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阳台梦·薄罗衫子金泥凤

魏晋 / 李旭

"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
新识蓬山杰,深交翰苑材。连投珠作贯,独和玉成堆。
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
我今赠一言,胜饮酒千杯。其言虽甚鄙,可破悒悒怀。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤拼音解释:

.wu du long men dian e hui .que yuan duo yi fu duo cai .pin ni ke lu nian nan chu .
mo dao lao zhu fang yi shao .feng chun you sheng bu feng chun ..
xin shi peng shan jie .shen jiao han yuan cai .lian tou zhu zuo guan .du he yu cheng dui .
.song chun jun he zai .jun zai shan yin shu .yi wo su hang shi .chun you yi duo chu .
.zuo ye feng chi tou .jin ye lan xi kou .ming yue ben wu xin .xing ren zi hui shou .
.er mao sheng jing ri .yi ye luo ting shi .lao qu zheng you wo .chou lai yu ni shui .
zheng zhi si ma fu ren du .yi dao ting qian bian bu kai ..
wu shi pao qi qin hu kou .ji shi kai yan fu lian xing .
jiu zhan lai cong yi bai fen .ma tou qu bian san qian li ..
.qing shi yi liang pian .bai lian san si zhi .ji jiang dong luo qu .xin yu wu xiang sui .
wo jin zeng yi yan .sheng yin jiu qian bei .qi yan sui shen bi .ke po yi yi huai .
fang an yin can xi .ju bian yang he jie .wu nai shi hou qian .qi shi en qing jue .
.zi zhi zhu .mie zi long qun yi shan fu .wen jun xin gua zha gui lai .
.ai qin ai jiu ai shi ke .duo jian duo qiong duo ku xin .zhong san bu bing zhong bu gui .
ji shang zheng zhi bu ke xi .wo nai he xi bei fu qing .
.tian gong ge shang zui xiao chen .si guan xian ting jiu man xun .

译文及注释

译文
春天夜(ye)晚,寂无人声,芬芳桂花,轻轻飘落。青山碧林,更(geng)显空寂。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
怎么砍伐斧子柄?没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子?没有媒人娶不成。
回忆当年(nian)歌舞欢聚的情景,长袖(xiu)善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为(wei)之助兴添欢。叹明(ming)月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
青午时在边城使性放狂,
一车的炭,一千多斤,太监差役们硬是要赶着走,老翁是百般不舍(she),但又无可奈何。
友情深厚,把所有的客套礼仪放在一边,为我带来了一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感(gan)受的凄凉。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
平沙万里,在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上,一弯明月当空,如弯钩一般。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞(fei)斜下来。
走出(chu)郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。

注释
(79)这句说:你还在忍受着死亡的痛苦,等我回来见面。盖——发语词,表原因。
⑾用:为了。仓浪天:即苍天、青天。仓浪,青色。
⑼哭秋风:即悲秋的意思。
14.“岂非……哉?”句:
⑻关城:指边关的守城。
38.屈膝:铰链。用于屏风、窗、门、橱柜等物,这里是指车门上的铰链。

