员,但这首绝句写得清新流畅,没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种,蔚成大家。
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  夺归永巷闭良家,教就新声倾座客。
  此诗的别致之处,还表现在语言上。杜诗语言的基本风格,是千锤百炼而严整精工,但此诗语言却平朴自然,采用散文化的句法,显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈,读来亲切动人。这与表现细小的生活情节,与抒发表面看来轻松的感情,是极为适宜的。
  作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动,歌者与听者遥相呼应,把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时,要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
  作为一个社会问题,丈夫因境(yin jing)遇变化或用情不专而遗弃结发之妻,在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映,《卫风·氓》是一篇,《邶风·《谷风(gu feng)》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦,与《卫风·氓》相比,《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断,因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒,并没有对负心汉进行直接的谴责,然而在艺术风格上,则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
  颈联运用成语,描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手,壮士解腕”,本意是说,毒蛇咬手后,为了不让蛇毒攻心而致死,壮士不惜把自己的手腕斩断,以去患除毒,保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开,有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名,离别何足叹。”尾联两句,总束前文,点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向,为达此目的,甚至不惜“解腕”。那么,眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了,根本不值得叹息。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇(其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》)。
  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的,如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  这就是艺术的表现,形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨,这种意思,此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达,而紧紧朝着折花的比喻向前走,继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字,而“空折枝”三字却耐人寻味,富有艺术感染力。
  关于此诗的历史背景和寓意,注家说法不一。近人张采田认为是公元848年(大中二年)诗人由桂州(今广西桂林)郑亚幕返长安途经潭州(今湖南长沙)等地时作,专吊屈原,并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生,政治上很不得意,生活道路非常坎坷,此诗既吊屈原,也融进了对社会政治和个人身世的感慨。

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

葛秀英( 隋代 )

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简 介

葛秀英 葛秀英,字玉贞,吴门人,梁溪秦鏊侧室。其母梦吞梅花而生。玉贞性又爱梅,故以“淡香”名其楼,卒年十九。

清江引·秋居 / 夏侯思涵

言纳其阳,和风载升。夏日郁蒸,言用于阴,凉风飒兴。
"都尉出居延,强兵集五千。还将张博望,直救范祁连。
东堂桂树何年折,直至如今少一枝。"
寝兴倦弓甲,勤役伤风露。来远赏不行,锋交勋乃茂。
"今日陪樽俎,良筹复在兹。献酬君有礼,赏罚我无私。
老衲供茶碗,斜阳送客舟。自缘归思促,不得更迟留。"
经山涉水向何处,羞见竹林禅定人。"
"帝命海东使,人行天一涯。辨方知木德,开国有金家。


水调歌头·金山观月 / 雀丁

玉勒金鞍既已远,追奔获兽有谁知。终身枥上食君草,
"田家喜雨足,邻老相招携。泉溢沟塍坏,麦高桑柘低。
黄尘满目随风散,不认将军燕尾旗。"
月中逢海客,浪里得乡书。见说江边住,知君不厌鱼。"
梁空绕不息,檐寒窥欲遍。今至随红萼,昔还悲素扇。
"渭水通胡苑,轮台望汉关。帛书秋海断,锦字夜机闲。
"出山更回首,日暮清溪深。东岭新别处,数猿叫空林。
可知将来对夫婿,镜前学梳古时髻。莫言至死亦不遗,


巩北秋兴寄崔明允 / 梁丘青梅

壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。
泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"
河源收地心犹壮,笑向天西万里霜。
"同到长真寺,青山四面同。鸟啼花竹暗,人散户庭空。
"桑干归路远,闻说亦愁人。有雪常经夏,无花空到春。
"东门有行客,落日满前山。圣代谁知者,沧洲今独还。
童子闲驱石,樵夫乐看棋。依稀醉后拜,恍惚梦中辞。
千里万里伤人情。"


代迎春花招刘郎中 / 子车若香

"门前水流咽,城下乱山多。非是还家路,宁知枉骑过。
"边马枥上惊,雄剑匣中鸣。半夜军书至,匈奴寇六城。
"重阳寒寺满秋梧,客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井,
万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀,肠断天涯草空碧。"
自言万物有移改,始信桑田变成海。同时献赋人皆尽,
"淳化洽声明,殊方均惠养。计书重译至,锡命双旌往。
东皋黍熟君应醉,梨叶初红白露多。"
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。


送从兄郜 / 逄辛巳

志士古来悲节换,美人啼鸟亦长叹。"
编简尘封阁,戈鋋雪照营。男儿须聘用,莫信笔堪耕。"
"红烛津亭夜见君,繁弦急管两纷纷。
"苏耽佐郡时,近出白云司。药补清羸疾,窗吟绝妙词。
以此方人世,弥令感盛衰。始知山简绕,频向习家池。"
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
"十年憔悴武陵溪,鹤病深林玉在泥。
流水白云寻不尽,期君何处得相逢。"


秋晚登古城 / 夹谷自帅

照泥星出依前黑,淹烂庭花不肯休。"
"清斋独向丘园拜,盛服想君兴庆朝。
"庭空雨鸣骄,天寒雁啼苦。青灯淡吐光,白发悄无语。
"谢脁怀西府,单车触火云。野蕉依戍客,庙竹映湘君。
三湘迁客去,九陌故人游。从此思乡泪,双垂不复收。"
花宫杳杳响泠泠,无数沙门昏梦醒。古廊灯下见行道,
无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
"鸟鸣桑叶间,绿条复柔柔。攀看去手近,放下长长钩。


马诗二十三首·其二十三 / 闾丘红贝

"蜀道山川心易惊,绿窗残梦晓闻莺。
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟,彩奁铜镜懒拈环。
便是莲花不染身。贝叶欲翻迷锦字,梵声初学误梁尘。
物外求仙侣,人间失我师。不知柯烂者,何处看围棋。"
"既老又不全,始得离边城。一枝假枯木,步步向南行。
率土普天无不乐,河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲,
石色凝秋藓,峰形若夏云。谁留秦苑地,好赠杏溪君。
逼逼仆仆春冰裂,磊磊落落桃花结。"


云阳馆与韩绅宿别 / 莱庚申

落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀,当时时辈皆不如。
拟称三汉更图王。人同过隙无留影,石在穷沙尚启行。
已能辞山复过海,幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞,
青林依古塔,虚馆静柴扉。坐久思题字,翻怜柿叶稀。"
"黄叶落不尽,苍苔随雨生。当轩置尊酒,送客归江城。
"洛阳归老日,此县忽为君。白发兄仍见,丹诚帝岂闻。
远火微微辨,残星隐隐看。茂先知味易,曼倩恨偷难。
六月胡天冷,双城汾水流。卢谌即故吏,还复向并州。"


女冠子·霞帔云发 / 暴雁芙

王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别,鬓样眉心日日新。
岸芳春色晓,水影夕阳微。寂寂深烟里,渔舟夜不归。
"为病比来浑断绝,缘花不免却知闻。
"艳歌能起关山恨,红烛偏凝寒塞情。
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
归路依依童稚乐,都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风,


浣溪沙·红桥 / 赫连靖琪

孔门忝同辙,潘馆幸诸甥。自知再婚娶,岂望为亲情。
文武时方泰,唐虞道可寻。忝陪申及甫,清净奉尧心。"
通逵抵山郭,里巷连湖光。孤云净远峰,绿水溢芳塘。
"阴阴御园里,瑶草日光长。靃靡含烟雾,依稀带夕阳。
独怪子猷缘掌马,雪时不肯更乘舟。"
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
倚玉翻成难,投砖敢望酬。卑栖君就禄,羸惫我逢秋。
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。