赏析

  诗的首句“禁门宫树月痕过”,乍看是一个平平常常的写景句子,而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”,点明地点,但门而曰“禁门”,树而曰“宫树”,就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”,点明时间,但月而曰“月痕”,就给人以暗淡朦胧之感,而接以一个“过”字,更有深意存乎其间,既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久,又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且(bing qie)把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  这一次动情的送别,发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗,泛泛其景”,用的是描述笔法。首句还是近景,两位年轻人终于拜别亲友登船;二句即镜头拉开,刹那间化作了一叶孤舟,在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边,所以画境之由近而远,同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏,也便全与送行者牵念之情的跌宕,有了“异质同构”的对应,令你说不清那究竟是波流,还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子,中心养养”,直抒送行者牵念深情,就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说,“养养”即“思念”之意,总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”,顿觉境界妙出:这是一种搔着心头痒处的感觉,简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念,依依难舍又不得不舍的难言之情,实在没有其他词汇可以替代。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
  颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉(rong)国,暮雨千家薜荔村”,这两句既对仗工整,又写景壮丽。秋风暮雨之中,诗人眺望远方,只见湘江两岸,满目所见,尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔,煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》:“新亭俯朱槛,嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”,本已极言其多、其盛,再加上“万里”和“千家”的修饰语,则显得更加幅员辽阔,展现出一片广阔无边的花海和绿色原野,面对这样的壮丽景色,诗人的心境也不由得更加开阔了。
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  昧爽视朝,本为定例,但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政,纲纪严肃,上下振作,造成中兴气象,由此诗即可看出。诗中虽未用比兴,也无多形容,但其白描的手法既捕捉到最具特点的情景,也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情,实近于天籁。
  此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴,维虺维蛇”,既为此章祝祷的中心辞语,又为以下四章铺垫、张本。七章先总写“大人”所占美梦的吉兆,即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男,九章专说幸有贤女,层次井然有序。当然,这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气,但对宫室主人说些恭维的吉利话,也是情理中事。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  第四章中的“中田有庐”,说者也以为与井田有关。《吕氏家塾读诗记》引邱氏说云:“公田百亩内,除二十亩为八家治田之庐。”又引董氏曰:“井九百亩,其中为公田,八家每家庐舍二亩半。”按《孟子·公孙丑上》述井田云:“方里而井,井凡百亩,其中为公田。八家皆私百亩,同养公田。”《榖梁传·宣公十五年》称:“古者三百步为一里,名曰井田。井田者九百亩,公田居一”,“古者公田为居,井灶葱韭尽取焉”。范宁注:“此除公田八十亩,余八百二十亩。故井田之法,八家共一井八百亩。除二十亩,家合二亩半为庐舍”,“八家共居”。《韩诗外传》载:“古者八家而井田。方里为一井。……八家为邻,家得百亩。余夫各得二十五亩。家为公田十亩,余二十亩共为庐舍,各得二亩半。八家相保,出入更守,疾病相忧,患难相救,有无相贷,饮食相招,嫁娶相谋,渔猎分得,仁恩施行,足以其民和亲而相好。《诗》曰:‘中田有庐,疆埸有瓜。’”以上诸说大同小异,有一点是共同的,即公田中有八家共居的庐舍二十亩。说诗者多从其说,但笺疏别有所解。郑笺云:“中田,田中也。农人作庐焉以便其田事。”孔疏云:“古者宅在都邑,田于外野,农时则出而就田,须有庐舍,于田中种谷,于畔上种瓜,所以便地也。”按笺疏之说,田中的庐舍成了农民在地里干活时的临时住所了。到了郭沫若,干脆推翻旧说,以为庐与瓜为对文,庐也当为植物,故庐为芦之假借,正如“南山有台,北山有莱”,“七月食瓜,八月断壶”,台、莱、瓜、壶均为植物一样。郭氏别出心裁,也可聊备一说(参见《由周代农事诗论到周代社会》)。
  这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗,也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字,把岩竹拟人化,已传达出它的神韵和它顽强的生命力;后两句进一步写岩竹的品格,它经过了无数次的磨难,才长就了一身英俊挺拔的身姿,而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美,而且画出的竹子也栩栩如生,在他笔下的竹子竹竿很细,竹叶着色不多,却青翠欲滴,兵权用水墨,更显得高标挺立,特立独行。所以这首诗表面上是写竹,实际上是写人,写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格,决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时,这首诗也能给我们以生命的感动,曲折恶劣的环境中,战胜困难,面对现实,像在石缝中的竹子一样刚强勇敢,体现了爱(liao ai)国者的情怀。

创作背景

  最后,谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁,写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体,以便任意驰骋才气,表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行,句式以七言为主,又掺杂以四言、五言、六言、八言等,短者仅三字,长者达十一字,长短不等,错落交接,时而散漫,时而整齐,随心所欲,又舒卷自如。再从语言来看,既有“一夫当关,万夫莫开”的匀称整饬,也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展;既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重,也有“锦城虽云乐,不如早还家”之流畅轻快,“危乎高哉”一句同义反复,是故作。重笔以提起气势:“噫吁喊”三字选用虚词,乃无心弄巧却别具风致,且又以由川方言入诗……奔放恣肆,毫无规范可循,冲口而出,却又无施不宜,对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。

  

李旭( 魏晋 )

收录诗词 (5811)
简 介

李旭 生卒年不详。宜春(今属江西)人,昭宗天复四年(904)登进士第。生平事迹散见《唐诗纪事》卷七一、《登科记考》卷二四。《全唐诗》存诗1首。

南园十三首 / 陈伯铭

"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声,十二人肠一时断。
太守卧其下,闲慵两有馀。起尝一瓯茗,行读一卷书。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"


踏莎行·秋入云山 / 王仁裕

二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
秋来古巷无人扫,树满空墙闭戟门。"
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。


九日酬诸子 / 释仲安

岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
山雪晚犹在,淮冰晴欲开。归欤吟可作,休恋主人杯。"
"连夜江云黄惨澹,平明山雪白模煳。银河沙涨三千里,
深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。


永遇乐·探梅次时斋韵 / 罗牧

有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
野径行无伴,僧房宿有期。涂山来去熟,唯是马蹄知。
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。


哥舒歌 / 汪洋

"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
凭轩望所思,目断心涓涓。背春有去雁,上水无来船。
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。
"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,


红线毯 / 张瑞玑

"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
不知彼何德,不识此何辜。"


诉衷情·寒食 / 王彬

不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
"乍到频劳问所须,所须非玉亦非珠。
"今年寒食好风流,此日一家同出游。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。


荷花 / 邵梅溪

病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
"吟君昨日早朝诗,金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转,
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。


诫兄子严敦书 / 陈廷弼

钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
翠蛾转盼摇雀钗,碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发,
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 陈洙

安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
沃土心逾炽,豪家礼渐湮。老农羞荷锸,贪贾学垂绅。
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。